斯蒂芬·金作品简介

斯蒂芬·金喜欢用大量的篇幅描述故事中主人公的背景和性格发展过程，对人性进行处理。他不只是创造吓人的东西，尤其像《四季》这本书，里面有四个季节:春夏秋冬。除了冬天，其他三季春夏秋都被改编成了电影:《站在我这边》《天真的秋天》《谁在和我玩游戏》《肖申克的救赎》。在这些故事中，几乎没有恐怖的成分。斯蒂芬·金不再躲在鬼后面拐弯抹角地暗喻，而是直接表达自己内心更深的孤独。这些看似不那么恐怖的故事，让个人与世界的对立更加孤独无助。

斯蒂芬·金的小说内容丰富，背景广阔，人物众多。他们在形式上吸收了当代美国文学的许多特点和传统，并将它们与金色恐怖融为一体。美国著名文学评论家哈桑在讨论美国当代文学时，谈到了美国文学中的两种沉默的声音。一个是消极的、自我毁灭的、恶魔般的、虚无主义的，一个是积极的、自我超越的、神圣的、绝对的。哈桑提到的这两种声音，在金的小说中都可以听到:《凯利》中的女巫凯利，以恶魔般的自我毁灭的形式，将舞蹈现场变成一片火海；在《绿巷奇迹》中，科菲默默承担着不该承担的罪行，在自我超越的过程中，绿巷的每一个人都感受到了一次人性的洗礼。“科菲是上帝赐予人类的奇迹”，我们却亲手将上帝的奇迹送上电椅。在意象收集方面，斯蒂芬·金在继承的基础上加入了现代小说的元素。金不仅善于运用墓地、猫、乌鸦、十字架等传统哥特符号，还融入了当代文学的畸形异化形象、科幻小说的时空概念、超自然力量等非理性元素为其小说服务，以表达现代人的精神和身份焦虑:《宠物公墓》中的《闪灵人与印第安人的墓地》、《凯利母亲的忏悔室》，甚至还有一部电影。《兰格人》中的时间旅行和裂缝主题，《亚特兰蒂斯》中的泰德身份之谜，《黄大衣》中卑微的反派凯利和科菲的特殊功能，以及《旧车》中克里斯汀的异化，都反映了斯蒂芬·金小说中的现代和后现代文学因素，并为其作品提供了传达现代身份异化和不确定性危机的媒介。