文笔好的标准

怎么样叫做好文笔？不妨搬来古人现成的答案，见《菜根谭》第二卷：“文章作到极处，无有他奇，只有恰好。”——文章做到登峰造极的地步，并没有什么出奇的地方，只是把自己的情感和思想用最恰当的方式表现出来而已。这不禁让人想到另外一句话，叫做“清水出芙蓉，天然去雕饰”。真正的好文章，无需太多修饰，无需堆砌辞藻，无需玩弄“写作技巧”，只是“天然”而已。

看看唐诗中的很多名篇，哪怕是读给文盲来听，也能听得懂：

李白《望庐山瀑布》：

日照香炉生紫烟，遥看瀑布挂前川。 飞流直下三千尺，疑是银河落九天。

白居易《忆江南》：

江南好，风景旧曾谙。 日出江花红胜火，春来江水绿如蓝。 能不忆江南？

王维《画》：

远看山有色，近听水无声。 春去花还在，人来鸟不惊。

这些诗句，文笔够好吧？可是明白如话，不事雕琢。

好文笔是怎么来的？

首先，好文笔的背后，是“思想”。 古人说“文以载道”，思想是文字的筋骨和灵魂。文章只是形式，是传达思想的工具和媒介，人们真正要读的是文章背后的内容。如果一个人的思路不清晰，想要说什么自己都不明不白，纵使他把天下的好文章都倒背如流，恐怕文笔也好不起来。孟子说：“贤者以其昭昭，使人昭昭；今以其昏昏，使人昭昭。”自己稀里糊涂，却想让别人明白，这是违背逻辑的不可能的事情。好比老师上课，愚笨的老师可能讲了半天，都说不到点子上，而聪明的老师，三言两语就能让学生听懂。

其次，好文笔需要一定的语文功底。有道是，巧妇难为无米之炊。写作时，一句话，一个意思，会有多种不同的表达方式，但其中只有一个最适合。如果腹中空空，语言积累不够，词汇量少，表达的余地就少，自然就会捉襟见肘，写出来的东西干巴巴的，连自己都不会满意。

这里有一个看似矛盾的现象，就是一个人的语文功底越深厚，他的文章用字反而越简单，简单到让人很难找到一个所谓华丽的辞藻。而越是外行和新手，越喜欢弄许多“优美”的词语，觉得这样才是好文章。

举例来说，民国的文学大师很多，而只有鲁迅能够脱颖而出，文名经久不衰，延续至今。但鲁迅的文笔一点都不华丽。如果仅以华丽为标准，像郁达夫、梁实秋、徐志摩等人，都胜过鲁迅许多。可是，如果要比谁的学问更深、文学修养更高，大概就非鲁迅莫属了。

当代也有一个很好的例子：当年明月。当年明月的《明朝那些事儿》之所以获得空前的成功，一是得益于他对历史有独到的见解，二是得益于他深厚的古文根基。他初中就能通读二十四史原著。可是你再看他作品的用语，都是极其通俗，完全看不出这是一个古文根底很深的作者，闻不到一点那种食古不化的酸腐气。 《明朝那些事儿》问世之后，跟风之作甚多，但没有一个能够与之匹敌