看完花，有5篇600字。
看完花1
《花开上海》用上海话，人物对话的方式，单双、分章、双线并行的结构模式，用看似琐碎的叙述，将生活在两个躁动不安时代的普通人的生活、情感、形式剥离给读者。在整本书慢慢展开的过程中，金宇澄以一种冷静超稳的旁观者姿态把握着故事的节奏，但在这种冷静超稳的背后，我清晰地感受到作者的大悲大悲；无数次的“沉默”背后，有太多作者不会说的语言；这么多次“掉一滴眼泪”的背后，都是作者的眼泪。一直以说书人身份存在的作者，在第29章忍不住站出来说:“往往是这样。老友相见，以为有说不完的话题，其实很难触及。因为长期的间隔和性格、习惯的差异，谈兴不仅不高，还经常百感交集，思想闭塞。”我觉得，金玉成对花团锦簇的上海，对花团锦簇的上海的人物——他的老朋友也是如此——太有同情心了，但是冷静；太感性，反而平淡；我想说的太多，却又无言以对。莫言说:一个作家编一个苦难的故事并不难，但“那种建立在人性不可逾越的弱点上的恻隐之心，不是凭借天赋就能编出来的。”
《花开上海》描写环境的笔墨不多，也没有大段的集中描写，但只要是章节出现的，无论是雨、树、花、光线的变化、生锈的铁轨、幽幽的猫，笔墨不多，没有渲染，但都会重复，整个串起来，背景就有了，人物的感情就有了，心里的变化就有了，故事的结局就有了。
读花随想2
花开上海对人物的描写言简意赅，尤其是心理描写，几乎弱到常常不响，或他笑，或他呆，或他泪。但是，当极简主义的心理词与其他描写放在一起时，却有着无限的表现力。比如贝蒂变成一条鱼，李丽华变成一只蚌，两个人的神秘梦境转换，阿宝内心的悲伤在这样的文字里越来越强烈。
金宇澄在开头写道“上帝是沉默的，仿佛一切都由我决定”。看完了整本书，我并没有感觉到我的命运掌握在人物本身手中。在那个充满阶级斗争的时代，人无法掌控自己的命运。改革开放后，这些没有信仰的人也在狂喜中迷失了自我，迷茫，痛苦，失望，甚至扭曲，就像作者在最后引用黄安的歌:谁能摆脱世界的悲哀？
读书花开上海，有几处感触颇深。第一，到处都是灰色的线，人物命运的安排，故事的展开，有的甚至绵延千里。一开始我也没在意，后来才知道其中的玄机。第二，比喻的使用不露痕迹。三是现实与魔幻的结合。歌全完了，舞空了，花全没了，地白了，真干净。但是，开花是凋谢的开始，凋谢也是开花的开始。在人生的长河中，还会有多少这样的故事重演？还是作者在期待什么？
读花随想3
在《花开上海》中，人们赞美语言，摒弃僵化的叙事，将话语放在首位，回归到“话语本体”的传统表达方式。这是一部基于大量人物对话和复杂故事情节的小说。“人生就像一朵花。书中一大段的花木叙事，70多个女性角色，可以说是“珠联璧合，绿花环绕”。光、色、香在人间摇曳，花开花落的姿态，包括传统意义上繁华都市的细节，都是花的印象。”金宇成在接受时代周报记者专访时解读了“樊华”这个称号的含义。
这是一部关于上海的经典地域小说。《海上花》中有三个核心人物:阿宝、胡绳和小猫。阿婆爷爷曾经是大资本家，阿婆老爷的父亲也是为了参加革命，做地下党而出生的，但是那个年代无论是资本家还是地下党都不会有好日子过。上海学生是军队干部，被“wg”打了；小猫一家是地地道道的工人。在任何时代都是脚踏实地，没有起伏的底部。他们从小就是好朋友，小说从这三个人身上引出其他男女，以及时代和社会。故事从这三个人懵懂的童年到中老年人，从五六十年代到九十年代，跨越了半个世纪，但写得并不连贯，而是分为过去的故事和现在的故事两条线索。小说《* * *》三十一章，奇数章讲过去的故事，偶数章讲现在的故事，这样平均分开。“现在”部分没有明显的时间跨度，似乎是一个静止的时空；“过去”的部分有明确的时间流逝。看着这三个少年一天天长大，经历了人生的风风雨雨，两条线索终于融合在了一起，是“过去”一步步走进了“现在”。
上海的阿宝、胡绳和小猫穿梭于上世纪六九十年代形成的巨大时空陷阱之间。他们在60年代怀着极大的兴趣加入了群众运动，就像他们在90年代忙于赚钱和社交一样。他们被时代的洪流所困，卑微而急切地活着，身不由己，被各种欲望和挫折所牵引。时代在变，他们被束缚的心灵从来没有自由过。说到底，年轻渴望的心被时间的虚荣心埋没了。
