《与朱思远在一起》一书的作者是谁？
《梁书吴郡传》说他“风格古雅”，在当时颇有影响，被称为“吴郡体”。今天有140多首诗，大部分是朋友的回答和送别作品。音韵和谐，风格优美，属于典型的齐梁风格；但语言清晰通顺，典故恰当，堆砌无妨。吴军善于描绘周围的景物来渲染离别。如《送刘竹亭集》、《夕鱼亭戏，与雨檐歇息》。白云来来去去，清风负一方。在牛羊周围徘徊，又黑又丑”，而山野在朦胧暮色中的景象，更是突出了离别的悲凉气氛。再如“轻云远行，细雨浴山衣”，“辽川昼暗，黄尘长震”，景物十分细致。吴筠十分注意向乐府民歌学习，创作了许多乐府古诗，如《行路难》、《胡里无人走》、《参军》等。辞藻虽华丽，却不失苍劲清新之味，多有鲍照之思。他的一些五言诗，如“你随绿波，我随清风”，“叠莲缝作盖，羽作丝”，也有丰富的民谣色彩。吴军家境贫寒，一生不骄不躁。在他的一些作品中，常常表现出一个穷人的志气和骨气，如《致王桂阳》“松树长几寸，败在草中。不见笼云之心，便知是霜骨。用松树来抒写才子的委屈，这一点和左思的《沉郁山沟底的松》和陶渊明的《东园里的松》很像。再比如《梅花落去难》和《永别新林》，也含蓄地表达了有所作为的愿望。此外，如《边城四将》，歌颂了军人“高启入韩非，挥鞭而写”的英雄气概；永远在我心里》描写的是人民家庭的思乡之苦，内容具有现实性，在当时的诗歌中并不多见。
他著有《齐春秋》三十卷、《庙堂志》十卷、《十二州志》十六卷、《钱塘圣贤传》五卷、《后汉书》九十卷，均已失传。梁书传说:“君之体清而古，善之或学之者，谓之‘吴君体’。”其《文集二十卷》。《隋书经籍志》记载:“梁凤朝邀吴二十卷。”《旧唐舒静纪志》和《新唐淑怡文志》的记载都是二十卷。《宋史·艺文志》:《吴郡诗》三卷。可见他收藏的作品，绝大部分是在宋代失传的。明代的编纂有:《吴朝请集》三卷，附录一卷，明代张协编纂的《七十二集》；明代张謇编著的《吴集》一卷，共收录汉魏六朝名著133部。此外，还有《吴文选》一卷，清代吴汝纶选录了汉魏六朝文选一百三十篇。闫科军的《全》60卷，包括《与石交往》、《与朱思想》、《顾张书》等13篇；齐的《石梁先秦两汉魏晋南北朝诗歌》10卷，包括《王桂阳诗》、《山中杂诗》、《答诗》。
梁武帝曾批评“吴郡不平，何逊无礼”。(见《南史》卷三十三《何逊传》)
吴军擅长用骈文写信。今天有三本书:施著的《一书》、朱著的《一书》和顾樟树著的《一书》，都是写风景的好书。如“崖枯，孤峰入汉。“青涩重，青川转身”“风烟净，天山* * *彩，从溪漂来，什么都有”这几个字，都是美好而有意味的。
吴郡，字叔，也是吴兴故人。家庭出身寒微，人人好学，才华横溢。沈约对文君的品味颇有收获。田健之初，刘芸被任命为吴兴，他要求一个大师书，引用诗从天。凡风格清古者，善或效者，谓之“吴君体”。'建安魏是扬州人，引为簿记行，又掌管。王迁江州，任户部侍郎，任府局。除了为法庭服务。首先，两者都表达了写《齐春秋》的愿望。写这本书的时候，高祖因为他的书不真实，让写这本书的人刘盘问了好几篇，但是他完全错了，所以他出钱，被革职了。为了寻找一份传票，他写了一部通史，从黄三开始，到齐国结束。他们都完成了《本草学》和《世家》的工作，但传记还没有完成。平凡元年，辞世，时年五十二岁。都注有叶凡《后汉书》90卷、《齐春秋》30卷、《庙堂录》10卷、《十二州志》16卷、《钱塘仙仙传》5卷、《徐闻释文》5卷、《文集》20卷。(《梁书》卷四十九)
