静不下心来，想写小说。我有很多灵感，但我无法用自己的语言写出来。怎样才能成为一名合格的作家？
他们想要的只是一个流畅的故事，一些能满足他们小幻想的角色，甚至是facebook的角色。基本上直白朴实的话，他们就满足了。放眼全球，都找不到这么容易满足，要求这么简单的读者。
当面对有这种简单需求的读者时，想获取利润，靠写作赚钱的作家是错的，绝对不是读者的错。
所以坐在电脑前的时候，我想写一篇可以有商业价值的长篇小说，确定我要写的主题，想好主要角色。下一步该怎么办？这也是一些作者最容易犯错的时候。
小说的精髓是情节和人物，相辅相成。
如果一本书能做到这两点，有新颖吸引人的情节，有非常成功的人物，那么只要作者不像乌龟一样懒，这本书的受欢迎程度就注定了。
但是，我们说的是新手，尤其是很多作者，只看过很多书，只写过作文或论文，甚至商业文案，或者各种报告，没写过长篇、短篇、不长也不短的小说。
那么这个时候，不要急着写下你小说的开篇，而是写下提纲。
新作者，甚至很多老作者，都觉得大纲没用。我们经常遇到这样的作者，很明确的告诉编辑，我准备写200万字。我怎么知道未来的剧情会是怎样的？这么长的一本书，自然会知道后续的发展。当天想，当天写，甚至边写边想。
相信我，无论一个作者怎么想，他都不会明白，写作其实是一件非常痛苦的事情，消耗了大量的精力和时间。在你开始写之前，或者写了几千字之后，你就不会对你写的东西感到厌烦，也不会感到不写的痛苦。
但是写了几万字之后，你会发现你写出来的东西未来的发展是模糊的。没办法讲故事。不知道写什么的失败感会让你抓狂。再加上新作者，当时并不流行，没人看作品，严重打击了继续写作的心情；红，被骂，也打击了写作情绪。再加上我写不出来。。。。。。这是写作中最容易出现的，也是第一条战线，就是邪恶势力。
以我们的经验来看，30%的作品都是倒在这里的。这个坎是第一个龙门。
有了大纲，就更容易在这里打通，知道自己的后续剧情是什么。当你不知道写什么的时候，提纲会成为支撑你的支柱。你可以读一下，回忆一下你想写这本书，想写什么样的故事，想写什么样的情节。我甚至能回忆起当初为什么觉得我的书能受欢迎，这样完成后我就能成为一个有收入的人。
即使是老作者，写了几十万字之后，创作这个故事的创意和激情也在时间的流逝中消失了。有提纲也能让作者结尾更好，而不是简单的结尾，被读者骂。
还有一点就是新作者经常会偏离自己的主题。
比如:体育好，但是会跳出来修现实，魔法，超能力之类的。或者说是一次冒险，但是突然出了很多校园，原著的亮点就在这样一个角落消失了。而且有一个提纲对作者把握作品的整体情况很有帮助。
说了这么多提纲的好处，如何才能写出适合自己的提纲呢？
或者有的作者说我写了几万字，大到世界的构成，小到一支手枪的制作。这不是一个很好的大纲吗？
这里我明确回答设定不等于大纲。
从本质上来说，大纲就是把你想象的情节的骨架和主要人物的关系框起来，然后写作就是用文字把骨架丰满起来。
至于细节，那不是大纲需要注意的。你可以写主角在一家有黄金的餐厅里与买单无关，也可以写百万大军在混战。但这些都不是大纲需要考虑的。
在我发表的一些作品中，大纲以时间为框架，把主角经历事情的时间框起来，然后决定结局。这是大致的轮廓。然后会对每个大段做一个比较详细的提纲，大概x百万字。确定目前要写的主要人物。
所以，在你开始写作之前，作者用几千字写下一个你想写的故事大纲是很有帮助的。
大纲没有好坏之分，只要能确定作品的主线即可。只要你肯写，就会有合适的大纲。记住，大纲是你描述的故事的主线。
除了大纲，很多作者喜欢在剧情开始前写很多设定。什么民族构成，大陆环境，民族分布，战舰配置等等。请允许我说一句极其无礼的话。写这篇文章的作者，你疯了吗？
