演奏陶笛需要注意什么，如何调整呼吸(初学者)
大约在1957年间，笛子演奏家赵松庭先生将“鼓下巴呼吸法”运用到笛子上，命名为“超长音演奏”。收到了非常好的效果。其方法是:在第一口气即将吹出时(约剩下三分之一)，将剩余的空气储存在脸颊，使脸颊鼓起(比吹唢呐时小)，然后通过鼻子吸入空气，同时逐渐收缩脸颊，用储存在脸颊的空气吹奏笛子，直到第二口气接通，再继续吹奏。这种重复使笛声保持连续。这种方法虽然可以解决笛子演奏超长音符的问题，但有以下缺点，所以效果并不理想:
1，因为鼓腮，会引起口型的变化，进而影响笛子的音色和音量。
2、鼓鼓的脸颊，不仅很难吹，而且不美观，容易引起观众对选手的担心，分散观众的注意力和影响。
音乐的表演效果。
3、储气少，力度差，往往无法演奏高强度的长音符和大片段的乐曲，容易打断笛子。
这种“鼓下巴通气法”在唢呐上效果不错，但在长笛演奏中照搬就不太理想。通过研究和实践，发现以下原因:
1，因为唢呐是双簧管乐器，所以用嘴包住扁圆形的哨子，用气息吹，使哨子振动发音。换句话说，基本上只要生气就能吹。所以，虽然鼓腮后嘴巴的样子发生了变化，但并不影响在嘴里(在嘴里)的演奏形式。笛子是一种吹孔乐器，通过“气门”发音，将气息恰当地送入孔中。所以当脸颊凸起时，口型就无法保持不变。制音器会变，所以笛子不能正常发音。
2.唢呐上还有一个挡板，可以帮助嘴部控制。脸颊鼓起后，嘴唇强力抵抗挡板，大大增加了脸颊的压缩(控制)力。也有效的增加了储气和排气的压力。但是，在长笛上安装和使用这种挡板是不可能的。
50年代末，演奏家们经过反复琢磨、练习和演奏实践，在原有鼓颊通风(超长音演奏)的基础上，使这一技法更加充实、完整和规范，命名为“循环通风”法，并进行了理论总结。在1962，1963，举办了两次。
这种“循环通风”方法解决了鼓面通风方法不能解决的问题:
1，可以让口型在演奏中没有任何变化；
2.观众不会因为鼓腮帮子而分心。他们不仅能演奏超长音符，还能演奏高音和整首曲子。
3.气的存储容量扩大，不仅可以演奏长音符，还可以演奏高音和全曲。循环通风的方法有三种，第一种是长音循环通风，第二种是旋律循环通风，第三种是双吐循环通风。下面分别介绍。
这三种循环通风的方法和要领:
第一，长音和旋律循环通气
这种循环通风是一切循环通风的基础和前提。不掌握这种通风方法，其他两种循环通风就学不会。
循环换气比较难学。在最初的练习中，除了努力学习，还要认真寻找规律和突破点。循环通气的难点在哪里？
表面上看起来是“呼吸”二字，实际上呼吸时很难“循环”。而保持气息循环的切入点就是“呼”和“吸”。呼吸和吸气的对比主要是一边呼气一边吸气困难。另一方面，吸气和呼气很难同时进行。进一步分析，吸气的同时呼气，气从何而来？是从胸、腹还是口？当然是口腔(下颌)，所以吸气的同时，下颌储存的空气的呼出是循环换气法最关键的一点。
在实际操作中，舌头(舌根)向内(向后)收缩，使喉腔形成发“欧”音时的形状。当你发出这个音的时候，下颌必然会向外(向下)扩张，喉腔也会扩张，口腔内的空间会变得又圆又大。在呼吸的使用上，类似于“吹腮换气”的方法。每当你快要吹完一口气(约三分之一)时，要收回舌头(舌根)，把空气储存在喉腔(下颌)。你要尽量增加喉腔内储存的空气量，然后通过鼻子快速吸气(吸气时小腹会回缩，空气会上提)。记住，在用鼻子吸气的同时，下颌向上收缩(舌头自然向前伸展)，这样就可以根据音乐的需要，通过下颌收缩的不同压力，把储存的空气释放出来，吹笛子，保持笛声不变。当吸入第二口气时，要快速连接，如此反复循环，才能使笛声不断发出。
刚开始练习时，可以用曲笛在低八度(即平奏)练习弹奏“1”、“2”、“3”三个音，掌握到一定程度后再练习其他音，或者换邦迪、中音笛练习。
该练习可分为以下三个步骤:
第一步:先练习储气和呼气。首先用下颌储存呼出的气息，吹笛子。方法是:
1.舌根向内(后)收缩，形成“ou”音的形式，下颔藏气。
2.下颌向上收缩(舌头自然向前伸展)，储存的空气排出呼出。这时候最重要的一点就是吹笛子的时候要保持口型，制音器不能变，不能抖。不然笛子吹不起来。声音越长越响越好。
第二步:在第一步的基础上，通过鼻子吸气。请注意:
