为什么那么多网络小说会扑街？
第一，没有得到强力推荐，网站没有给我太多推荐书籍的机会，也没有自己找平台推书。许多作者因此而流落街头。这个我有机会详细说一下，这里就不多说了。可以长期参考推书网。
第二，那应该是作品本身的问题。首先，我说这个“问题”，并不是说你的作品不好，而是不太符合各大网站的“标准”。好吧，我们来详细说明一下:
第一个街角:开头太专注剧情和设定。
作者在写网络文章时，往往套用武侠文章的模式，过于注重剧情，却忽略了两个最重要的因素:主角的成长和YY分。
其实一部小说的开头，真的没必要把猪蹄子的经历设计的太复杂，情节太曲折离奇，所以开头出现的人越少，情节越简单，冲突越激烈越好。尽量在5万字内爆出第一个酷点，牢牢吸引读者。
同理，你一开始扔的设定越少越好，什么成就体系，什么大门派，什么炼金炼职业...
开头不提，就不提。一切都以YY点为中心。一切都是围绕着猪脚怎么拿到金手指，怎么用金手指来逼脸。读者喜欢看的其实是猪脚如何利用冒险来实现自己的愿望，而不是你莫名其妙的剧情和设定。
当然，以上简单的写法只适用于普通作者。如果你是一个很棒的作家，并且自信自己能驾驭曲折，自然可以写一些有悬念、有优质情节的小说来吸引读者，比如古龙的小说。
第二点:过分打压猪脚，让读者觉得委屈。
正如已经说过很多次的，网络写作的本质是YY，这很酷。如果你总是让代写猪蹄的读者觉得委屈，那一定是一记耳光。先不说我姐女朋友被玷污这种愚蠢的情节。现在应该没有作者会写这些明显寻死的情节了。
而更多的跳街是作者对猪脚的明显打压。比如猪脚进了一个副本，所有的进入者好像都和主角有仇。他们没有在副本里专心寻宝，而是专门找猪脚的麻烦，哪怕牺牲巨大的宝藏和利益，也要把猪脚干掉。
这是极其令人沮丧的。毕竟在读者的感受中，我并没有发现猪脚太得罪这些人。即使他们中的一些人做了，他们也不必被杀死。为什么一定要取猪蹄子的命？所以在压抑之下，读者真的觉得这是作者对猪脚的明显压制！很多应得的尊重和利益都没了，很多不该产生的冲突。这种情况下如何让读者耳目一新？
基本上很多作家都会犯这样的错误，就是太注重设计情节的冲突，而不考虑读者的感受，也不考虑这样做是否合理，于是冲街就成了理所当然的事。
除了这些明显让读者觉得委屈的例子，其实还有一些不太明显的压制方法，也让读者觉得读起来不舒服。
这些不起眼的抑制技术主要包括以下三个方面:
第一，让读者的期待落空。比如你在这一章写到主角获得了金手指，那么读者自然期待下一章会展现主角如何发展金手指以摆脱危机，实现梦想。但也有作者在金手指出现后写了其他方面，用其他冒险来提升主角。虽然这样写是好的，但是避开最重要的金手指不写，自然会辜负读者的期待，结果会抑郁，可能会弃书。
第二，反派太压抑主角，主角却没能爆发。作者不停地描述反派如何让猪蹄挨打，如何让他生气，如何让他痛苦...压抑是有的，但压抑太多让人觉得委屈。而且最重要的是，这些压抑往往会对猪脚的发育造成很大的阻碍，让人觉得事事不顺，心里自然就有一团火。
当然，这个时候，如果作者是大神，他会懂得控制节奏，当他知道读者的心理承受能力差不多的时候，他会猛烈的爆发，直接把反派的十八层地狱推倒，永不重生，这会让读者觉得很伟大。
可惜很多普通作者都不懂这个道理。压制住主角后，他们直接换了地图，让猪脚去别的地方发展，这样酷点就没了，或者换一种写法就是猪脚快要爆炸的时候，没能爆炸到底。反而出现了另一个更大的BOSS，庇护小人，让猪蹄子出拳，但效果并不显著。这样的小说怎么能让读者感到舒服？你只会觉得委屈。
第三，猪脚经过一番努力没有收入，给人一种白忙一场的感觉。
这种情况是绝对不能接受的。比如猪脚进入了一个大规模的试炼幻境，读者自然希望猪脚在这个幻境里有很多宝贝，让猪脚自己去拿。结果作者就是不这么写。他只写猪脚进入这个试炼幻境后，杀怪采药，和其他门派发生冲突，然后...然后就没有了。猪脚被别人围攻，不得不四处逃命。他们怎样才能找到宝藏？而且就算猪脚不小心得了个宝，原来宝对他没用；或者你根本不了解它的用途，直到后来才能揭示它的神秘宝藏。
于是，作者写了一个几十万字的试炼情节，但是猪脚忙完之后，读者发现猪脚一无所获，实力提升不大，宝物也没得到多少。相反，他们引起了很多麻烦。谁会喜欢这样的剧情？