网络时代，读者怎么会有耐心和义务去阅读大量枯燥、无重点的说明性文字？可能作者还是很委屈。我写的是一个设定。他们能从课文中读出来吗？我没必要给他们看这个，好吗？
但是你为什么要发呢？读者经常从头开始看书，尤其是新书，经常会不小心点进去。但是打开阅读面，却是一大堆无聊的信息。这时，十个读者，至少有五个合上页面离开了。就算你写设定，再思考，再努力，也不应该发到自己的作品里。我没看过什么书，一开始就设定在一个很长的段落里。书籍可以变得流行。
最好是设定在剧情里，一点点透露给读者。一方面更容易让读者接受剧情中的信息，另一方面也可以自己填词。
设置过多还有另一个严重的问题:
编辑会时刻关注书的剧情发展，看是否有签约价值。如果一本书打开有三四万字，然后编辑看了一大堆设定材料，内容少得可怜，基本上就直接归为一文不值。拒绝手稿所以至少我想发展，在书前面写很多设定，这是自杀行为。
第二，如何下定决心
作为一个新作者，把你的精神从幻想世界拉回来。记住，因为你在幻想中看到了一个美女，所以要把嘴角的口水擦掉。抛开幻想中娶比尔的女儿发财过奢华生活的快感。不要因为觉得自己会带领军队消灭日本，就出去认为自己是民族英雄。饿了就老老实实做碗泡面。为了把泡面变成汉堡，你要坐在电脑前，把你脑子里让你开心的东西贴在网上，让别人觉得开心，以后会因为这种开心的感觉给你买汉堡的钱。
有了自己的题目，接下来就不是马上写几千字然后发到网上了。然后晚上做梦，我的书点击过百万，我的收藏满天飞。起点的编辑跟着我说，大，报名吧。推封推中间，简繁体乱七八糟，和合同一样。
基本上我理解作者此时的信心和心情，就像你买了一张两块钱的彩票，你会以为自己中奖了。没有人会觉得自己在某件事发生之前运气不好，但是90%的写作都会觉得自己写的东西有意思，有价值，会给自己带来好处。
当然，从一开始就单纯为了骗钱而抄袭的人渣不在其中。
有了主题，就不是小说了，尤其是可以用来卖钱的小说。大家在小学都学过写作三要素，相信很多新人也看过很多写作指南。比如前不久还挺流行的一本美国作者写的写作指南，我床边就有老舍先生的写作心得。
但在这里，我想告诉那些第一目标是在网上连载小说的作者们，你们可以看，但可以完全无视写作手册上说的。我们的目标是写出我们喜欢的，可以用来换钱让读者在网站上买汉堡的小说，而不是像伟大的曹路先生那样穷死。
再次声明，本文针对的是喜欢幻想和写作，也想用写作来换取收入的作家，而不是想写出震撼人心的文章，希望名人永远视金钱如粪土的清高作者。我只是一个可怜的商业作者，没有资格告诉你怎么写。
网络小说基本只有三种，尤其是超过百万字的长篇网络小说。第一，塑造角色型，剧情桥段是为了突出人物，服务。在这方面，把我引入网文的代表作，《魅力的故事》很有代表性。魅力的故事，四百多万字下来，没人能记住。但是迷人的角色让你忘记了剧情，依然记忆深刻。另一部经典作品《子川》，也是人物引导剧情的经典范例。这类文笔和忠实读者大多有大量漫画阅读习惯。我称之为动画创作。关于动画写作的利与弊，我会在后面的部分提到。
二、剧情推动作品，角色性格模糊，以书的主题和剧情结构为核心。人物性格只是剧情的一部分。一般来说，深受传统写作风格影响的作家都喜欢采用这种写作风格。这种写法也比以角色塑造为核心的写法更难。
第三，兼顾两者，既能有抢手的剧情，又能有鲜明的性格。好吧，如果你能在第一部里写出这样的作品，那我就称之为天才吧。反正有起点的四万多作者中，有这种能力的大概不到两位数。所以，新作者们，现实一点，放弃第三个。
对于新作者，我鼓励你用第一种，来塑造你的性格和角色。坦白说，小说的情节，创新的难度，模仿的速度，都会让人傻眼。但是是不是老套的剧情就没人看了？这是错误的。比如女人的灰姑娘情结，男人的情色情结，战争情节都是永恒的。
