“哦，香雪！香雪海！”-现代的呼唤？乡村的呼唤？
但个人看完文章，尤其是最后几段，对这篇文章的主旨有一些不成熟的评论，贴在这里。
的确，无论是“书包”还是“铅笔盒”，无论香雪海的目的是不再被女同学嘲笑，还是走向现代文明，从火车进入台儿沟的那一刻起，香雪海就一直在积极响应所谓的“现代性的召唤”。但是文章的最后几段给我提供了另一种思路。在现代的召唤下，香雪海是否勇往直前？农村真的没有乡愁吗？
让我们回顾这些段落:
这一段，出现了一个形象:“隧道”。什么是隧道？这条隧道是连接两个隔离区的通道。在本文中，隧道是台儿沟与村庄外部之间的通道，似乎象征着“现代性”与“乡村性”的过渡。香雪海在隧道前停了下来。这个时候，她面临的选择，其实就是乡村与现代的选择。然后她“想到了怀里的文具盒和同学们羡慕的眼神，好像在隧道里一闪而过”。这似乎与最终回到农村的结果不符。我们暂时搁置它。总之，从结果来看，香雪海最终选择了回到台儿沟，回到农村。
穿过隧道后，香雪回到了台儿沟之地。这时，香雪海看到了“凤娇”，但由于“腿异常重”，她跑不快。为什么她失去力气就跑不动了？我对此的理解是:香雪海回到了农村，但现代的强烈呼唤让她无法忽视现代文明的魅力，于是“回望笔直的铁轨”。这时候也能说明之前被搁置的问题。香雪海在冲过隧道之前想到的铅笔盒和同学，其实都是来自现代的影射。回到农村的香雪海并没有完全忘记现代的召唤。
回望铁轨后，香雪海流下了眼泪。香雪海的眼泪是“幸福”和“满足”的，因为她在短暂的陌生“现代”之旅后，又回到了熟悉的地方。请注意作者对山的描述:“严峻而温暖”，乡村给了香雪一种温暖。而村民们驻足等待，则让香雪海感到了“前所未有的自豪”。这时，她脱下了自己的防具——那根“辟邪”的草棍，以最纯真的面容回到了农村的怀抱。
在这种认识下，我们再看最后两段，不难发现，姑娘的“哭”和山的“回声”，其实都可以看作是乡村的呼唤。他们为香雪海的归来而高兴，这是人与人之间最纯粹的友谊。
至此，香雪海不仅感受到了现代的呼唤，也听到了农村的呼唤。这两股力量同时施加在香雪海身上。文章到此结束。香雪海该如何面对这两股力量，来自两个方向的两种声音？这个问题留给我们的读者，也留给80年代以来的中国城乡社会。
因此，我认为本文的主题不是简单的“走向现代社会”，而是一个半开放的、更有意义的“现代性与乡村的斗争”