曾朴的《恶之花》
《孽海花》的原作者是金天傲，他先写了六遍。光绪二十九年(1903)十月，发表在留日学生办的革命刊物《江苏月刊》第八期。把手稿送到曾朴的萧硕林书店后。看完之后，我认为这是一个很好的主题，并对小说的写作提出了一些建议。金天桥是一个诗人和学者，但他并不是一个自觉的小说家。因此，他与曾朴* * *，决定回到全书60章，并改为曾朴。曾朴接手后，他继续写下去，在三个月的时间里，他一口气写了二十章。光绪三十一年、三十二年，第一集(1至10)和第二集(11至20)由萧硕林社在东京印刷出版，十分亲切。光绪三十三年(1907)，《晓说林》杂志出版后，继续出版了25期。1927年，《真善美》杂志创刊，陆续出版了修改后的第20至25章和新写的第26至35章。1928，真眉山书店再版一、二版(20册)。1931年后，出版了三集(21到30次)，再以30轮为一册再版。建国后再版30次。1962年，中华书局出版更新版，31至35页为附录。
金天傲写《孽海花》的时候，正好是沙俄皇帝要占领中国东北的时候。此前，洪钧赴俄时，曾花重金购买并重印了俄国人制作的中俄边界地图，并将帕米尔的一部分划入俄国，以弹劾官方。所以这五十年来的政治小说(金天傲访者之问，答关于赛金花墓的信)都是以俄国使臣洪(君)为主角，以赛金花(曾本的傅)为配角来写的。曾朴接手后，想借主角的线索做整本书，尽量容纳过去三十年的历史，避正面，特意衬托一些有趣的轶事，衬托大事件的背景(“修改后要说的几句”)，于是改名为历史小说。光绪三十一年(1905)出版广告说:本书以名妓赛金花为中心，描述了近三十年来的新旧社会历史，如旧派时代、甲午战争时代、政变时代等。在1927之后的修订版中，删除了第二循环中大量强烈批判专制制度和科举制度的文字，有损思想内容。
《孽海花》是近代一部思想性和艺术成就都很高的小说。作者和金天傲* * *拟定了60章，最后一章是专制的终结，自由之神也放出了自由之花。而且作者在《恶之花》中的人物列表分为守旧派时代、三午时代、政变时代、义和团时代、革新时代和海外运动，可见原本是打算等到义和团之后的革命活动再写的。然而，这本书并没有完成，只是在甲午战争后的戊戌变法之前。书中的大部分人物都暗指当时的人。以金□和傅的经历为主线，串联起一大批学长。他们通过自己的活动，描述了从同治初年到甲午战争失败约30年间的文化变迁和政治变迁。从中可以看到中法战争、甲午战争等重大历史事件的爆发，帝国主义者与后党的激烈斗争，顽固派、洋务派、改良派、革命派等政治势力的大起大落，以及随之而来的思想、学术、文化的变迁。小说揭露了帝国主义的侵略野心，清政府的无能和腐败，封建文人的昏庸和堕落。全书200多个人物，从最高统治者慈禧、光绪，到官场中的达官贵人，再到下层社会的妓女、听差，涵盖了帝王宫殿、官僚客厅、名园文学场、烟火青楼、德国的交际场、俄国虚无主义政党革命等等，反映了广泛的社会生活。有些人物，如金□、傅、、王二、夏等。，写得绘声绘色，让读者耳目一新，在当时影响很大。“负余”说:最近又出新小说，心事万千，不乏好结构。而那些有才华，有深意的，就以“邪海花”为巨人。
曾朴交游广泛，阅历丰富，对当时各界人士都有直接的观察和体会。他既熟悉中国的传统知识和各种文学风格，又熟悉法国文学，具有深厚的文学修养。所以《聂海华》这本书在选材、结构、语言上都是独一无二的。作者曾经说过，虽然《孽海花》也是将大部分短篇组合成长篇，比如不是直线穿，而是迂回穿，收放交错，开成球状的花(“修改后要说的几句”)。在遣词造句的选择上也有很多磨炼。鲁迅的《中国小说史略》称其结构巧妙，文采横溢，列为晚清四大谴责小说之一。《孽海花》中所表现的新派和旧派的观念是笼统的，作者对轶事的追求往往影响到人物政治观的明晰。作者也大多对历史事件的因果关系进行了唯心主义的解释，归结为一些偶然的表面原因。赛金花的风流韵事经常被详细描写，表现出华丽鉴赏的感觉。这本书出版后，风靡一时，评论、考证、续篇蜂拥而出，形成一股金花热，其社会影响也有负面。
1943年，曾朴故里燕谷老人(张虹1867 ~ 1941)发表《续恶之花》。全书* * * 34章(从31到60章)，故事叙述到辛丑和约，是作者代写的，在续集中比较有代表性。除了《洱海花》之外，曾朴的作品还包括第一部自传体小说《鲁南子》之《爱》。歌剧《雪梦》原著；《后汉书补》和《后汉书考》等。还有很多种类的诗歌和札记，没有出版过。发表的单篇文章散见于《晓说林》、《真美善》杂志和《曾蒲纪念专刊》。有雨果的小说、戏剧《93》、《微笑的人》、《卢伦勃朗·鲍斯奇亚》、《奥纳尼》等多部译作，还有左拉的《南丹与南侬夫人》、莫里哀的戏剧《女校》。
