本文从郭沫若的诗歌、郁达夫的小说、田汉的戏剧三个方面分析总结了创造社作家的创作特点。

我们可以看到，创造社的作家回国后，不到十年就在新文坛刮起了一股“创作”旋风。特别是它做了一系列的方向改变，看起来是盲目的，不执着的。就像一场风暴，它忙得没时间思考，然后就走了。但留给我们的却是各种复杂的、集中的、对比鲜明的矛盾:郭沫若曾以一种罕见的“天狗”精神要求自我的确立和个性的发展，但他却变成了一个坚定的自我否定者；郁达夫给我们展示的大多是《沉沦》里喜欢的“愤青颓废”的留学生形象，在异国他乡生活的苦闷，在广阔的世界里独自行走，自我毁灭，自我放逐。“大如屈原之游，非逍遥范蠡之舟。忍着眼泪报告说君君没有笑。新事业(坟墓)在星洲。”回国后，一切都让他有点热情，但幻灭让他无法消除内心的颓废和自卑。程曾以自己的创作表现出对“漂泊者”“灰鸟”的冷漠，对灰色情感的放纵，但后来又猛烈反对这种小资产阶级的浪漫主义、感伤主义根源，呼吁无产阶级革命激情的表达；王、和冯乃超在转向过程中甚至发表了感伤颓废的作品。但是，他们的批评文章，以及他们后来的革命文学创作，却是那样激情澎湃，清晰明了，气势磅礴，充满情感。这些都显示了创造社作家独特的文学气质，同时也显示了他们对中国现代文学的巨大影响。