《教父》讲的是什么？

《教父》是65438年到0969年在美国出版的小说。它是美国出版史上销量第一的畅销书。早在20世纪70年代初，它就被拍成电影，在世界各地发行，受到广泛欢迎。一部惊人的成功，一部揭露黑社会内斗内幕的最具史诗性的电影，一部波澜壮阔的“社会画卷”，马里奥·普佐是土生土长的美国人，长期生活在现代资本主义文明的心脏纽约。二战期间，他在美国陆军服役。复员后，他先在哥伦比亚大学学习文学艺术创作，后在社会调查学院专门研究美国社会的方方面面。他的第一部小说《内讧》被认为是描写战后被占领的德国的最佳小说。他的第二本小说《幸运的朝圣者》被《纽约时报》称为“小经典”。《教父》是作者的第三部小说。小说一出版就轰动了整个美国，引起了广泛的评论和好评。美国当代著名文学评论家霍尔·伯登在《星期六评论》中对这部小说进行了深刻的分析和精辟的评价。他是这样写的:“马里奥·普佐的新小说是一种猛烈攻击顽固堡垒的攻城锤，主要目的是震聋发聩。这是一部丰富的家族史，记录了一个家族利用枪支、斧头、绞刑架和心理战实现对整个美国地下权力集团体系的排他性控制的详细过程……”这部作品的故事跌宕起伏。溥佐的表演技巧相当娴熟:在他的作品中，一个原本义愤填膺的情节非常合理。所有的情感冲动，所有的杀戮，所有低俗的两性关系，都与他所描绘的人物所处的情境相和谐。但同时他又能以人情味衬托出人物身上令人心寒的气质，真实可信。“《教父》取得了惊人的成功...揭露阴险的犯罪集团的权威小说。”溥佐能写出如此成功的作品，主要是因为他熟知美国社会生活各个领域、各个阶层的秘密，以及各类人物的生活秘密。他深刻洞察了美国社会的本质，所以最有发言权。无论是在美国，还是在美国以外的其他国家，很多人都在考虑这样一个问题:美国社会是什么样的？是理想社会吗？这部小说继承了批判现实主义的优良传统，对人们普遍关心的这类问题作出了极其生动、形象、令人信服的回答。作者忠于艺术规律，既不抽象地肯定也不否定，而是客观地赤裸裸地揭示了美国社会最隐秘的本质。作品通过引人入胜的场景和扣人心弦的情节自然流露。剥去华丽耀眼的遮羞布，人们不难看出，这里绝不是无忧无虑的人间天堂，而是无良冒险者的天堂；到处都是陷阱，明枪暗箭；这里的每个人都有危险；在这里，除了表面文章，骨子里没有什么“自由、平等、博爱”。作者以艺术家的方式向我们展示的，不是美国社会生活中浮在表面的令人眼花缭乱的现象，而是隐藏在深层的阴暗恐怖的本质或本质的某些方面:职责是维护社会秩序的警察和警察；作为合法民意代表的法官、律师和议员，他们有责任维护法律的尊严；自诩“公正客观”的报纸编辑和记者，在与自己或自己群体无关的问题上，有时也能忠实地履行自己的职责，但由于他们大多暗中隶属于各种地下权力集团，暗地里从事着与公职大相径庭的黑幕活动。在小说的字里行间，我们可以清楚地看到，就社会组织而言，大多数美国人都具有双重身份:一种是公众社会成员，如警官、警察、法官、律师、议员、报纸编辑、记者、演员、店主、工会领袖等。，而且他们做事“重商无私”，每个人根据对社会的贡献获得合法报酬。另一个是秘密小组成员。他们暗地里隶属于各种地下势力集团，每个人都必须以公开合法的形式效忠于自己所属的地下势力集团，才能定期获得额外的报酬。这方面是绝对“保密”的，甚至对老婆孩子也是如此。对美国社会本质如此精辟的分析，在美国文学史上是绝无仅有的。人在开放的社会里受了委屈，往往得不到正义的保护。理由是:人在开放的社会里受了委屈，按照不合理的法律规定，似乎总是“罪有应得”；而徇私舞弊者，总是可以利用法律的灵活性来扭曲不合理的法律，但在形式上，他们还是在维护法律的严肃性，秉公办事，结果似乎总是“应该”。因此，为了在竞争中生存，为了防止无处舒展、无处申诉的悲痛，人们也纷纷求助于地下权力集团，在必要时为他们要求正义。正因如此，他们愿意定期预付“保护费”。地下权力集团贿赂有关当局进行各种非法活动——走私、贩毒、开设赌场、开设妓院等等。通过这些活动，他们在积累了大量财富后，可以暗中勾结公开的政治势力，或者把自己的亲信安插在国家关键部门。这样，上面有了强大的保护伞，再加上他们所拥有的舆论工具的呼应，他们不仅可以为所欲为，还可以所向披靡。都有严密的组织:有核心领导机构，有单线内部系统，有层层外围组织；我们有自己的法律顾问，自己的“军队”，自己的情报网。一旦自己人受到了侵犯、压迫、委屈，可以协商解决，协商不成就采取破坏甚至暗杀的方式解决。就连议员选举、最佳男主角选举，虽然表面上招摇，无懈可击，但大多是地下权力集团在操纵。他们一插手，就能闹出一个冷门，出人意料地让一些人公开当选。这部小说通过描写美国地下权力集团之间的“战争”，生动地揭示了美国社会表面下最隐藏的本质。作者讲故事的方法也很独特。当然，故事发展有一条主线。但常见的是，主线到了一定阶段，就停止了，分叉蔓延，形成了支线，支线发展到最后，又回到主线，继续发展主线。根据需要，支线可多可少。整个故事的主线和分支的发展很像一棵大树的树干和树枝的关系。但《教父》中的很多分支并不是从主线上分叉出来的，而是有各自的来源和过程，最后自然会汇聚到主线上。整个故事的主线和分支的发展，很像一条大河的主流和分支的关系:各有其源，最后汇聚成一股洪流，奔流千里。因为你可以重新开始，故事可以继续发展，不受前一阶段发展的制约。作者回旋余地更大，海阔天空，纵横合作。这个方法值得学习。《教父》三部曲不是同时拍摄的，但科波拉导演的最后一部是因为生活条件缺乏资金而拍摄的。总的来说，第三部不如前两部，第一部主要是看马龙·白兰度超乎想象的完美表演，尤其是第二部在开篇的段落。劳勃·狄·尼诺扮演他年轻时的教父。看第二部的时候，第三部新人很多，从头到尾的男主角帕西诺是电影界不可多得的戏骨。你可以看到从第一部里的爱国少年到第二部里的教父形象，直到最后一部，教父都没有看任何有力度的镜头和场景。这是不同于其他黑帮电影的一个家族的兴盛。没落电影史上最经典的《无间道》，其实很大程度上是在模仿《教父》。看这样的电影需要耐心和投入，会教会你如何做人，如何珍惜。最后，我想说，你没有给我一分，真的让我orz的黑帮电影多多少少受到了教父的影响。