曾朴的《恶之花》一直被认为是晚清四大谴责小说中最有价值的作品。在其最初的二十四版之后，在1905和1906之间又重印了十五次，印数达五万册，可见其影响之广。后来又陆续修改，持续三十五次，容纳了同治初年至甲午战败约三十年的社会历史。在写这本书的时候，作者围绕着两个人物，洪钧和傅展开。他“想借主角作为整本书的线索，尽量容纳过去三十年的历史，并以一些有趣的轶事来衬托大事件的背景”，他以“四百万亿同胞，愿你早日登陆”为创作主题。
《孽海花》之所以在洛阳贵，是因为它的思想倾向是进步的，取材是现实的。首先，曾朴是居高临下，观察清廷内外的局势来反映中国近三十年来的政治形势。他愤怒地指出:“朝中宋起午，海外失地失诸侯，频同。日本灭了琉球，法国拿了安南，美国拿了缅甸，中国什么也没问，还摆出一副嚣张的样子。”这种概括基本上表现了末代王朝空虚颓废的局面。小说还详细描写了清廷在列强不断入侵下十年两败，上层文人崇尚空谈、醉生梦死，为日益崩溃的危机提供了惊心动魄的验证。在描写政治潮流的变迁和退潮方面，所有洋务运动从兴起到失败，改良主义的兴起，资产阶级革命派的出现，都在小说中有了清晰的反映。如此伟大的概括，是其他三部谴责小说所不及的。
曾朴的视野极其广阔。这部小说的情节超越了中国现实社会的领域，描写了德、俄、日三国的政治生活，特别是对日本革命派和俄国“虚无主义”革命运动的某些章节给予了热情的赞美。小说中还出现了俄罗斯伟大作家赫尔岑、车尔尼雪夫斯基和托尔斯泰的名字，并描述了他们与早期俄罗斯革命运动的关系。俄国人毕叶也宣扬“天赋人权，万物平等”的民主启蒙思想。如此广泛的阅历和精英视野，在当时的小说家中并不多见。极其惊人的勇气。
更何况在20世纪初的谴责小说中，《孽海花》是第一部以同情的眼光描写民主革命和国民革命的。曾朴警君提醒大家正视中国的现状，“望广大于殿，是君的天下财产，是君的仆从”，并表达了对这种“专制政权”的痛恨。他还写历史事件激励国人觉醒:“只要元世祖是游牧的蒙古部落，酋长之国就曾经占领中国，我们的同胞已经百依百顺90多年了。想想当今世界各国，哪里有这种好说话的人，不管本国人，却教外国人显摆，大多数人知难而退，却被少数人所主宰和宰割。”这只是用“蒙古”暗指清朝即使在描述革命言论的情节中，“现在的革命应该组织黄帝子孙的政府”这一号召也更加露骨。在清廷的影响下，种族公开鼓吹如此强烈的种族革命思想，实在不寻常。《孽海花》还塑造了孙中山、陈等革命家形象，并热情歌颂他们的活动，这在晚清谴责小说中确实是一个大胆的创举。
《孽海花》对中法战争和中日战争的描写，鲜明地表现了作者反对帝国主义侵略的爱国意识。薛是《借书》中的人物，他谈到了中国被列强包围的危险处境，并强调“现在每个国家都充满了内力，如盛满水的玻璃杯，不能不溢出，其侵略政策来自于自然”。可见他对帝国主义本质的认识是比较清晰的。在谈到“自强不息”之道时，他还说“海军衙门军今需用钱，常为他用。一个国家的命脉，你怎么敢和小孩子玩？这暗示慈禧太后动用海军经费建造颐和园供她享乐。这样的言论在当时是很大胆的。
与刘鹗、和吴对权贵的描写不同。他不注重描写他们的凶残或贪婪，而是注重描绘他们精神上的颓废。曾朴笔下的人物大多看似方方正正，有些甚至是敢于直言的“干净”人物。但他们或崇尚空谈，或以师为己用，或沉湎于考证，或沉迷于古董，或自命清高。其实他们迂腐，无知，做作。这些人置国家和人民于不顾，过着醉生梦死的生活，假装对这个世界很疯狂。曾朴生动地描绘了这些人物的精神世界，反映了末代王朝崩溃前夕的情景。
对于《孽海花》的写作艺术，鲁迅早有“结构巧妙，文采横溢”的评价，但他也指出，它也有“高点缀低写生”和“过度描写”的一面。
“去考学院放歌”
丈夫戴不了六国玺，死了也要带着脑袋去万里，胡玮炜会记着他的名字，没日没夜地埋头文史。
文章敬道末，情亦金紫。笑我今天一个一个来，但是我也不能不说说。
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用紧袖搜索，禁止带一张纸。
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方金石的习性也少衰，不愿意吃肉，昏夜不避人，摇着尾巴来赶集。
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哦，听听苍蝇的声音。公仆虽多，不如自己。你可以学一个圣人，学一个贤明的君王，但你可以学一个雕虫不贵的书生。
天寒地冻，海中龙蛇蛰，黄昏满山荔枝，白衣徒步登金阶，花门惊。
男人长时间的移动是快乐的，为什么不用一个毛锥换一个貂皮呢？
你没看见松柏压弯千云，安能都不好意思把太阳画成泥，比作惊觉！