除了上面提到的试炼幻境例子，其他的挑战，副本冒险，做任务，别人的嘲讽，诬陷等。，猪蹄子忙完了，一定要让他们得到实际利益，不能是小利，只是大利益。不然读者怎么会有耳目一新的感觉？
一方面，《吞星空》一直做得很好。比如罗峰第一次考核战士实战时就体会到了微观层面的姿态。第一次进荒野，得到了银月凶狼的尸体，卖掉后得到了上亿的钱。第二次进入荒野，实现了意境，第三次进入荒野，直接获得了铁甲龙的无价之宝！所以，作者在写书的时候一定要时刻牢记:让猪脚在一番努力之后获得巨大的收益。
第三个街角:剧情冲突太幼稚，人物处事方式不合理。
这样的现象太多了。就像猪脚天生一张嘲讽的脸，任何人都看不惯猪脚的故事。比如因为有人跟猪脚矛盾，猪脚就发誓要灭全家，这几乎是街头巷尾！因为这个故事根本不合理，而且除此之外，作者也没有明显的令人信服的解释！先说说废柴流的开创者《逆天》是怎么写的。虽然一开始也有很多调侃和嘲讽，但作者从主角的角度给出了解释:
“这些人，都这么卑鄙吗？也许是因为三年前他们曾经在你面前露出过最卑微的笑容，所以现在他们想挽回……”
看这句话。突然看起来很正常，但实际上这是人们嘲讽萧炎的一个注脚，为人们的行为寻求一个合理的解释。没有这句话，书的开头肯定会被它黯然失色。
然而现在很多废柴小说却不是这样。反正不管主角是族长的儿子还是穷苦平民，都会莫名其妙的被别人嘲讽，觉得自己很忙。
这种情况是绝对不能接受的。比如猪脚进入了一个大规模的试炼幻境，读者自然希望猪脚在这个幻境里有很多宝贝，让猪脚自己去拿。结果作者就是不这么写。他只写猪脚进入这个试炼幻境后，杀怪采药，和其他门派发生冲突，然后...然后就没有了。猪脚被别人围攻，不得不四处逃命。他们怎样才能找到宝藏？而且就算猪脚不小心得了个宝，原来宝对他没用；或者你根本不了解它的用途，直到后来才能揭示它的神秘宝藏。
于是，作者写了一个几十万字的试炼情节，但是猪脚忙完之后，读者发现猪脚一无所获，实力提升不大，宝物也没得到多少。相反，他们引起了很多麻烦。谁会喜欢这样的剧情？
除了上面提到的试炼幻境例子，其他的挑战，副本冒险，做任务，别人的嘲讽，诬陷等。，猪蹄子忙完了，一定要让他们得到实际利益，不能是小利，只是大利益。不然读者怎么会有耳目一新的感觉？
一方面，《吞星空》一直做得很好。比如罗峰第一次考核战士实战时就体会到了微观层面的姿态。第一次进荒野，得到了银月凶狼的尸体，卖掉后得到了上亿的钱。第二次进入荒野，实现了意境，第三次进入荒野，直接获得了铁甲龙的无价之宝！所以，作者在写书的时候一定要时刻牢记:让猪脚在一番努力之后获得巨大的收益。
第三个街角:剧情冲突太幼稚，人物处事方式不合理。
这样的现象太多了。就像猪脚天生一张嘲讽的脸，任何人都看不惯猪脚的故事。比如因为有人跟猪脚矛盾，猪脚就发誓要灭全家，这几乎是街头巷尾！因为这个故事根本不合理，而且除此之外，作者也没有明显的令人信服的解释！先说说废柴流的开创者《逆天》是怎么写的。虽然一开始也有很多调侃和嘲讽，但作者从主角的角度给出了解释:
“这些人，都这么卑鄙吗？也许是因为三年前他们曾经在你面前露出过最卑微的笑容，所以现在他们想挽回……”
看这句话。突然看起来很正常，但实际上这是人们嘲讽萧炎的一个注脚，为人们的行为寻求一个合理的解释。没有这句话，书的开头肯定会被它黯然失色。
但是，很多废柴写的小说却不是这样。反正不管主角是族长的儿子还是穷苦平民，都会莫名其妙的被别人嘲讽，作者也没有给出合理的解释。这是为了让读者觉得作者的设计真的很幼稚。谁愿意看一本连开头都很幼稚的小说？
另外就是人物的行为和处事方式，不多说了。缺点很多。很多时候，在猪蹄本该鲜血淋漓的时候，作者却让他莫名其妙的忍气吞声。有时候，在猪脚应该谨慎自持的时候，作者让他跳出来，让读者想骂猪脚...
唯一的建议是，主角在动笔之前要建立一个人物卡片，包括主角的性格，人生经历，处理事情的方式等等。如果实在不知道如何设置透露猪脚性格的对话和行为，那就简化处理。比如《仙逆》里的主角，一直都是淡定淡泊的，所以不管发生什么，直接写这个表情就好了。反正读者不会因为这个而关心什么。