这个故事叫什么？

一场台风过后，万里晴空。

在离城市不远的郊区，一个村庄被台风摧毁了。不过损失不算太严重。只是村外山脚下的小庙被台风卷走了，没人受伤。

第二天早上，村民们得知此事后，开始议论纷纷。

“那座庙是哪个朝代留下的？”

“谁知道呢，时间长了。”

"一座新的寺庙必须尽快重建。"

就在大家各执一词的时候，有几个人慌慌张张跑了过来。

“哎呀，简直是灾难！”

“什么事？是附近吗？”

“不，再远一点，就在那边。”

这时，有一个人突然脸色苍白，惊叫道:

“嘿，快来看。这个洞到底是怎么回事？”

大家跑过去一看，地上真的有一个洞，直径一米左右。人们探出头往里看，但洞里什么也看不见。然而，人们有一种深不可测的感觉，这个洞似乎一直通向地心。

有一个人怀疑他，说:“不会是狐狸洞吧？”

一个年轻人对着洞大叫一声。

“喂——出来！”

然而，没有回声从洞底传来。于是他捡起附近的一块小石头，准备扔进洞里。

一个胆小的老人颤抖着双手劝阻年轻人这样做。

“别把这个扔下去，说不定会被罚得很惨。”

但是，小伙子已经抢先一步，把石头扔进洞里了。然而洞下依然没有回音。

村民们砍下许多树枝，用绳子包裹起来，做了一个栅栏把洞围了起来。然后，他们暂时回到了村子里。

“接下来我该怎么办？”

"让我们照原样在这个洞上建一座庙吧."

大家七嘴八舌地讨论，众说纷纭。一天就这样过去了。消息灵通的报社记者很快发现了这件事，并乘车赶到这里。不一会儿，科学家和学者也风闻此事。而且每个人都表现出一种极其博学、无所不知的样子，冷静地往洞里看。然后，一大群观众陆陆续续地来了。有些人一遍又一遍地看着这个洞，带着贪婪的眼神，心里在想，到底能不能从中获利，还是应该出高价尽快买下这个洞的专利权。派出所的警察一直守在洞口周围，以防有人不小心摔倒。

一名记者拿来一根又长又细的绳子，一端系上重物，小心翼翼地放下。渐渐地，绳子被一步一步地放下。但是，当绳子完全放开后，就拉不起来了。他叫了两三个人来帮忙。大家齐新一起使劲拉，绳子居然在洞里某个地方断了。一个手里拿着相机的记者看到这种情况，默默地解开了绑在腰间的结实的粗绳。

一位学者请人从研究所搬来一个大功率放大器，准备分析从洞底传来的回声的频率。然而，他摆弄了很久的功放，各种声音都试过了，却连一点回音也没听到。秀才百思不得其解。他苦苦思索真相是什么。但是，在众目睽睽之下，绝不能轻言放弃，被人耻笑。他把扩音器放在靠近洞口的地方，把音量调到最大，震耳欲聋的声音久久地从扩音器里传来。如果是在地面上，几十公里外的人都能听到这种声音。然而这个洞是对所有人开放的，所有的声音都被吞噬了。

这位学者不禁感到有些虚弱。他故作镇定自信，关掉扩音器，用不容置疑的语气说:“快填！”

虽然事情还没搞清楚，但还是赶紧处理掉比较好，免得当众出丑。

是不是就这么匆匆结束了？周围围观的都觉得有点可惜。但是我无能为力。看来我得失望地回家了。就在这时，一个人满头大汗地从人群中挤了出来，大声建议道:“请把这个洞让给我。我来给你填吧。”

他就是当初打算出高价买这个洞专利权的投机者。

但是，这个村长不同意。

“你愿意替我们填这个坑是好事，但这个坑不能给你。因为我们必须在上面建一座庙。”

“别担心，我马上给你建一座更好的庙，附带一个广场。怎么样？”

村长还没来得及回答，村民们异口同声地哭了起来。“这是真的吗？要是它建在离我们村子更近的地方就好了。”

“一个洞有什么奇怪的？我现在就给你。”

所以，这笔交易就成交了。当然，村长也不得不同意。

购买专利权的商人根据合同履行了他的诺言。离村子近一点的地方，建了一个小庙，用它建了一个广场。

在这一年的秋收季节，专利所有人创立了一个新奇的“填洞公司”在洞口附近建了一个小房子，门上贴着一个小招牌。

然后，专利所有人让他的合作伙伴跑遍全城，用各种方式宣传。

“我们公司有一个奇妙的深不可测的洞。据学者估计，其深度至少有5000米。这是容纳危险物品的最佳场所，例如来自原子能反应堆的核废料。机不可失，时不再来！"

