写爱情小说比较出名的作家有哪些？

爱鲁迅的人在为鲁迅的狭隘尺度辩护时总说:“王先生在解剖社会的同时，也在无情地解剖自己。”王朔嘲笑所有从高中起的名人的时候，更是在嘲笑自己。明明知道王朔心中没有奉献和崇高，还会为自己编造的爱情小品流泪。大家都知道，在王朔的爱情故事里，爱情从来都不是人生的唯一，是知识、情感、休闲的主要消耗。换一种说法，就是——在世俗物欲的喧嚣中，一滴爱情的眼泪落入尘埃，有一朵爱情的野花在碎裂的“崇高而永恒”的垃圾堆里摇曳，不甘被摧残。我们知道这是个陷阱，但我们还是心甘情愿地进去了。因为我们知道，其实所有的爱情故事都是陷阱，但是王朔说的很清楚。珍贵的玉石

她的爱情小说塑造了整整一代人的爱情观。这么说一点也不夸张。她的主人公多为王子与公主、王子与平民、公主与穷小子等现代爱情模式。曾经流行的老话“年年岁岁，岁岁年年晨”“烟雨蒙蒙”“只有皱眉头的时候才是走心的时候”等缠绵悱恻的句子从琼瑶的书中流淌出来，还有“好难过好难过！”“我讨厌！”我在等“好”字。

在琼瑶的作品中，爱情是不可战胜的，可以依靠，可以托付，可以创造，甚至可以惊天地泣鬼神。“只要有爱，一切困难都可以克服，一切梦想都可以实现。”这种观念在她的读者心中慢慢却又坚定地根深蒂固，让他们对爱情有着很高的评价和期待。在他们的心目中，似乎整个世界对于那些美好的爱情来说都是一把刀和背景，但其实一个人的全部爱情只是世界上微不足道的一粒尘埃。虽然它曾经像一颗透明的钻石，但用不了多久，它就会被外界或自身污染——这才是它真正的命运！当一个年轻女孩从琼瑶的故事里走出来，和经理谈了一次或几次恋爱，娶了一个女人，她会觉得自己被琼瑶骗了。但是当我想起我疯狂看她的书的那段时光，想起我在恋爱中因为她的影响而做的所有傻事，她还是会笑。她再也不相信了——不相信了。

丛发

三毛曾经是流浪和爱情的化身。传奇的经历，传奇的爱情。我讲的是我自己的故事，却吸引了无数少男少女的目光。她可以把自己的爱写出来，那么尽情，那么毫无保留，甚至可以在一个一直极度喜欢的男生面前哭着求着。让人知道不是只有男生追女生才那么感性，那么舍不得，那么享受。

其实三毛的作品更多的是关于婚后的爱情和她与荷西的故事。他们是灵魂伴侣，几乎每个细节都浪漫温馨。比如他们各自有自己的房子，给彼此足够的空间去爱对方，尊重对方。在普通人严酷而现实的生活中，婚后的爱情基本上是一种幻想，迟早会被琐碎的事情割裂和维系。你怎么敢期待激情？然而，撒哈拉沙漠中的三毛和大胡子荷西却过着童话般美好的婚姻生活，仿佛一直热恋...这对于看惯了以“王子和公主从此幸福地生活在一起”结尾的书的年轻人来说，大开眼界。原来他们结婚后就是这样。对人是多么的向往和向往。

但是因为三毛真的写了婚后的美好生活，引起了那些已婚人士的怀疑。他们说荷西是三毛捏造的。没有这样的人，也不可能有这样的人，这样神化的生活。三毛被杀，她和荷西的爱情至今有目共睹。或许，在很多喜欢三毛的人心里，他们总是愿意相信三毛的爱情是如此美好。为什么不呢？为什么要在如此平庸无聊的生活中扼杀爱情的幻想？张爱玲

张爱玲绝对是一个聪明的女人。在她的作品中，人物的爱情没有青春、幻想、热情和希望，只有虚荣和苍凉。其中大多数是不可避免的，但似乎是极其自然的悲剧。她不敢向往未来无边的苍凉和恐怖，只能在眼前的一点点欢乐中寻找庇护。

张爱玲看透并欣赏女性。从女人的角度来看，她充分展现了女人内心最脆弱的一面。只要这个点被触发，爱情就像离弦的箭，永不回头。而这种绝望的结局正式标志着所有悲剧的起源。人无法逃脱情绪的控制，这是张爱玲发现的人性规律。她经常用情欲和非理性来巩固人物的失败和挫折。

张爱玲的小说极其精彩，她小说里的爱情也极其精彩。但是，这种精彩不是用来享受玩味的，而是令人心碎的，无聊的。和她在一起，你逃不出生活的苍凉和爱情本身的虚幻与苦涩。那些喜欢看张爱玲小说的女性，看多了她的小说，肯定不会对爱情抱有太高的幻想，也不会不引女主角的盲目为戒。痞子蔡

《第一次亲密接触》从网上走到了线下，出了好几个版本。所有的买家都是女性。女人一开始是爱情的宠物，后来都成了爱情的奴隶，所以说女人在爱情里智商最低也不为过。

这个故事很平常，但痞子蔡却给这个现代爱情拍了很多有趣的马屁，比如:“...如果它比整个太平洋都大，它也不能熄灭我对你的爱的火焰。太平洋的水能全部倒出来吗？不会吧。所以我不爱你。”借用E时代的时尚，第一次亲密接触已经成为一种符号，一种象征，一种认同的基础。靓女+爱情+网络语言+煽情，读起来很有意思，但是不要把这种爱情当回事，就像你不可能知道电脑上的靓女是不是你妹妹一样。