午夜小说阅读

看了《子夜》，觉得茅盾的《子夜》第一次看的时候没想那么多，只是有点闲，或者说懒，在做其他的事情，就找了个大砖头打发时间，没想到能看完。我以为只有十几页，最多几十页，我就缴枪了。没想到，等我意识到的时候，已经看完了。《子夜》标志着茅盾的创作进入了一个新的成熟阶段，是中国现代文学中一部优秀的革命现实主义小说。它写于1931年10月，完成于1932年12月。在我开始写作之前，我经历了一个漫长的准备和构思过程。(欢迎投稿)民族产业资本家吴荪甫和买办金融资本家赵之间的矛盾和斗争是贯穿全书的主线。围绕这条主线，《子夜》反映了1930年前后革命的发展和星星之火可以燎原的中国社会面貌。1930五月的一个晚上，上海的工业大亨吴荪甫，傅芳，吴二小姐，一个姑父的金融财阀杜竹斋，在大盛昌轮船局等着从家乡双桥镇逃出来的吴先生。吴先生，这位依靠《山居感应》这本书作为精神支柱，25年来从未走出书房的人，其实是一个上古僵尸。他一到上海，资本主义城市的气味立刻就把他腐蚀了。吴先生因刺激过度导致脑溢血，当晚就咽了一口气。第二天，吴国政府举行了盛大的葬礼，各种各样的人聚集在吴家。主人公吴荪甫因为家乡双桥镇投入巨额资产的农民造反，城里裕华丝厂的工人怠工，十分难过。然而，当他听到杜竹斋谈到金融买办赵和尚仲礼试图拉他们组织一个秘密的“多头”公司来炒公债时，马弼的眼睛里闪着兴奋的光芒，抛下丧事，立即与赵谈判，心中有一个大计划:吞并所有中小实业家，成为工业霸主。何、太平洋公司总经理孙继仁、大兴煤矿公司总经理王，几经筹划，终于成功，组成了信托投资公司实业财团。吴荪甫投机公债成功，“钟毅”只用五六万元就吞了八个估价三十万的工厂。吴把募集到的资产全部变成了公债，先是作为“空头”，后是作为“多头”。赵是上海公债市场上的魔鬼，有美国人的支持和军政界的人脉。他要成立金融信托控制产业资本，并扬言“逼吴老三倒闭，逼钟毅公司倒闭！”吴荪甫要扩大工厂，要搞实业，又要炒公债，所以资金紧缺。杜竹斋在这当口又退出了义演。一些储户要求提前取款。为了与赵斗争到底，吴收买了赵的情人和经纪人韩作为内线。可是燕军突然全线出击，四天之内就要打到济南。公共债务暴跌，多头面临惨败的威胁。吴荪甫为了转嫁危机，下令克扣工人工资80%，武力镇压闹事者！涂岳薇，这个工贼，尽了最大的努力，但无济于事。罢工开始的时候，吴荪甫被困在厂里，像一只受惊的小鸟，慌慌张张地从后门溜走了。为了摆脱烦恼，寻求刺激，吴荪甫一行人带着交际花许到河边去玩。因为开足马力，他们打翻了一艘舢板。赵找上门来，扬言要实行全面的经济封锁。钟毅最终败给了西方的“洋行”和东方的“俱乐部”。吴荪甫觉得自己已经走投无路了。但他还是孤注一掷，想和赵来一次最后的较量，甚至把吴府的土地都押了出来。牛打熊的时候到了，赵已经掌握了吴荪甫一伙的底细。吴最后抛出了1.5万的“瘦身”债券。这时，如果杜竹斋能联合吴，吴就赢了，但杜竹斋利用他们的低价站在赵一边，偷了不少。吴荪甫战败了，想用手枪自杀，但是没有开枪。吴荪甫和他的妻子终于在半夜离开码头去避暑。《子夜》通过上述描写，揭示了吴荪甫作为民族产业资本家的双重性:他与其卵翼下的帝国主义和买办金融资本家之间有矛盾，与劳动人民尤其是工人之间也有矛盾。在帝国主义的统治下，中国的民族工业永远发展不起来，半封建半殖民地的中国永远走不上资本主义道路。这是历史的必然规律，谁也改变不了，也动摇不了。当时托洛茨基派在关于中国社会性质的争论中，极力传播帝国主义的侵略，推动资本主义在中国的发展。中国的社会经济是资本主义经济占主导地位，中国的社会性质是资本主义的反动论调。他们抹杀中外资本的差别，掩盖帝国主义扼杀中国民族工业的铁的事实，企图用“左”的话来反对中国人民正在进行的反帝反封建的民主革命，以达到他们不可告人的目的。《子夜》对吴荪甫性格和命运的描写，有力地回答了托洛茨基主义的这一谬误。除了吴荪甫，茅盾在《子夜》中还塑造了一系列个性鲜明的人物形象，他们各自的思想面貌和精神状态都深深地打上了时代和阶级的烙印。屠岳薇是吴荪甫的得力鹰犬。正如作者故意夸大吴荪甫的才华和勇气一样，他也用大量的笔墨夸大了涂的“机敏、冷静和勇气”。吴荪甫改变不了他失败的命运，屠维岳的阴谋诡计破坏不了工人运动的排山倒海。岳是美帝国主义扶植起来的买办金融资本家，是半殖民主义的独特产物。