很快，政府相关部门发放了营业执照。许多原子能发电公司争相签订合同。起初，村民们有点担心会发生什么。但“填洞公司”派人向他们解释，这是一个非常安全的洞，即使存在几千年，也绝不会对地面造成任何伤害。此外，村民也可以从中受益。大家明白这一点就放心了。此外，从城市到村庄的现代化高速公路很快建成通车。

卡车在高速公路上行驶，源源不断地运进许多铅制的大箱子。盒子的盖子在洞的上方自动打开，原子能反应堆的废料被倒入洞中。

外交部和国防部把那些不必要的机密文件和保险箱一起扔了。随车前来执行监管任务的政府官员轻松地聊着打高尔夫，级别较低的工作人员一边扔着各种文件一边聊着台球室。

看来这个坑永远也填不上了。大家一致认为这是一个深不可测的无底洞，也许洞越深，直径越大。“补洞公司”的业务规模一点一点扩大。

大学里做传染病实验的动物尸体被带了进来，还有很多无人认领的流浪汉尸体。已经制定了一个计划，要铺设大量的管道，把城市里所有的垃圾和污水都排到这个洞里。这种方法比向海洋排放污染物好得多。

这个洞让住在城里的居民感到极大的安慰。最近一个时期，人们拼命扩大生产规模，给城市造成了极其严重的公害。但是控制这些公害是相当困难的，大家都觉得很难。而且，人们只想在生产性企业或者商业公司工作，没有人愿意每天和各种垃圾打交道。但是，现在人们都认为这个社会问题会被这个洞一步步解决。

订婚的女孩都把她们的旧日记扔进了这个洞里。还有人把和恋人拍过的照片扔进洞里，然后安心开始新的爱情。

警察把伪造得极其巧妙的假钞没收后，都交给这个洞处理，从此万无一失。犯罪分子悄悄把各种犯罪证据扔进洞里，以为可以蒙混过关。

不管扔进去的是什么，这个大洞都是一视同仁，正确接收的。这个洞用努力为整个城市洗各种脏东西。渐渐地，海洋和天空又变成了美丽的蓝色，从远处看就像透明的玻璃。

在这片蓝天下，新的高层建筑拔地而起。

一天，一名工人爬上一栋在建建筑的楼顶工作。铆好一个铆钉后，他放下工具，休息了一会儿。突然，他听到头顶上传来一声奇怪的叫声。

“喂——出来！”

然而，他抬头看了看天空，却什么也没有。天空澄澈如万里。他觉得自己刚才工作有点晕，产生了一些幻觉。然后，就在他恢复到之前的姿势，想要好好休息的时候，一块石头从他刚刚发出声音的方向飞了过来，从他身边扫过，落在了地上。

然而，他只是得意地眯着眼睛看着远方的地平线。啊，我们的城市变得越来越美丽了！

当然，那块不起眼的小石头根本没有引起他的注意。

分析:

这是一部科幻小说，作者是日本著名科幻作家星新一。文章假设地球上突然出现一个无底洞，可以装下人类制造的所有垃圾，让人类的生产生活没有后顾之忧，于是城市的天空越来越好，人们可以安心享受无底洞带来的好处。然而好景不长。随着先前扔进去的鹅卵石落下，那些被扔下去的东西会被倒回这个世界。很明显，小说采用的是夸张和想象的形式，但现实中，我们不就是靠着这样的“无底洞”侥幸过关的吗？

背景资料

20世纪中后期，由于一个多世纪前世界大工业生产的全面发展，人类无休止地向大自然索取，肆无忌惮地开发，给大自然和人类带来了难以估量的灾难。同时，由于经济的快速发展和世界各领域的巨大变化，人们的道德观念也在发生着翻天覆地的变化。对此，作者创作了这部科幻小说，用夸张的方式表达了自己对人类的做法、思想和道德的探讨和思考。

作者简介

星新一(ほししんぃち)，1926，出生于日本东京。他的父亲是一家制药公司的经理，曾在美国留学，创办了一所药科大学，并担任参议员。罗震环(hoshi shinichi)的祖母，是日本著名作家森喜朗的妹妹，也是著名的“明星学校”和“歌手”。和歌山是一种日本诗风。)，我的祖父小井良治博士是日本解剖学和人类学的先驱。当星新一还是个孩子的时候，她和她的祖父母生活在一起，并且深受他们的影响。星野新一就读于东京女子师范学院附属小学，高中毕业后考入东京大学农学部园艺化学系。毕业后，她进入东京大学研究生院深造。

