雨中猫的中文和评论！

这部小说描述了一对美国夫妇在意大利海滨酒店生活的一个片段，甚至是一个小细节。文章的标题是《雨中的猫》。在整部作品提供的生命过程中，“雨”和“猫”作为一种文化符号贯穿全篇。尤其是“猫”成了推动剧情的重要动力。显然，猫和女人之间有着密切的隐喻关系。雨中的猫的处境就像这个男权社会里的女人一样。“雨”具有强大的无所不在的覆盖面，不可抗拒的强制力和力量，象征着以男性为中心的男权社会和强大的男性话语霸权。猫，动物的选择，有很大的文化思考空间。在英文字典里，“猫”的意思是恶毒的女人，颇有贬义。可见猫在西方文化中有代表女性的含义。猫作为男权社会中女性形象的象征，其特征无非是依附人、流浪、避险、谋生，意味着女性在男权社会中被男性支配和控制，难以找到自己的位置。《雨中的猫》象征着一个失去了主体意识的女人。小说中的猫试图蜷缩起来藏在广场的一张桌子下，以免被雨水淋湿。《躲雨的猫》寓意女性逃离传统性别角色的束缚，试图打破男性的刻板印象和社会对女性的定位。猫求避雨，就是女人在丈夫主导的社会里努力寻找自己的地位、权利和话语。

小说叙事过程中出现的两个主角，从来没有具体的名字，只知道是一对美国夫妇。人物的这种不具体的出现，进一步增强了艺术形象的抽象意义。那么，人物存在的具体环境是怎样的呢？海明威的安排也很巧妙。小说只点了意大利，没有具体的地方，比如意大利那么多名胜古迹和游客。这种环境也被符号化和抽象化:海边、棕榈树和纪念碑构成了自然和历史的集合体，是人类活动的基本场所。那一小段生活就这样展开了。

看到窗外的“雨中猫”，美国妻子有一系列强烈的愿望:保护它，或拥有它，或爱它，或怜悯它，或对它寄托不可言说的情感...总之，猫的命运和它的处境让她感受到了一种深刻的声音。从小说中，我们可以这样理解这位妻子在家庭中的地位:她是一个温柔、贤惠、天真的女孩，听丈夫的话，但在以男人为中心的观念支配下，丈夫对她的态度是冷漠的。丈夫需要她的时候，她就存在；在老公不需要她的时候，她对于老公来说只是一个“存在的东西”。她没有自己的事业。她留着她丈夫最喜欢的发型。她觉得和猫一样楚楚可怜，于是对它生出一种说不出的同情。从深层次的意义上来说，应该是同舟共济。她试图帮助猫摆脱被动和恐惧的处境。女主角的动机至少有两个:一个是自恋和自慰，她保护猫，也就是有意识地保护自己。她通过“救猫”的行为(情绪投射)拯救了自己。二是自我力量的展示。她渴望通过保护这只猫来证明自己的作用——她能决定另一件事的力量，这是一种英雄的感觉。她渴望改变自己的处境，外貌，发型，在家庭中的地位和与丈夫的关系。简而言之，她想更新自己。

但这种改变是困难的。她冒雨出去找猫，但是猫不见了，所以她失望地回家了。她没有得到她想要的猫。猫可能还在雨里游着，猫的情况没有改变，所以她所有的努力都在无形中烟消云散了。一只消失在雨中的猫，引发并调动了这个女人自我想象、自我表达、自我改变、自我创造的所有生命潜能。来自一只猫改变自己，颠覆眼前生活的想法:她跟老公说，她想把头发留长，梳成一个摸得着的发髻，但是老公喜欢她，就是“喜欢现在的样子”，根本不需要任何改变。她的语气也有了最初的询问——“你不觉得我留长发是个好主意吗？”你不认为我留长发是个好主意吗？)变成了一系列主观意识很强的祈使句——“我要……”(我要...).11个“要”相继出现在文中，表达了妻子强烈的情感欲望和心理诉求。她想要改变她的发型，她想要一只猫，她想要一顿烛光晚餐，她想要许多新衣服，她想要...丈夫对她的愿望的回应是“闭嘴”。丈夫用自己的霸权地位来定义妻子的行为。最终，妻子没有“改变”成功。她在家庭中仍然是丈夫的附属品。她仍然没有真正的自由权利，仍然受制于她的丈夫。她的文字在男人话语的霸权下也是苍白无力的。