红尘中，书中男女都无法抗拒情欲的神秘，总是在错误的时间遇到对的人。于是，一步一步走向命运之路，明知自己做不到。而生活总是展现出最残酷的真相，所有的真诚都是感情上的虚假。
面对这些假象，作者笔下的人物都选择了“沉默”。在书的扉页上，写着“上帝是沉默的，仿佛一切都由我决定。”《沉默》似乎是这部看似无主题的小说的最佳导语。几十个、几百个“无声”连接着两个时期一个又一个珍珠般的故事。无论我们活得多忙，上海人骨子里都是沉默的，这种内心的沉默也维系着Po和上海出生后的人格尊严。
读花的感想4
在金玉成的《花开上海》中，人们赞美语言，抛弃僵化的叙事，把文字放在第一位，回归“文字本体”的传统表达方式。这是一部基于大量人物对话和复杂故事情节的小说。“人生就像一朵花。书中一大段的花木叙事，70多个女性角色，可以说是“珠联璧合，绿花环绕”。光、色、香在人间摇曳，花开花落的姿态，包括传统意义上繁华都市的细节，都是花的印象。”金宇成在接受时代周报记者专访时解读了“樊华”这个称号的含义。
这是一部关于上海的经典地域小说。《海上花》中有三个核心人物:阿宝、胡绳和小猫。阿婆爷爷曾经是大资本家，阿婆老爷的父亲也是为了参加革命，做地下党而出生的，但是那个年代无论是资本家还是地下党都不会有好日子过。胡胜佳是部队干部，被打了。小猫一家是地地道道的工人。在任何时代都是脚踏实地，没有起伏的底部。他们从小就是好朋友，小说从这三个人身上引出其他男女，以及时代和社会。故事从这三个人懵懂的童年到中老年人，从五六十年代到九十年代，跨越了半个世纪，但写得并不连贯，而是分为过去的故事和现在的故事两条线索。小说《* * *》三十一章，奇数章讲过去的故事，偶数章讲现在的故事，这样平均分开。“现在”部分没有明显的时间跨度，似乎是一个静止的时空；“过去”的部分有明确的时间流逝。看着这三个少年一天天长大，经历了人生的风风雨雨，两条线索终于融合在了一起，是“过去”一步步进入了“现在”。
读花随想5
两年前，我想训练自己写得更认真一点。当时我以为自己有独特的见解:很多同龄人和我一样是看着约翰·彼得和玛丽的故事长大的，伦敦、巴黎和纽约似乎比中国的大部分地方更让他们感到亲切。对于这些读者来说，与其给他们讲一些发生在中国的现实故事，不如故意编造一些发生在异国他乡，与中国无关的故事。因为这个想法，这两年我写了一些这样的外国故事。这些故事对我来说并不太难。我已经在国外住了几年了。
与此同时，我在个人生活中遇到了困难。我在上海的童年和青少年时期，所发生和目睹的私生活，似乎只有当时才经历过，但多年以后，剧情不断回放，不断审视，我作为一个成年人，解释过去的经历变得越来越迫切。那时候我很多不可理解的长辈都过世了，但我还是在心里一直面对着他们，无法与他们和解。我觉得很难解释我的大部分私生活，尤其是家庭生活，完全是在上海传达上海思维。像“爱”“恨”这样的大词，似乎更适合出现在气势磅礴的俄罗斯小说中，而上海人更多使用的是模棱两可的“喜”或“厌”。是非善恶的问题是狄更斯和霍桑的专题，但我在家庭生活中经历过的道德书籍远比这些更困惑和纠结。除了这些情感或道德上的模糊不清，更可怕的是，当我回忆自己在上海十几年的生活时，我甚至在过去的大段大段中找不到感情或道德本身，不是“坏感情”或“坏道德”，而是“没感情”和“没道德”，这是一片空白。人们在交谈，你认为他们是出于某种目的在说这些话，但他们戛然而止——什么也没发生，他们只是突然站起来。
当我想到写作的轻松和私生活的艰难时，我意识到写作对我来说还不够困难，因为我不相信作品可以折叠回来影响我的私生活。另一方面，如果说文学作品承担了解释人生的重任，我还真没看过这种能解释我私生活的作品。很多小说和诗歌让我感动，但我从来没有在里面找到过我的爸爸妈妈。语言差异——课文用普通话读写(甚至下意识翻译成英语)，而私生活多在上海交流——固然是两人交流的难点之一，但我隐约觉得还有更深更不可逾越的难点。
樊华读书随想:5篇600字；
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