上真正的火车去读吧。

总的来说，我不喜欢看本式推理小说。所以像《火车》这样的作品特别对我的口味，因为它可以算是一部所谓的“排插式”的推理小说，从意义上来说，它可能有一定的社会意义。火车上没有完美的谋杀，没有精确的密室推理，也没有从视角限制和控制信息而产生的叙事技巧。它的亮点并不在于对侦探个人性格或智力的塑造(其实小说中代表“侦探”角色的主角本·俊介，乍一看并不是一个特别出彩的人物，他只是一个丧妻、因伤在家停职的中年普通刑警)或者是犯罪过程的共性元素、不可能的谋杀之谜、密码等推理小说，比如《说透了也没意思》。可以说这是一部即使撒娇也无所谓的小说:小说故事的基本线索很简单。主角(本·俊介饰)的侄子突然失踪了，所以他的侄子请求主角帮助他寻找。接下来，主角发现他侄子失踪的未婚妻其实不是关，而是另一个用了关真实户籍的女人。在进一步的调查过程中，逐渐浮现出一个悲伤的故事(或者说两段，因为整个故事的调查不仅涉及到“关子”，还涉及到冒用关子身份的新城等人。在不断深入调查和还原真相的过程中，在某个时刻，他们的人生轨迹重合)。这只是小说的梗概。即使你知道这一点，也不会减少没读过作品的读者的快感——这部小说的魅力在于这个骨架上诞生的血肉——人物微妙心理的刻画，作者处境和整个社会氛围的把握，异乡感，寻找家园的欲望，消费主义，追求幸福的幻想，只想寻求幸福却陷入困境，这些都是小说试图探讨的主题。另外，既然是“派-查”小说，当然小说涉及到* *形状的人物和对话，都会涉及到作品主题的闪现或者案件的进展。这个只能通过阅读来理解，很难剧透人物在一般情节中做了什么，所以重点实际上变成了调查的过程，最后结果的走向在相当前面的部分可以看得非常清楚，所以阅读更有乐趣。