手把手教你建立一个大纲，就在小说的骨架里
如何建立大纲？美国畅销书作家凯蒂·维兰德有本书叫《小说的骨架》，有个副标题——好的大纲成就好的故事。凯蒂·维兰德曾获独立出版社图书奖和国家独立优秀奖，是畅销书《小说大纲》和《小说结构》的作者。《小说的骨架》这本书会刷新你对大纲的理解。凯蒂·维兰德(Katie Vilander)逐点指出写大纲的兴趣、好处和技巧，以保证小说的框架、层次和节奏。
接下来，我将从三个方面介绍如何构建一部小说的大纲。首先，了解写提纲的好处，在不同类型的提纲中选择最合适的提纲方法；其次，写提纲之前要做哪些准备；最后，写个提纲。
小说家对大纲并不陌生。大纲就像一条路线，帮助作者知道书的方向，避免走进死胡同。也正是如此，线索可以提前铺设，节奏可以调整，故事的引入也可以更加贴切。大纲提供了一个完整的结构，让创作者选择更好的视角，是作者创作的动力和保障。
凯蒂·维兰德说过，衡量一个大纲方法是否正确的标准只有一个，那就是它是否能给你提供最大的创作自由。比如，时间有限，选择较短的大纲；如果想从空间的角度看问题，可以画思维导图；如果你是视觉学习者，你也可以创建一个图像轮廓，并检索可能的故事场景。另外，有些玄幻作家对绘制地图情有独钟。凯蒂·维兰德(Katie Vilander)特别提到了一种叫做完美评论(perfect review)的方法，意思是在写之前写一个具体的、全面的小说评价。有了明确的目标，你就可以把小说往这个方向塑造。
所有的小说都来源于一个前提，比如一份遗产，一个梦想。如果这个时候加上“如果”这个词呢？如果一个孤儿从匿名捐赠者那里得到了巨额遗产怎么办？如果我们的梦想真的存在呢？简单的一句话，就是创作的源泉。前者是狄更斯的《远大前程》，后者是凯蒂·维兰德的《梦想家》。当然，很多“如果”是站不住脚的，但是没有“如果”，很多好的想法也就缺失了。
前提条件可以从if句中提取出来。前提句是小说的主旨，意味着这个主旨的可行性得到了保证，意味着小说的人物、冲突、情节都很清晰，也引导你找出下一个问题，比如梦境世界的结构是怎样的？
速写是对小说轮廓的全景展示，不是安排每一个细节，而是写一个总结。不要管格式，不要管头尾，开动脑筋，把相关思路写下来，把疑点标出来，以求完美。
在小说的骨架中，凯蒂·维兰德提出了“以点作画”的概念，意思是从点可以看出小说的大致形式，点与点之间的空白代表了当前的情节漏洞。这些空白还是可以通过提问来填补的，陈述句也可以改写成问句。比如“公主被困在塔里”可以改成“我怎么才能把公主从塔里救出来？”一个句号会挡住灵感，一个问号会像半开的门一样吸引我们转头。在这个过程中，你可以自由发挥，不用担心语法等错误。唯一需要担心的是这个想法是否有价值，作品是否有感染力。如何验证？看看能不能打动自己。
接下来说一下小说的核心要素，动机，欲望，目标，冲突，主题。“人们的机遇点燃了他们的愿望，而愿望将引领他们走向目标。”小说的核心是人物的愿望。从始至终，人物经历的变化都是追求自己意愿的结果。冲突是让小说一次又一次高潮的元素，本质是在人物和目标之间添加的障碍。如何构造冲突？比如两个人大吵一架，这是人物之间的冲突，或者是在紧急的截止日期前不得不完成的事情。当然，如果既包括外部冲突(人物为应对冲突而采取的行动)，也包括内部冲突(事件引起的心理波动)，那么人物形象就会极其丰满。
主题是小说的有机组成部分。一部没有主题的小说，可能有生动的人物，搞笑的对话，巧妙的情节安排，却失去了灵魂。试着找出小说的多个主题，选择最重要的一个并思考如何在小说中突出这个主题。比如用人物来突出主题，人物获得的认知就是主题，会体现在人物的动作上。或者通过象征来强化主题，在细节和重复上，一个好的象征应该是“不用一个字，尽可能浪漫。”
海明威曾经说过，“冰山之所以高贵，是因为它只高出水面八分之一”。文笔不浅，人物速写要以励志事件为跳板，从幕后故事切入。灵感事件，顾名思义，就是翻天覆地的变化，而能制造冲突，抓住读者眼球的，就是幕后故事。小说的幕后故事说到底是由每个人物的幕后故事组成的，所以要对人物做一个大概的概述，发掘他们过去的经历，发掘能改变他们人生轨迹的重大事件。好的幕后故事会在合适的时间出现推动小说向前发展，读者最感兴趣的是接下来会发生什么。凯蒂·维兰德(Katie Vilander)还提出，可以用九种性格类型来确定一个角色的性格和致命弱点。
伊丽莎白·乔治说，“通过人物生活的环境，你揭示了他的真实身份。”通过背景，可以窥探一个人的内心世界。二战期间，本该享受童年的J.G .巴拉德不幸成为日本战俘营的囚犯。他把自己的经历写进了小说《太阳帝国》，特殊的背景造就了独特的小说。背景的描写本质上是为了调动读者的情绪，无论是晴天还是暴风雨，都是为了渲染气氛。
如果准备充分，就可以开始写大纲了，大纲分为扩展版和简化版。
加长版勾勒出每个场景的主要事件，这才是小说布局的真正出发点。一定要了解你的读者群，和你的目标读者保持联系。选择适量的视角和合适的视角，选择最能打动人的视角。开头、中间和结尾确立了小说的骨架，而关系、动作和幽默感则是填充其中的血肉。“无论悲剧有多悲伤，也有喜剧的成分。”幽默感会让人开怀大笑，让人深思。至于行动，我们前面说过，冲突是通过行动来体现的，人类经验的本质是人与人之间的互动，也就是关系。
小说是一个统一的整体，就像多米诺骨牌一样，缺少任何一张牌都会戛然而止，每一个场景都有存在的意义，环环相扣。如果你构思了一个结果，却不知道如何安排过程，不如试试逆向演绎，也就是把大纲倒过来，拓展思路。
完成扩展版大纲后，可以写初稿，也可以进一步细化，写简化版大纲。衡量每个场景的必要性和有效性，思考哪些地方可以删除、合并和改进，得到写初稿的路线图。建议不妨尝试分章节，以悬念结尾。
艾森豪威尔说，“我在准备战争的时候，发现计划总是失败，可有可无。真正重要的是规划。”许多人宁愿花大力气修改初稿，也不愿先拟好提纲。一个好的大纲足以构成一个好的故事。凯蒂·维兰德教你如何在小说的骨架中构建小说的大纲。