《一只被月亮吓到的鸟》全文诗歌
花落，月升，鸟鸣。这些“动人”的场景，烘托出春山的静谧。
鸟鸣溪是一个风景极其优美的地方。小溪是山涧，夹在两座山之间的流水。这首诗描写了春山夜晚异常安静的景象。诗的大意是说:在寂静无声的环境中，桂花(四季桂花)花开花落，仿佛能感受到桂花落地的寂静。当夜还更深的时候，景色千姿百态的春山似乎空无一人。月亮一出来，光就出现了，惊动了呆在树上的鸟儿。他们在泉水边唱了几首歌。
这首诗主要是写春山的夜景。花落月升鸟鸣，都在动。作者用动的手法来烘托静，收到“Tonamiyama更幽”的艺术效果。
“闲适”是指周围没有人为的打扰，表明诗人内心的闲适。以此为前提，微妙的桂花从枝头落下，才被人注意到。诗人可以通过花落在衣襟上引起的触感，或通过声音，或通过花瓣飘落时最轻微的香味，找到这种“飘落”。总之，“堕落”能影响人的因素是很微妙的。当这种微妙的因素能够从周围的世界中清晰地感受到时，诗人不禁惊叹于夜的寂静以及这种寂静所特别表现出来的空旷。在这里，诗人的心境与春山的环境氛围相融，相互影响。
写一个空灵恬静的环境和心境，主角用全部的心思去聆听鸟语花香，内心宁静淡泊，却又充满了优雅和深情。宁静的大自然在诗人的笔下生动多彩，生意盎然。月亮无声地升起，鸟儿惊奇地飞翔，这是一幅动静对比的艺术景象。《二安硕唐诗》:“游澄善禅，诗皆合圣教。”唐诗注:“闲人引此闲，妙哉。”《诗变略录》:“鸟鸣，动也；这条小溪很窄。且一、夜静山空；前面五个字，再点出鸟鸣溪，你会感受到一种空寂的景象，这种景象因为鸟鸣而越来越明显，显露在笔墨之外。一台切片机，不用人力就能达到。”
这首诗是王维山水诗的代表作之一。从文学创作的角度来看，这首诗的精妙之处在于“动”与“静”的对比所烘托出的诗意。第一句“人闲时桂花落，夜深人静山空”，以声写景，巧妙地采用通感手法，将“花落”与“人闲”的动态情景结合起来。花开花落，都属于天籁之音。只有内心真正空闲下来，放下对世俗杂念的执念，个人精神才能提升到“空”的境界。当时的背景是“深夜”，诗人显然看不到桂花飘落的景色，但因为“静夜”和看风景的人的“静心”，他还是感受到了盛开的桂花从枝头落下，飘下来，落在地上的过程。在朗读的同时，我们仿佛进入了“香林花雨”的景区。这里的“春山”给我们留下了想象的空白。因为是“春山”，所以我们可以想象白天嘈杂的画面:春光明媚，鸟语花香，欢声笑语。此时夜深人静，游人离去，白天的喧嚣消失，山林闲散。事实上，“空”也是诗人作为禅僧的心境。只有他的心情洒脱，才能捕捉到别人感受不到的场景。
最后一句“月出鸟惊，春溪鸟鸣”，是以动写静，一个“惊”一个“唱”，看似打破了夜的静谧，实则以声的描写衬托了山中的静谧与闲适:月亮从云端浮现，静谧的月光流泻而下，几只鸟从睡梦中醒来，不时呢喃，呼应着春溪中细细的流水声。
杜甫说:“文章自然，妙手偶得。”在古代，好诗都是自然优美的，都是妙手叙述的。而当我们在窃窃私语时，我们的思绪似乎也跟着诗人的话语进入了那幅美丽而独特的画面。
在这春山里，一切都陶醉在夜的色彩和宁静中。因此，当月亮升起，给这个笼罩在黑夜中的空谷带来明亮的银辉时，山中的鸟儿都吓了一跳。鸟儿感到惊讶，当然是因为它们习惯了山谷的寂静，似乎连月亮也带着新的兴奋升起。但是皎洁的月光让山谷前后的景象突变，也是可以想象的。所谓“月明星稀，飞鸟南飞”(曹操《短歌行》)可以用来联想。但王维生活在盛唐，不同于建安时期的混乱，连鸟兽都不免紧张。王维《月起山鸟》的背景是唐朝安定统一的繁荣社会。鸟儿虽惊，但绝非“绕树三转，无枝可循”。它们并不飞离泉流，甚至根本不起飞，只是偶尔在树林间发出声响。他们与其说是“惊讶”，不如说是对月亮出来感到新鲜。所以，如果对比曹操的《一首短歌》，在王维的诗中，我们不仅可以看到明月、落花、鸟鸣点缀的春山旖旎环境，还能感受到盛唐和平安定的社会氛围。王维在山水诗中喜欢营造一种宁静的意境，这首诗也是如此。“人闲”二字，说明周围没有人为的打扰，表明诗人内心的闲适。凸显了人与自然的融合！但加上落花、月升、鸟鸣，这些动人的景色，即使是诗也显得生机勃勃而不死，同时，通过运动，更突出地表现了春溪的宁静。动景反而能达到静态的效果，因为事物矛盾的两面总是相互依存的。在一定条件下，运动能够发生或被人注意到，是以安静为前提的。“Tonamiyama更幽”，蕴含着艺术辩证法。