刻画人物时如何用副词修饰(汉语)？
本文以《孔乙己》中的副词为基础，分析了部分副词，探讨了作者使用副词与叙述者干预之间的奇妙关系。作为用词大师的鲁迅，在塑造孔乙己的过程中，运用副词使叙述者这个成人的“我”更好地进入文本，进而及时对小说的人物和作品进行评论，从而干扰故事中作为主角和店员的“我”的叙述，进而引导读者的解读方向。
一、人物点评:有亮点的孔乙己，冷酷无知的“我”
小说第一自然段介绍酒价时，有一段叙述功能很强的注释——“这是二十多年前的事了，现在每碗要涨到十文”。《二十多年前》暗示整部小说有两个叙述者——一个是十二岁开始当店员的“我”，一个是二十年后长大的“我”；它还拉长了两个叙述者之间的时间间隔，有效地拓宽了文本的叙事空间。从此，具有理性考量的成人“我”在小说的开头就进入了文本，作者用副词让成人“我”更好地深化文本，进行批判性的叙事干预。
小说第四段，酒客们揭发嘲讽孔乙己之后，第五段在时间上补了一个插曲，打断了少年“我”的叙述。在这一段中，成人“我”的叙事干扰开始激烈起来:众多副词的使用使言语带有倾向性，帮助成人“我”以怜悯之心为孔乙己辩护。
例(1):“我终于没去上学了。”时间副词“终于”表示某个结果经过一个漫长的过程后终于出现，多用于预期的结果。“终于”点缀动宾短语“没去上学”，既表示孔乙己尽力了，又隐约表现出作者对孔乙己科举失败的惋惜。
例(2):“还好我写了一手好字”。语气副词“侥幸”指的是因为某些有利条件而侥幸避免了不良后果。好在“写得一手好字”这句话说明作者很幸运孔乙己还有才华。
例(3):“不小心做了什么偷东西的事”。频率副词“偶然”表示偶然，有时表示微小；指工作爆发不一定。“偶然”修饰了动宾短语“做某事去偷”，阐明了孔夷的“偷”不是他的意愿，但也不可能。只是偶然发生的，可见作者对他的喜爱。
《出埃及记》(4):“但是他比我们店里的其他人都要好”。
例(5):“虽然时不时没有现金，会临时记在粉笔板上，但一个月内肯定还清。”
语气副词“都”表示说话人单方面认为某种情况已经达到的程度，例中的“都”字修饰描述词“好”；频率副词“或”表示时间点，修饰动宾短语“无现金”；时间副词“暂时”表示时间很短，把“写在粉笔板上”这句话擦亮；副词“丁丁”表示“丁丁”，这是毫无疑问的。以上副词意在集中表现孔乙己从不违约的品质，突出其诚实守信，表明作者对孔乙己诚实品质的肯定。
小说第五段使用了很多副词，既凸显了孔乙己努力学习，又体现了他的偷学能力，诚实守信。而且作者的怜惜、感激、屏蔽、肯定被注入文本，与小说叙事的开篇交织在一起，进而融合成一种深沉的人文关怀能量。当第四段旁白(“我”作为店员)的声音越来越大，把冰冷的笑声变成和客人一起欢乐的空气时，接下来的第五段旁白(“我”作为成年人)的声音变得更加清晰，更加人性化:两个旁白的声音，一个接一个，一个冷，一个热。在这种明显的反差中，成年的“我”对年轻的“我”的叙事干扰开始变得激烈——带着理性的考量，回望过去的“我”着力挖掘孔乙己的闪光点，丰富了孔乙己在店员眼中贫乏陈腐的形象，折射出店员的冷漠与无知。成人叙述者“我”的介入体现了一种浸透着“人文关怀”能量的批判方向，引导读者逐渐等待成人叙述者“我”的阐释。
二、对作品的评价:冷嘲热讽是浪费孔乙己的精力。
鲁迅小说的主人公一旦选定，人物就开始一步步走向悲剧结局。孔乙己的活动被安排在咸亨酒店的细节场景中，他的悲剧从此拉开:一个处境艰难的书生，不得不面对看客不断的“啄来啄去”。人物被宠坏的过程能够清晰而深刻地展现出来，与鲁迅对一些副词的选择是分不开的。小说中“笑”* * *出现了十三次，其中四次是“都在笑”，鲁迅加了五个“你”来助推“笑”；可见，叙述者的成人“我”意在摆脱小店员叙述中出现的“店内外”和“欢乐空气”，将读者视角引向人物被宠坏的过程。