但既然是老生常谈，为什么读者能为看过的无数类似故事买单？
就是当读者喜欢这个角色的时候，就会被这个角色吸引。同一个故事，在不同的性格角色下，有不同的阅读感受。
当然，这不是让你复制粘贴的。以后讲一些合理合法合理的借鉴作品的方法。如果你做了复制粘贴这种傻事，恭喜你，你让读者为之买单的目标比天天吃东北菜喝啤酒还不胖更难实现。
回过头来，我们来谈谈如何塑造一个大众化或个性化的人物形象。但是不要过度。比如一个自称是小学生的作者性格太个性，首发编辑都不敢在他的书上签名，不值得。
角色的塑造，本质上是一个人物的塑造，或者说，是一个人物面部的塑造。一个人物的性格是如何被读者了解的？谈话中的语气和台词，处理事情的方式，一些和别人不一样的行为。
在这方面，日本动漫是最好的老师。什么，你只看h-man，那就算了。
新作者总想一开始就写一个背景复杂的世界。嗯，一个大陆，什么种族，什么帝国军团之类的，一大堆乱七八糟的人物，没有写几万字，连人物的名字和种族都是乱七八糟的。
其实一本书最初构思的时候，就确定了主角一般是男性。如果是女主角，我很佩服你的勇气。但是现在的网络上，靠一个女主角走红的可能性真的少得可怜。嗯，这和足球彩票中13场比赛的胜算差不多。
我们已经确定是男主角。这时候就要确定角色的性格了。性格，环境，能力。有了这三点，基本上一个角色就大致具备了。这时候就要突出人物的特殊之处。在这里我提醒你，外貌也是一种性格设定。如果你设定的主角是一个漂亮的少年，你要想好怎么表达。
大部分作者用的是角色吸引，比如姐姐看到他，心里就暗暗一动，她的男人看到他，就以为他是真龙天子。这种种马，王者之气，其实是希望表现主角本人的特点。不要因为在论坛或者书评里骂了种马和王者，就觉得这个过时了，写不出来了。善于利用，对读者还是很有吸引力的。
但前提是给主角一个可以接受的解释，比如经典的地瓜就是一个模型。我是驱魔人。这本书虽然质量一般，但是对网商写作影响很大。)
但正是因为大部分作者都用过种马和王者之气，所以在此基础上再进一步会更受欢迎。比如热门小说《邪神传说》，十岁就成为了双博士，就是一个成功的典范。这样有才华的人，一定很受欢迎。读者因为这种实际上不合理的设定，已经下意识地接受了主角之后的无数种可能性。
但是新人经常会犯这样的错误，把主角写成一个普通人，或者说他不是普通人，而是想成为一个普通人什么的。这个设定一出，就写主角魅力无限，引得无数小姐姐和英雄们弯腰。读者会下意识的想，他不想平凡吗？为什么？这种不合理的感觉会让很多读者直接取消这本书。
很多认真的新人一开始会觉得应该设置非常严格合理的设定，这样才能写出好书。好吧，让我告诉你，这纯粹是胡说八道。
这个世界上还有什么比魔法、重生、修复真相、改变历史更荒诞不可思议的？既然读者连接受这种东西都不犹豫，那就可以接受任何不正常的设定。但是记住，谬误也是谬误。如果没有歪理邪说，那就真的没救了。
就像一本书的开头，主角身价万亿，每个月的零花钱都是上亿。然后有人找他敲门，主角就去开门了。其中，身家万亿，花几个亿零花钱，绝对是荒谬的，但却是大多数读者可以接受的。因为，对于没有接触过真正大量的现实生活的读者来说，某个数字中有一两个零并不重要。反正这个时候，他们不会认为比尔盖茨同志作为世界首富，身价只有几百亿美元。
但当这样一个有钱人住进一套公寓，亲自开门的时候，就会让读者觉得不可理喻。钱怎么会这样？虽然新人基本上很难写出富人的奢靡，但即使是两个老农也会说他肯定会天天吃肉包子，而不是说皇帝天天吃包子。
所以在设定的时候，尤其是写玄幻小说的主角的时候，原则就是给自己一个理由，一个人物为什么会在这个环境里。然后给出一个人物在这种环境下的性格范围。
