巴金的家
小说开头写大宅像暴风雪中的“黑洞”，结尾写觉慧像小鸟一样离开家，登上了去上海的船，望着秋水去了一条河。他写道:
“这水，这被祝福的水，将把他从生活了十八年的家，带到不知名的城市，不知名的人群。”
这样的开头和结尾都颇具艺术性，让人看完整本书后，无法立刻离开书中的世界。
虽然《家》有很多不足之处值得推敲，但它不愧为30年代的小说代表作，足以与其他名家相媲美。
《家》的主要缺点是自始至终缺乏艺术的锤炼。我手头的《家》这本书是1951年修订的。已经改成了“用词不当”，“删除了一些累赘的话”，但有些章节还是难以下咽。综上所述，这部小说在描写和叙述上鱼龙混杂，“难以下咽”多在叙述部分。很多对话，太急于表达自己的想法，失去了口语的活力和魅力，读起来像听演讲。
这些不足与巴金当时的文学观有关。他无数次表白:“文学是什么？我不知道，我也不想知道...我没读过文学方面的书。”我不是来写小说当作家的，是过去的生活逼着我拿起了笔。我们可以看到他对文学的粗鲁和蔑视。这当然是一种无知的错觉。不管你写小说的动机是什么，只要你把它作为文学作品发表，扔进文坛，就会被艺术的尺度来衡量。
正是因为写《家》(当时他28岁)的时候，巴金对文学如此无知，居然写出了这样一部不朽的作品，可见他的才华之高。这部小说的魅力在于以下几点:
(1)作者抓住了那个变革时代的焦点，抓住了变革过程中的新旧人物，用一系列典型的冲突事件表达了汹涌澎湃的变革浪潮。家是激流时代的一首长歌。换句话说,《家》的角色、情节和主题都很平衡和谐。因为整体结构的整体性，所以重要的是要把一些文字做得粗糙粗糙。
(2)新文学诞生以来，十部小说中有九部在写作时都有文学以外的目标，巴金也未能免俗，但《家》是为了纪念大哥而写的，必须放下“目的”，尽量贴近真实。所以成为了一部最纯粹的人情，最浓的生活气息的小说。
③1951年，巴金在《家的后记》的最后一行写道:
我一直记得，青春是美好的，它一直是我灵感的源泉。