1，快速吸气，先把练习分解一次一个呼吸，不要急着继续。
2.一定要在呼吸(吹气)的同时用鼻子吸气(也就是用嘴呼吸，同时用鼻子吸气)。这一步比较难，但是只要在第一步打好基础就很容易掌握。
第三步，不断循环练习。练习这一步的关键是从鼻子吸入空气，然后转移到肺部，再呼气。这个时候，鼻子和嘴巴需要一个连接转换的过程。在这种变换中，往往会出现不连续的迹线，这是初学者的通病。要解决这个问题，我们必须注意:
1，全身不要太紧张，尤其是口腔鼻腔要有意识的放松。
2、加强对小腹(腹部)的控制，以减少口腔的控制和紧张。
3.刚开始训练的时候，吹嘴和吸鼻两个动作切换的时候，可以减少气息，减弱声音，慢慢完成转换过程。
4、在两个动作(吸气和呼气)转换的过程中，头部和上半身尽量不要动，要保持稳定。
只要注意这些方面，认真练习，很快就能突破这一关。
平日最好是吹笛子练习，不吹笛子也可以。方法是:
1.抬起一只手(左手或右手)，手掌对着风门(嘴)练习呼吸，依靠手掌的感觉来衡量自己的气是否集中。
2.通过循环通风练习吹灯(蜡烛)。让灯摇摆，但不能熄灭来衡量运气是否一致均匀。
3.过去民间艺人练习唢呐鼓颊通气法时，常用一根空心棒，插入水中练习吹，使水从水中出来，不断滚动，练习吹与吸的连续转换。虽然这种方法不适合笛子(因为吹奏笛子时要经常变换气的强弱、角度和口型)，但练习呼吸动作还是可取的。
在练习的过程中，可以由近及远逐渐拉动嘴与目标(灯或手)的距离，来测量自己的气息是否在增加。
在练习和应用这一技术时，总结起来要注意以下几点:
1，快吸气。
2.第二次呼吸时，一定要连贯均匀，不能长也不能短，不能慢也不能急。
3、演奏时，光线可以略向下，不要直而生硬。这样可以有效地扩大喉腔，增加对口腔和喉腔的控制。
4、通气过程中，小腹要时刻保持控制，不能软，以免失控。
5、身体要稳，不能上下、前后。
6.为了让笛声柔和悦耳，便于通气，遇到长音时，可以加入标准或较低的虚颤音(即颤音)来帮助。
二、双吐循环通风
双吐的循环换气法是近十年来一些音乐人开发使用的，长音、特殊响，呼吸困难。但不如长音、旋律循环通风应用广泛。
在演奏单吐和三吐时，可以采用夺空的方法，使演奏不间断，但在演奏双吐时，是无法夺空的。过去人们常用半拍或四分拍的音程时间来换气，使得连续十六分音符的双吐不得不中途停止。双吐循环通风的发展解决了这个问题。
双吐循环换气法有两种玩法，玩家可以选择练习一种或两种。现描述如下:
首先是前音通气法。所谓前声通气法，就是在呼吸时以“吐库”的第一个位置呼吸，吐字的发音要改成“一般”的发音。“普”的声音是利用下颔储存的气体压出，使嘴唇接触的声音。同时鼻子吸气，快速变化，然后正常吹奏，让笛声不断。
第二种是逆向通风法。所谓后声通气法，就是在“吐库”的“库”字位置吸一口气，方法和第一种一样，只是把Ku的声音改成下颚出拳的“老虎”形状。
他们的练习方法如下:
(1)循环通风的基本方法与上文所述相同，此处不再赘述。
(2)先用下颌(喉腔)储存的气吹长笛，不同于吹长音换气。下颔发出的气压要短、猛、有力，气速要快，这样才能有力地冲发出吐音。口型发音的“将军”或“老虎”，首先要练单吹，可以把音吹得很稳。这里需要注意的是，“普”和“虎”这两个音并不是从腹部发出的，而是胸腹部处于一种受控的停气状态，这种停气状态只有通过把下颚储存的气跺出来才能获得。
(3)当“普”或“虎”能吹出笛声并吐出声音时，再练习舌头的连贯动作，将“普”或“虎”与“Ku”连起来练习。前声通气是指当舌头随着从下颌压出的气流向前伸展，发出吐音时，立即利用舌头的惯性力，从根部发出“ku”字。这样，“浦”和“Ku”就连在一起，形成了双吐。之后在发出“吐”字时，利用下颚储存的气息，快速出拳发出“虎”音，同时抓取气息，然后准确接收发送“吐库”进行播放。
(4)要特别注意的是，在练习的过程中，一定要在发出“扑”或“虎”的声音的同时，用鼻子快速、熟练地进行呼吸。双吐的循环通风很难实行，所以在这里很困难。它比需要吸气和呼气(从下颚压出的气体)的长音循环通气更快更敏捷。
(5)宜从慢练开始，找到合适的方法后逐渐加速。
(6)从第三、四孔的中音开始，逐渐扩大音域。
(7)当上述练习符合要求时，可进行谐音双吐通气练习。