鲁迅小说《药》的主旨
在作品的结构安排上，明线是华老栓夫妇对待儿子，暗线是革命家于霞被军阀杀害。两条线交织，构思精巧。在人物塑造上，他善于运用线描手法表现人物的心理和性格，形象生动，技巧高超。
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创作背景
鲁迅的《药》写于2009年4月25日，1965438+，五四时期发行。发表于《新青年》第6卷第5期，1965438+2009年5月。从作品涉及的主题来看。
作品中人物的时间都在辛亥革命前后，即1907年秋瑾烈士逝世，而辛亥革命爆发在秋瑾烈士逝世四年后，即1911。
辛亥革命推翻了清朝，建立了中华民国。然而，由于资产阶级领导革命的弱点，它未能完成民主的革命任务。帝国主义和封建势力仍然统治着中国，中国仍然处于半封建半殖民地的地位。当时领导辛亥革命的资产阶级向封建势力和帝国主义妥协，脱离群众。
梦想依靠少数人的力量(包括使用恐怖手段)取代群众革命运动。1907年7月6日，徐锡麟刺杀安徽巡抚恩明。失败后，恩明的亲兵残忍地挖出了他的心脏，炸了吃的。秋瑾为此锒铛入狱，于15年7月在绍兴玄亭口壮烈牺牲。
早在鲁迅留学日本的时候，他就很关心中国的革命。他在仙台学医时，看过一部电影，电影里日本人杀中国人，而另一大群中国人来“欣赏”杀人的“壮举”，他深感“一切愚蠢而虚弱的国民，无论多么健康强壮，都只能做无意义的宣传品和看客”。
由此，他得出结论，革命的“第一要务”是改变他们的精神。秋瑾烈士遇害，他觉得有必要“揭露苦难，引起医疗的重视”。正是在这样的思想下，他创造了医学。？
小说中的重要人物是民族民主革命家于霞。作者通过侧面描写来表达，但他的形象还是很鲜明的。于霞是一位具有崇高理想和坚强斗争意志的青年革命家，热爱真理，对革命事业无限忠诚。
当革命遭受挫折，他被投入监狱时，他仍然对胜利充满信心，表现出乐观主义。在敌人监狱里，他坚持斗争，进行革命宣传，“劝狱长造反”。当牢头问他“菜的细节”时，他侃侃“侃侃而谈”，铿锵有力地说“这个大清世界是属于我们大家的”。
红眼的阿依狠狠“给了他两个嘴巴”，他却“不怕打，还说自己可怜”。可怜的阿依昏迷不醒。最后，他终于为革命事业献出了年轻的生命。这表现了革命者大无畏、大义凛然的英雄气概。
鲁迅杂文不多，但可谓佳作。这些文章收录在《晨花与野草》中。《晨花》是对鲁迅童年和青春期的回顾，是作者青春期生活的片断记忆，包括童年对绍兴的印象、南京留学、日本留学、回国后在绍兴任教等基本成长经历，尤其是对家乡生活的描写。
与他的杂文相比，这些文章更加清晰、纯粹、亲切。《朝花夕拾》重在世态人情描写，既有生动的自然情境(如《从百草园到三潭印月》)又有对趣味少年动作的真实追忆(如《社戏》)。
它还注重以慷慨的感情描绘活生生的人物，如“三潭印月”中的藤野先生、范爱农先生和寿吴京先生。作者没有从道德家的角度生硬地写它们，而是用情感来带动群体记忆之笔。最有代表性的人物是大妈妈。在《阿昌与》等作品中，鲁迅尽量做到客观讲述，不随意褒贬。
在朴实的文字和故事中，读者被这位大母亲的善良、淳朴、热情和美丽的心灵深深打动。相比之下，《早晨的花》中对旧生活中枯燥、荒诞、愚昧世界的不满并不突出。
昔日的美好与爱情，既是鲁迅苦闷时的精神避难所，也是疲惫身心的休憩之所。？
《野草》是一部与《晨花闲话》风格完全不同的散文诗集，呈现出另一种鲁迅风格。在《野草》中，鲁迅的笔下涌出了梦的朦胧、沉重、陌生和鬼的阴森、神秘；荒诞的场景，荒诞的情节；不确定的模糊想法，不可理解的变态感受；气势磅礴，冷艳的色彩，奇特的想象，丰富的诗意。
造成这些“超常变异”的一个主要原因是语言的特殊性——它来自日常生活语言的变异，华丽与艰深相结合。另一方面，原因是《野草》的变体文体，明显表现出了散文的诗化、小说化(衰线的震动)、戏剧化(过客)。
《野草》的总体艺术特征是内敛的抒情倾向，揭示了灵魂的真实和深度，是对“人”自身困境的自觉体验和突破。鲁迅在这里吸收并成功运用了象征主义，但同时又明显比李金发的僵化移植更加独立。
因此在艺术表现手法的探索上也取得了巨大的成功。《野草》表达了主题的不确定性，几乎包含了鲁迅心境、人格乃至整个内心世界的方方面面。也是启蒙时期的文化批评家鲁迅从启蒙时期后的斗士过渡阶段的心灵史。