以蒋介石法西斯政权的实力，在政治上和经济上有压倒吴荪甫的优势。他不仅操纵了上海的债券投机市场，而且扼住了民族工业的咽喉。他狡猾、残忍、凶狠，玩弄女性，荒淫无耻。作品虽然没有完全揭示这个人物的政治和社会关系，但却从不多的篇幅的描写中，生动地刻画和暴露了他的流氓本性。冯云卿是在土地革命风暴下逃到上海的“吃田的土丘”。他用农民的血汗换来大都市的“公宅”生活，同时在公债市场投机。作品通过一出他用女儿做“美人计”的丑剧，一方面尖锐地揭露了封建地主阶级走向灭亡的无耻精神，另一方面也凸显了赵的卑劣形象。冯云卿的活动虽然占了很小的篇幅，但却是全书不可或缺的一部分。此外，像李玉婷、范博文这样出卖自己，靠资本家的钱袋生活的所谓“教授”、“诗人”，也写出了自己的特色。作者曾说，他打算“把1993年的《新学者》链接到现在这本书的整体结构中”。尽管这一计划并未完全实现，但李玉婷、范博文等人物却多少显示了当时一些资产阶级知识分子颓废空虚的精神面貌。茅盾特别擅长刻画人物的心理状态。他没有对他们进行静态的、孤立的分析和描写，而是在时代的洪流中，在尖锐的矛盾冲突中，对他们进行了细致而深刻的描绘。他使吴荪甫同时在几条战线上作战，使他在胜败的沉浮中，时而激动，时而忧虑，时而指挥坚决，时而急躁。这样，吴荪甫的精神状态和精神面貌就完全暴露在读者面前了。杜竹斋唯利是图的性格在债券市场的决战阶段表现得尤为明显。在吴、赵内讧最激烈的时候，的权贵门客之心暴露无遗。茅盾还在许多地方用自然景物的描写来渲染气氛，烘托人物情绪的变化，从而鲜明地表现人物的性格。他从不为了风景而写风景。他写风景，所以写人。有时是因为情怀，有时是因为风景，而且情景交融，文不对题。《子夜》的语言简洁、细腻、生动。它没有过度欧化的语言，偶尔使用古代成语，恰到好处，很有趣。人物的语言和叙述者的语言可以随着故事和人物性格的发展而有不同的特点，让读者听到他们的声音，看到他们的人，有宾至如归的感觉。《子夜》的艺术结构宏大而精确。书的第十九章* * *，第一章和第二章解释人物，揭示线索；此后，第17章有各种各样的线索，有条不紊，有自己的描述重点，服从全书的中心。第四章描述双桥镇农民起义。这条线索虽然没有进一步展开，使人感觉有点脱离全书，但它反映了30年代中国农村的面貌，表现了吴荪甫与农村封建经济的密切关系和他对农民起义不可调和的态度，至今仍是全书的重要组成部分。本文来自公务员考试网——秘书频道组件。贯穿全书的主线是吴荪甫和赵之间的矛盾和斗争，但同时又或真或虚，展示了各地革命力量的蓬勃发展。最后展示了工农红军的日益壮大，并通过对比吴荪甫失败的命运，为中国指明了真正的出路。《午夜》的成功绝不是偶然的。和文学史上所有成功的作家一样，茅盾特别重视对人和人与人之间关系的研究。他有着丰富的社会经验，并试图用马克思主义的观点来分析各种现象，揭示其重大意义，形成其作品的主题。《子夜》的诞生和制作正是如此。茅盾对中国古典小说《水浒传》、《儒林外史》情有独钟，并广泛阅读外国著名作家的作品。他能通过咀嚼和消化吸收国内外优秀的文学遗产，“消化旧艺术作品的精华，创造新的技法”。这也是《子夜》成功的关键。本文来自官考网——秘书频道。(xxYsh.com欢迎您的投稿)对工农群众运动的描写，在《子夜》中不是一个成功的地方；尤其是描写工人罢工斗争，缺点更明显。作者用了很大的篇幅来描写这场斗争，一方面是想表现民族资本家吴荪甫和工人阶级之间的矛盾，另一方面是想通过这种描写来批判当时“左”倾冒险主义的错误领导。但由于正面形象过于单薄，无力表现革命英勇斗争的精神，作者的创作尝试未能成功实现。作者后来指出了这个缺点的原因:“这部小说是从买办金融资本家、反动产业资本家、革命积极分子和工人三个方面来写的。三者中，前两者直接观察到的是人和他的事，而后者仅仅依靠‘二手’材料，即人和他的事甚至第三者的口述。这个题材的来源使得这部小说描写买办金融资本家和反动产业资本家的部分更加生动真实，而描写革命积极分子和工人的部分就差多了。”《子夜》的出现，正是中国无产阶级革命文学运动在反革命文化的“围剿”中前进的时候。展示了左翼文学阵营的战斗成果，证明了无产阶级文学是一支不可战胜的、最有前途的创作力量。

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