但毕竟，我的妻子试图改变。这个变化的原因是一只雨中的猫，她在找猫的过程中遇到了酒店老板。当她离开房间时，她看到了旅馆的主人。这位意大利老人站在他的桌子后面，向她鞠躬。他请人给她送了一把伞。他表现出一种尊重和关心，让妻子感受到了自己，让她感受到了“被重视”:“酒店老板让她感受到了一种淡淡的、重要的感觉。”这是她在家里和老公相处时感受不到的。因此，她喜欢这种感觉，所以她喜欢他:

.....这位女士喜欢店主。她喜欢他接受任何投诉时的认真态度；她喜欢他的服务礼仪；她喜欢他良好的职业自豪感。她喜欢他沧桑的脸和大手。

她在家庭中的地位和丈夫对她的态度，让她下意识地有一种背叛的冲动。尤其是当她遇到了那个尊重和照顾她的酒店老板——一个成熟男人的文化符号，女性的自我意识暂时回归或者说建立起来了。最终，酒店老板送了她一只猫。这是一个有意义的结局。女主角渴望的猫出现了，但小说特别强调女仆抱着“一只大玳瑁猫”。是之前的《雨中的猫》吗？它成为一个未解决的案件。

从这个小故事中我们可以看出，女性在社会和家庭中“第二性”的从属地位是男性和这个男权社会赋予她的。正如西蒙·波伏娃在她的名著《第二性》中所说，“一个人是女人，与其说是天生的，不如说是后天形成的。”。没有任何生理、心理或经济上的命运，可以决定女性在社会上的所谓‘女性’。很明显，小说中妻子的行为也是这种社会传统观念的束缚造成的，而不是与生俱来的。

小说中妻子想改变，丈夫不同意；她想要一只猫，但她买不到。她最终收到了酒店老板送的一只猫，但不是她想要的那只。虽然她有一只猫，但那还是一个男人送给她的。这就是女人的处境。她们很难得到她真正想要的，也很难在社会上找到自己的位置和自己的话语。就算得到了，也只能是男人给的。女人有改变自己处境的主动权。拯救雨中的小猫是她打破性别角色束缚的方式，也是她的努力。然而，这种主动性总是受到社会、男人和女人自身的限制。丈夫对她的行为不闻不问，无动于衷，妻子自己的力量又是如此有限。最后酒店老板给了她一只猫，让她所有的努力和希望化为乌有。酒店老板成了真正文化约束的象征。他剥夺了美国妻子自己为打破束缚而斗争的机会，他让她的努力变得毫无价值。所以，在一个男权社会里，女性试图突破传统社会性别角色束缚的主动性总是难以实现的。

小说还两次描写天气，可见妻子的挣扎无果。妻子未经丈夫同意想换发型后，小说写道:“越来越黑了”，而当妻子接连表达自己的一系列愿望时，丈夫却叫她“闭嘴”。此时天已经完全黑了，象征男权话语霸权的雨还在下(现在已经安静的黑了，还在棕榈树下着雨)，暗示着女性话语霸权的不变性。女性的合理哭泣在这个寂静的世界里被压抑。

在这部小说中，我们知道丈夫的名字是乔治，但我们不知道妻子的名字。这不仅说明了男性对女性的不重视和不关心，更是一个冠名权的问题。在男权文化中，命名权始终属于男性，女性只服从和被命名，始终处于被支配和被命名的从属地位。一个名字不仅仅是一个代号，更是一种文化寓意。在美国黑人女作家艾丽斯·沃克的小说《紫色》中，艾格尼丝不断强调自己的名字。这体现了女性独立的人格，女性对男权文化的反抗，以及男性的命名权。

从这部小说中我们可以看出，海明威并不是人们过去所认识的那种具有强烈男性视角的作家。他还在小说中体现了女性视角，表现了女性被忽视和歧视的感受和经历。这种情感在海明威早期的短篇小说中很常见。

从表面上看，上面的分析可能有点概念性和主观性，其实不然。20世纪20年代中期是《丧钟为谁而鸣》创作的实验期，他竭尽全力使自己成为一名伟大的作家。同时，他也在写诗和散文，希望赋予小说诗歌般的凝练和散文般的随意。在这些故事中，他尽力做到遣词造句，力求每一个人物、每一个场景、每一个动作、每一个细节都有一个对应的形象，服务于几个目的，并给它们起了一个隐喻性的标题，如:雨中的猫、白象似的山、乞力马扎罗的雪等。

在海明威的短篇小说中，可以看到作家在反映性别关系和处理性别关系时，能够抛开男性的个人偏见，超越男性作家狭隘的视野，观察女性在传统性别角色下的感受和感受，表达她们的经历、挫折和愿望，并对她们寄予深深的同情。