《出埃及记》(6):“只有孔乙己一个人站着喝酒，穿着长衫。”规模副词“为”表示单一、唯一，没有别的。“卫”限制“人”的数量，是作者给人物附加的* * *标识，表示孔乙己身份的特殊性；从此，“拔尖”孔乙己成为世人嘲讽的“唯一”政策。
《出埃及记》(7):“众酒客望他而笑”。
《出埃及记》(8):“全世界哄堂大笑”。
例(9):“全世界也哄堂大笑”。
例(10):“这时已有几个人聚集过来，于是都和掌柜一起笑了。”
规模副词“都”表示总和，总和的目标是“酒客”、“老百姓”出现两次，“几个人和店主集合”。这些目标都是在“笑”，揭露和嘲讽孔乙己，而且数量越来越多:从酒客到世人(包括酒客、店主和作为店员的“我”)再到酒店和街头看着孔乙己因为断腿而渐渐前行的人们。
例(11):“你脸上又有新疤了！”
《出埃及记》(12):“他们故意又喊‘你一定又偷别人东西了！"
例(13):“别人又问，‘孔乙己，你真的识字吗？"
例(14):“孔乙己，你又偷东西了！”
例句后半部分(11)、(14)、(12)的频率副词“有”表示动作(情境)的反复攻击，不去管动词“天”、“偷”，而把重点放在动作“天”、“天”上。世人直戳孔乙己伤疤的频率可见一斑。例句前半部分(12)和例句前半部分(13)，频率副词“有”表示动作的连续性，把短语“故意大声喊叫”和动词“询问”留在点缀中，重点表现世人对孔乙己的无情嘲讽。孔乙己身边的人不停地嘲讽他的能量，而且嘲讽的程度越来越深:不停地嘲讽孔乙己因为偷盗而留下的伤疤，孔乙己因为科举失败而留下的能量伤疤，孔乙己因为偷盗而行走困难。
当“唯一一个站着喝酒穿长衫的人”出现在鲁镇饭店时，饭店里的人“一拥而上”嘲讽孔乙己，“穷追不舍”嘲讽他；在尺度上，构成了“多约一”的“能量包围圈”，在频率上，构成了“三番两次”的“能量嘲讽”。经过鲁迅对规模副词和频率副词的交织使用，世界对孔乙己的“包围”一次又一次叠加，成为一场无以复加的“能量屠杀”。从没有经验的店员的叙述中出现的“店内外”“开心空气”的迷雾被驱散。随着小说叙事的开篇，围绕弱者的“杀人集团”的画面越来越清晰地从文本中闪现出来——封建社会后期的人们一步步消耗孔乙己精力的过程清晰地展现出来。可以说，孔乙己精力一步步被浪费的过程就像一面镜子，同步折射出“老人们”在精力上日益麻痹、思想上日益松弛、人性上日益苛刻的事实；当读者注意到这一点，就意味着成人“我”叙事干预的成功。
三、选择副词:在叙事干扰中渗透人文关怀。
在叙述者讲述的内容中，作者的情感取向、价值判断等隐性内容往往通过叙述者的介入表现出来；因此，叙述者的介入往往会影响小说的叙事功能。叙述者介入的完成往往是基于作者对文字的理解和运用，叙述者对小说中人物、作品等元素的评论是手段。
在文学言语的运用上，作者将自己的片面倾向与副词作为“点缀、制约”谓语(动词、描述词)的语法功能艺术地融合在一起，进而使自己的人文关怀进入副词与相应的词、短语、句子的组合之中；叙述者可以完成对小说中人物和作品的评论，进而构成对小说中人和事的性质、发展和变化的干扰性表达。
作为新文化运动的旗手，鲁迅在《孔乙己》的创作中准确而恰当地选择了表示时间、语气、确定性、尺度、频率的副词，挖掘了孔乙己的闪光点，反思了少年“我”的冷酷无知，进而完成了对小说中人物的评论；揭露冷嘲热讽浪费孔乙己精力的事实，然后完成对小说作品的评论。成人叙述者“我”既强调了店员眼中的孔乙己，又驱散了店员(年轻的“我”)叙述形成的“欢乐空气”，向读者展示了笑声背后的“杀人集团”。成人的“我”干扰了故事中第一个人物的叙述和店员的“我”，旨在引导读者关注旧社会的黑暗现实:即使是孔乙己这种边缘人物，也难逃世人对他精力的“啄来啄去”；最终，孔乙己仅有的一点诚信品质之光，也被世人“啄”在了“幸福的空气”里；即使老人们精力充沛的优秀品质大放异彩，但终究难逃被“啄”而视而不见的命运，直到消失在无尽的黑暗中。因此，封建社会后期的“吃人”现象确实值得关注，叙述者对孔乙己的干预，是与“做自己该做的事”相对应的现代文学手法。