你觉得方方的风景怎么样？谁来给点资料？

很明显，风景中所有的笔墨都是用来凸显存在本身的意义的。通过描述人物的生存方式，这部小说使生存的意义变得清晰而不容置疑。除了二哥和七哥，这个家庭的其他成员都厌倦了应付沉重的生活压力。他们自然认命，只在给定的情境下实现自己卑微的欲望。他们的人生没有理想，生存本身就是他们的全世界。但二哥是家里的例外。因为他遇到了少女杨郎一家，知道还有另一种美好文明的生活方式，他把追求文明向善的理想埋在了心底。二哥成了一个真诚的理想主义者，但其实那个文明也有它存在的非常残酷的一面，他充满激情的理想最终破灭，让他再也找不到活下去的理由。他的自杀象征着理想主义在现实生活中的失败。与二哥不同的是，七哥虽然也有改变自己命运的理想，但这种理想是在生活中邪恶的根芽中诞生的。他的生存哲学是:做能改变命运的事情，不要选择手段和方法。在齐格的思想中，没有善与美或文明与理性的空间。他的整个做人原则只有一个基本点，就是生存本身:“人生如树叶，来去匆匆。春天发芽是为了秋天落下。殊途同归，何必在乎抢别人的营养，把自己变胖变绿呢？”齐哥可以说是有意识地意识到了生存的意义，所以他成为了一个积极的生存主义者，他从卑微到富有的命运转变似乎验证了这种生存哲学的意义:生存境遇没有超越的可能。

无论是对于上面提到的冰冷的生存场景，还是七兄弟的存在主义，方方在这部小说中都没有表现出明显的判断思想的倾向，这无疑透露出一些在当代文学中仍然鲜活的创作信息。《风景》是一种纯粹客观的叙事，记录平凡生活的本来面目，揭示存在本身的意义。很明显，它抛弃了过去那些概念性的道德标准和情感认同，悄悄地让存在的概念，或者说一种民间的价值取向，非常现实地凸显出来。(其实，只有在以生存为核心的民间尺度上，对七哥存在主义和棚户区生存状态的理解才真正成为可能，才具有真正的意义)。景观在一定意义上打开了一个新的写作空间，即社会底层城市人的生活世界。这种开创性的写作改变了我们对现实的认识，相应地导致了主体与现实关系的调整。按照民间的标准，知识分子首先应该反思主体意识的现实性。面对存在本身的严肃性，任何超越它的意识形态往往会显示出它的空虚和无力。基于这种认识，人们必须回到更根本的现实探索。就此而言，《风景》的文化意义在于，我们找回了对生存本身应有的警惕和思考。

《风景》是新写实小说中最自然的作品。描写世俗生活，描绘庸俗、丑陋、残酷的生存场景，实际上是左拉式自然主义文学的基本特征，《风景》在这些方面具有浓厚的左拉风味。基于这种形式上的巧合，我们或许可以在更深的艺术层面上探索新写实小说的现实还原，即左拉式的自然主义方式，为中国当代文学提供一种新的审美体验。从这种审美体验在人们心中引起的共鸣和广泛认同来看，《风景》成功地为小说艺术增添了一些新的特质，从而丰富了中国当代文学的艺术形式。

第二节是当代生存意识的经典文本:风景。

方方的中篇小说《风景》和池莉的《烦恼人生》都出现在1987，是新写实小说的两个开山之作，但相比之下，《风景》在还原生存状态上有着震撼人心的探索精神。这部小说讲的是一个武汉下层贫困家庭几十年来的经历:父亲是码头工人，性情粗犷，性格凶猛，母亲则十分风骚庸俗。他们大半辈子都过着贫穷的生活，只有十个孩子，除了最小的一个出生不久就夭折了，其他九个都像野生植物一样长大了。剧情主线是父母和七个兄弟的故事，其中其他八个孩子依次串起。