相声和笑话的区别？
在这里，“逗”就是调侃，让人发笑的是“讲笑话”。所以相声和笑话是分不开的。很难想象没有搞笑段子的相声会是什么样子——其实没必要让演员下台逗观众。
有人说，既然相声是给大家讲笑话，那就讲笑话吧。为什么要单独衍生出“相声”这种艺术形式？这个问题问得好。
相声是语言的艺术，是不是也可以说相声用的是艺术语言？换句话说，相声艺术就是把日常用语艺术化，它的“调料”来自段子，但需要从中提取精华，使之艺术化。同样的笑话，用笑话法讲，和用相声法讲，是不一样的。不同的渠道和手法，效果不同。
比如我们知道有人在市场上被骗了，结果很可乐。用一个笑话来讲述-
嘿，让我告诉你！我们单位的小王，昨天去市场买东西，看到有人卖治疗瘙痒的秘方。他十块钱买了一个，回家打开一看。你猜怎么着-一张纸条！上面写着两个字:刮！
可乐是可乐，但艺术感染力不够。相声大师马改用著名的单口相声《祖传秘方》，语言变得更有艺术性。
回到家，觉得痒痒的，想起自己刚买了一份“家里的秘方”。快拿出来看看。打开一个纸袋，放回另一个纸袋，然后再打开，放回另一个纸袋！哦亲爱的！痒！当我再次打开它时，它是一个纸袋...终于，我打开了，一张白纸，上面写着两个字——刮！
哇，哇，哇嘣！
这是一个经过艺术语言加工的笑话，也就是相声。相声肯定有“包袱”，前面的语言预示着后面的结果。这就是艺术家常说的“抖包袱”。要把笑话一层一层的包起来，最后突然抖掉，达到艺术效果，造成爆笑，娱乐大家。
再比如，前几天听到一个笑话，两个司机迎面相遇，两个人都很固执。结果他们互不相让，把交通堵了一个多小时。最后，警察来了，他们被罚款200元...
这个笑话如果用一般笑话的方式讲，很可笑，但效果一般。于是我改成了单口相声，就有了我的作品《谁更固执》—
就这样，两个人谁也不给谁让路，就在这里度过了。一个司机自言自语道，小子，你是在跟我浪费时间吗？不会吧！我是我们单位有名的“倔驴”，连我们领导都被我说服过好几次！和我一起？听着，你得主要是！
但你看对面那个人，他正不慌不忙地抽烟——看这意思，好像你再不让开就要累死了。这个很生气-很好！你真棒！我比你强——嘿，我从座位底下拿出一本小说，有一寸多厚。我靠在座位上，一言不发地坠入了爱河。
看了半天，没动。我抬起头说，嘿，对面来了。心说，这次拿了？去说好话吗？看你还固执不固执？
谁知他一说话，就把这个人的鼻子弄歪了——师傅！谢谢大家！你看完这本书后，可以借给我吗？
这样，效果就大不一样了。当然这是“单口相声”的手法。如果用相声，就不一样了。还应该加入一些“潜移默化”的教育内容，讲述脾气不好和为小事固执的后果，以达到寓教于乐的目的。
相声是一种艺术玩笑。相声的创作并不总是为了低价引人发笑，而是要以材料为基础，有时以人为本。演员有自己的艺术特长，要因人而异地采用不同的艺术手法。
例如，相声大师林宝先生习惯于和他的对手说话。他的作品简直就是经典，几乎一句话一个笑话。每一个字都是精雕细琢！所以，现在听王先生的作品，我们百听不厌。再比如马大师的《李三》。早年他说他是对的，但晚年他以单口相声为主。他的艺术特点是“包袱”特别“厚”，前面做了很大的准备。乍一看，马的相声怎么可能不好玩？恐怕到了最后，包袱抖掉了，剧爆了！回想起来，哦，他之前说的那些“废话”原来是有用的！就像他的代表作《祖传秘方》一样，一张纸包裹着厚厚的一层，只有打开才能产生意想不到的效果。
其他演员也各有特色。前年，我受邀为一个大蒜产品写相声。一开始我说会由小林来演，我大量使用唱功——大家都知道小林的唱功在音韵界首屈一指。后来不知道为什么改成了李金斗和陈涌泉。这样看来，剧本不合适，因为他们不擅长唱歌。所以我修改了它-
李金斗:我是李金斗，相声演员。
陈涌泉:是的，看看你的鼻子！
李金斗:我的鼻子怎么了？
陈涌泉:比如大蒜...
话题一下子就带到了我们的话题上，表现还挺好的。
总之，相声和段子的创作有相同之处，也有不同之处。只要你慢慢细细体会，相信每个人都能创作出好的相声作品，娱乐他人，也娱乐自己。