在公司濒临破产的时候，星新一的阴郁情绪显而易见。因此，尽管星野新一并不是一个完全悲观消极的厌世者，但坎坷艰难的经历使他对掠夺成性、欺骗成性的资本主义社会有着敏锐的洞察力，并写出了许多丰富多彩、从各个角度反映社会现实的微型小说。

微型小说起源于美国。美国著名评论家罗伯特·奥弗斯特(Robert Overfast)曾定义，微型小说必须高度“浓缩”且富于戏剧性，用1500字左右的篇幅完整地包含一篇普通短篇小说的情节。他认为，微小说应该具备这三个要素:一是概念新颖奇特；二是剧情比较完整；第三，结局出人意料。

星新一是从别人那里学来的。他除了继承罗伯特提出的“三要素理论”外，首先突破了微型小说的篇幅限制，从两三千字到四五千字不等。“话长话短”，大大增强了迷你小说的灵活性和表现力。其次，星野新一把迷你小说的题材拓宽到了人类生活的各个领域，尤其擅长科幻小说。他的小说有的驰骋在想象中的未来世界，有的酷似童话寓言，有的富有哲理，有的推理悬疑引人入胜，有的赋予妖精鬼怪以人类精神等等。星野新一的迷你小说往往选择一个巧妙的角度，别具一格，以小见大，就像一面精致的小镜子，从不同的角度折射出社会生活的各种片段。

星野新一擅长用线描的手法浮雕式地刻画主角，“重在神似，不在形似”，让人物在对话和动作中自然地表现出自己的性格。要想简洁、细致地写出微型小说，必须掌握高超的裁剪技巧。星野新一深谙此道，经常出奇制胜。长话短说，他惜墨如金，尺有所远。星野新一的迷你小说之所以能给人一种全新的、令人回味无穷的艺术享受，与他在作品结尾那种有分量的“重量”是分不开的。《星新一》里有很多类似童话的迷你小说。它们生动有趣，富有教育意义，深受大人和孩子的喜爱。星野新一的笔触渗透到了现实生活的各个角落，反映了社会的各种问题和矛盾。

自1959年日本作家、翻译家杜竹朵夫将流行于欧美的迷你小说正式介绍到日本后，以这种文学风格写作的日本作家逐年增多。但二十多年来，星野新一在数量和质量上始终遥遥领先，仿佛享有这一领域的“专利权”，被视为“日本迷你小说的鼻祖”。1974年，日本新潮社出版了《星野心一全集》，共18卷。到1983，10年底，星野新一已经发表了1000多部作品，成为世界纪录创造者。

一个擅长在头发上刻绘的“微雕艺术家”，并不一定比一个和几十米高的雕像打交道的雕塑家更少苦心。同样，写迷你小说也不一定比写伟大的作品容易。星新一的迷你小说因其简洁、清新、有意义、富有诗意，在日本甚至被称为“小说中的俳句”。他的作品绝对没有华丽的词藻，连日本中小学生都很容易看懂。这种简约文风的形成，是作家苦心经营、苦心经营的结果。

1981年，日本演讲会创办了文学季刊《迷你小说花园》，并在该杂志设立了“星野新一迷你小说文学奖”，每年举办一次。

《创作之路中的星一》(现代文学全集，星一作品，解说(天泉万智))，日本新潮社，1979版。)在文章中写道，“我主张写作题材不限。但我给自己定了三个原则:第一，绝不描写色情或凶杀场景；第二，不要赶时髦，不要写时事、风俗的作品；第三，不要用现代主义的方法。”在文学商业化倾向越来越严重，色情、凶杀充斥日本文坛的情况下，星新一始终保持如此严肃的写作态度实属不易。星野新一的作品还是经得起时间的考验的。日本作家杜竹朵夫说，“即使你读他十年前的作品，也绝不会感到丝毫过时。”这和他的创作方法是分不开的。他的作品往往不涉及具体的地点、环境、年代、事件、人名，排除那些可能随着时代变迁而变得过时的因素。在星野新一的作品中，几乎很难找到描述肖像的详细文字，甚至主角的名字也大多被N或S之类的字母代替..星野新一曾在《人物描写》一文中说:“为什么我的作品不用普通的名字？因为日本人的名字有其特殊性，读者往往可以根据名字判断人物的性格和年龄。有些名字一看就知道是有地位的绅士，有些名字则让人想起迷人的美女。这种情况并不少见。”星野新一不希望读者仅仅通过作品中主人公的名字获得某种印象，而是要让人物“活”起来，用行动表现人物性格。星野新一认为，作家应该通过作品说话，小说毕竟不是论文。与其写神秘莫测、深不可测的“天书”让批评家一本正经地解释，不如直接给读者通俗易懂、生动有趣的作品，让读者自己去品味和判断。

(摘自《星野新一微型小说选》序言，湖南人民出版社，1984)。