当然，我并不反对新人在写书和设定角色时不需要讲道理。但是记住，这从来都不是角色设定的重点。与其思考合理性，不如思考如何让角色变得合理。
强化角色的特点来表达角色的性格，有一个共同的、永远有用的东西就是通过敌人的口说角色很伟大很强大。嗯，我写书的时候也是这么做的。因为当读者沉浸在读一本书的时候，他会觉得敌人说的话会比角色本身想要的更有力量。而且更进一步，是通过敌人的大量对话，突出角色认同环境。这种写法比站在角色一边更容易记住。
在人物设定上，有一点一定要记住，那就是现在的读者讨厌懦弱犹豫的主角。除非你的文笔和蓝水晶一样好，否则不要尝试写这种对创作要求很高的个性设定。
在设定人物的时候，最好给他一个突出的点，然后以后经常从不同的人群中提起，或者主角经常用一个行为来表达。以前有邪笑，虎躯一震等等。当然现在改一些新词更好。其实可以多放一点笔墨在上面。比如小姐的《天云》里男主角的路痴。在《魅力的故事》中，主人公粗鲁的猩猩，人气角色猎人对金钱的贪婪，内尔的巨大力量，爱玲制成品的爆炸等等。在书中，他们几乎每次出现都会提到这些特征。反复出现，也让读者对这些人物，以及他们的身份有了非常深刻的了解。
至于给什么，无所谓。写的时候可以想一想自己喜欢什么样的英雄，然后让自己的英雄这样。
但动画写作中流行的一种写作方法是，主角是用来发展剧情的，配角是用来展现人物性格的，敌人是用来放射光彩的。角色的性格必须简单。这样的话，人物聪明，深刻，复杂，那是自找死路。别说读者不喜欢，作者能写完的可能性也少得可怜。
设定好人物后，最好想几句能代表人物的话，经常说出来，以加深人物的显著性。
写作之初，不要一下子设定太多角色。最好一开始就把字符数限制在一个比较小的范围内，开头写一个大场景。很多人物，读者，作家都看腻了。
网络作品的阅读是高节奏的，尤其是前期。主角出场尽量在三章之内，有一两章之内就能展现主角性格的小高潮。现在已经不是笑傲江湖的时代了，一个配角在书的开头可以忍很久。即使作者想拖着稿子混字点击，也最好是30万字之后，你的读者有一定惯性的时候，再去做这么危险的事情。现在有太多的书要读。谁有兴趣看你从一开始就慢慢让其他一些人挂出来了？
大唐双龙之后，很多新人喜欢写多主角。正常情况下，这不是作者的命运，而是主角代表你完蛋了..
3.网络小说写作本如何塑造角色？
作为一个新作者，把你的精神从幻想世界拉回来。
有了自己的题目，下一步就不是马上写几千字然后发出去了。然后晚上做梦，我的书印过百万次，我的藏书满天飞。审稿的编辑跟着我说，快来:签合同。推顶，简体，繁体，乱七八糟的版本，和合同一样。
基本上，作者此时的信心和感觉就像你买了一张两块钱的彩票，你会认为自己中了500万的巨奖。没有人会觉得自己在某件事发生之前运气不好，但是90%的写作都会觉得自己写的东西有意思，有价值，会给自己带来好处。
没有一个作者不认为自己的作品是最好的、最受欢迎的；无论是否出名；对于退回来的稿件，他们都采取“抵制”的态度，还会破口大骂:“什么狗编辑，老子。。。。。。"(我记得有个作家打电话来，大吵大闹。让人哭笑不得。任何出版社的范围都是有限的，投稿前了解清楚就好。
当然，从一开始就单纯为了骗钱而抄袭的人渣不在其中。
有了主题，就不是小说了，尤其是可以用来卖钱的小说。大家小学都学过写作三要素(时间、地点、人物)，很多新作者，我相信也看过很多写作指南。我桌上是老舍先生的写作心得。
但是在这里，我想告诉小说的作者，你可以看，但是你可以完全无视写作手册上说的话。我们的目标是写出我们喜欢的，可以用来买肉换读者钱的小说，而不是像伟大的曹先生那样穷死。
小说基本只有三种，尤其是百万字以上的小说。