一部可以称之为魔幻现实主义的电影有什么特别之处？

魔幻现实主义电影的概念有两个属性需要修改，即魔幻和现实主义。而且魔幻现实主义是一个起源于艺术绘画，流行于文学的概念。

文学史上的魔幻现实主义是拉丁美洲的文学现象，如危地马拉作家米格尔·安赫尔·阿斯图里亚斯的小说《总统先生》(1946)，墨西哥作家胡安和鲁尔福的小说《佩德罗·帕拉莫》(1955)，哥伦比亚作家加西亚·马尔克斯的小说《百年孤独》(1946)。

我们可以理解为魔幻现实主义是一种“魔幻、魔幻”的文学处理方法来表达现实中的许多问题。魔幻现实主义文学关注的重点不是魔幻或魔幻的故事表达方式，而是这种表达方式所反映出的现实关怀。

其实这个概念的难点在于，文学中涉及“神奇、神奇”的文学叙事，在电影的镜头叙事中未必是“神奇、神奇”。比如墨西哥作家鲁尔福的中篇小说《佩德罗帕拉莫》的结构中，作者打破了时间顺序和空间界限，时间顺序被随意颠倒，产生了许多倒笔，一系列倒笔，等等。对于这些倒笔，作者没有做任何时间和空间上的联系，全靠读者去关注。但在电影叙事中，循环叙事或蒙太奇叙事是常见的叙事手法。换句话说，很多电影的基本叙事手法在文学叙事中可能是“神奇”的。

如果要划分魔幻现实主义电影，主要划分其实是有没有魔幻操作，比如电影里有没有现象，比如生死难辨，人鬼难辨，虚幻与现实混杂，神话与现实并存。(电影中的魔幻主义)那么这些电影反映小人物的故事，揭露底层故事，反映现实问题(不同于电影，是伦理道德，是国家制度层面的哲学形而上学的追问或者宏观的追问，是电影中的现实主义。)