吴军是叔叔，吴兴已经死了。家世寒微，个个好学有才。沈约对文君的品味相当值得奖励。田亮入狱之初，刘芸被任命为吴兴，他要求补主簿，日人引诗。所有的风格都是明的、古的，擅长或学的人就叫“吴君体”。他们都对味道不满意，只留下了一首诗。过了很久，他们回来了，和以前一样老了，他们后悔了。临川景惠王推荐，王称其为武帝，今召其作诗。要写，请移至法庭。首先，他们都以历史为自己的名字，想写舒淇，并要求齐居诸和他的部长们的行为。汉武帝不允许，他们就私下写了《齐春秋》。书中称皇帝为齐明帝的一生，其实记载的是皇帝的恶。因为它的书不真实，语文书的负责人刘问了几十个问题，但是完全错了。交了就烧，坐了就免职。找个敕召见，搞个通史，从到齐。草药和家族都完成了，只有传记没有完成。他们都注意到有《叶凡后汉书》90卷，《齐春秋》30卷，《庙堂录》10卷，《十二州志》16卷，《钱塘任贤传》5卷，《续编》5卷，《文集》20卷。(《南史》卷72)
[编辑本段]朱和的书
吴军
风烟净，天山* * *彩。从溪流中漂浮，任何东西。从阜阳到桐庐百里，举世无双。
水青蓝，千尺见底。你可以和细石一起游泳，直视它们。若猛浪急，箭多快。
近岸的山都是冷树，争奇斗艳，竞高指峰。泉水摇滚，清脆；好鸟歌唱，它们押韵。蝉无止境，猿无止境。在天空中飞翔的人，看着山峰休息；管天下之事者，望谷忘叛。横枝遮，白日犹昏；疏条相映，有时见阳光。
对书名或背景的注释
这篇文章是吴钧写给朱的一封信，生动地描绘了富春江从富阳到桐庐的景色。文笔流畅，意味深长，美不胜收。宋，又名朱。
与朱的书选自《文选》第七卷。这是吴军写给他的朋友朱的一封信，讲述了旅行的故事和感受。本文仅为部分节选，原文不可见。这是一篇以骈文形式写成的山水散文，描写了浙江富春江从富阳到桐庐一带的美景和山川。吴郡生活在南北朝的政治黑暗中。他一生事业失意。他在梁武帝时，曾私撰《齐春秋》，声称梁武帝是齐明帝的辅佐，但武帝之恶竟将其录下，焚之，免其职。这使他心灰意冷，受佛教和道教的影响，他对隐居产生了兴趣。所以，这篇文章不是纯粹的风景。本文从渡江航行的真实经历、新闻和感受出发，着重描写了“奇水”和“奇山”，表达了作者爱护山川、拒绝世俗的崇高思想，表达了对美好自然的向往。
第一段总是写富春江从富阳到桐庐迷人的秋色。作者叙述其悠闲的泛舟之旅，并以“奇山怪水，天下无双”引全篇，以表赞美。以下分别详细描述。
第二段分为水的“差异”。富春江的水色以“淡蓝”为代表，以“千丈见底”、“直视鱼石”夸张水的清澈透明。前四句描述的是缓慢的流动。后两句充分运用了比喻的修辞手法，生动地表现了水流湍急的地方，激流如箭，浪花如奔马，令人惊心动魄，犹如亲眼所见。
第三段讲的是山的“奇”。这一部分属于细节写作，以场景和情感为基础。《岸上的山》六句，从视觉的角度观察和描写富春江两岸险峻的群山。特别是拟人手法的运用，使句子显得生动活泼，使山由静转动，使岐山的形象具体化、趣味化。《泉激石》六句，从听觉的角度模仿和传达了山上的春鸣、鸟鸣、蝉鸣、猿啸等各种优美的声音，简直汇成一曲优美和谐的大自然交响曲！远离尘嚣，淡泊名利，在这样一片欣欣向荣的景象中，作者不禁用《逆天放风筝》四句话表达了这样的感慨:一心追求名利的人，看到这座雄伟的大山，就会平复他们热衷名利的心；整天忙于世俗事务的人看到这美丽的山谷都会流连忘返。作者巧妙的借景抒情，既渲染了奇峰怪谷的巨大魅力，又表达了对黑暗官场和追求财富者的极大鄙视，还透露出对美好自然的无限热爱和向往。作者不想再去想官场的丑恶，所以用“掩盖截面”四句话来结束论文，来描述“过截面”和“薄截面”的风景。这四句话通过对明暗交替的特写场景的描绘，为作品增添了宁静淡雅的色彩，表现了作者宁静的山林和被动的隐居。
这幅南朝著名的山水小品，语言清新优美，文字简洁工整。文章条理清晰，表达角度多样；景色生动传神，抓住了特色，情在景中。文中所画的景色美不胜收，意境悠远，尤其是各种感官的调动，让人仿佛身临其境，让人心旷神怡，神往不已。本文句式工整，以四字为主，工整对偶，中间六字，使句子排列整齐匀称，节奏疏朗和谐，语义转折灵活。细细读来，韵味十足。
吴君山善唱，有诗名，诗声清朗。当时著名的文学史家沈约读过他的作品，非常欣赏。如《致王桂阳》诗:
当松树长到几英寸时，它就消失在草丛中了。
我看不到笼云的心，但我知道它冷若冰霜。
弱茎可毁，纤维茎易毁。
如何数千尺，为你收回月亮。
这首诗表现了穷人的志气和骨气，与左思的《张玉玉宋涤》和陶渊明的《宋庆在东园》在构思上有异曲同工之妙。另一个例子是《胡行》写道:
剑首锋利如山，不断闪着银光。
铁骑追赶，金鸡央求羌兵。
高秋，八九月，胡地风霜初起，
男人愿意死，也敢和你一起尝。
这首诗表现了凌厉、直抒胸臆的高昂精神，具有当时诗人少有的形势气息。吴超中有不少这样的作品请收藏。
吴军的用世之志还在其他方面显露无遗。比如他的《剑》，在描述了剑的上等材质后，说:“发个消息给张公子，何不来见见他？”。很明显，这把优秀的剑是作者对自己才华的寄托，蕴含着一种因出身卑微而难以表露的深情。这种矢志不渝的野心，在哪里都经常被触发。比如说“智者无赏，国人无念自古非一日，无有更累。”《香洲送别亲友三首》也反映了当时现实的黑暗。
吴军还擅长写风景，比如一首关于风景的诗，经常被人念:
看山中烟，窥竹中夕阳，
鸟儿欢快地飞向屋檐，白云飘出窗外。
《山中杂诗三首》
这本小小的《诗经》，以简单的素描手法，展现了一幅山房中的夕阳景象，宛如一幅绝妙的素描画作。
吴军擅长写山水，尤其是杂文。如《与石交往》和《顾章书》把崆峒乡安吉青山和石门山的景色描写得如画似画，栩栩如生，艺术成就很高，是六朝骈文名篇。
吴筠的诗文在当时颇有影响。《梁书》一书载:“君之风清而古，善或效者，谓之‘吴君体’”。
吴郡著作甚多，除上述之外，尚有《后汉书》90卷，《殿记》10卷，《十二州志》16卷，《钱塘圣贤传》5卷，《续文集》5卷，《文集》20卷。可惜这些藏品都没有流传下来。明朝编纂了《吴晗请集》。此外，1卷的小说《续气和合》代代相传，情节曲折生动，人物性格鲜明。鲁迅的《中国小说史略》说:“是小说，变得可圈可点，印象深刻。唐宋学者无不引之为典，赞叹《鹅笼录》，尤觉奇诡。”