没人住的读后感短了50-150字。

以前很喜欢看推理类的小说，因为很惊险刺激，能给人带来新鲜感，喜欢惊喜和期待。随着层层纱布被揭开，随着层层迷雾被推开，往往会有意想不到的结果呈现在我们面前，那种喜出望外的感觉总是让人舒服又惊喜。每次看推理小说，总会受益匪浅。我越读越喜欢。

荒岛上只有十个人，其中一个是凶手。但是他们不断死去，没有人活着。那么谁是凶手呢？是最后死的人吗？如果不是，那么他(她)死后又如何照常执行自己的杀人计划呢？他(她)为什么要杀人，为什么要给自己贴上死亡的标签？在《无人生还》中，阿加莎·克里斯蒂显然把自己推入了创作的险境。面对这种情况，侦探小说的作者有两种选择。一个是用天才的想法自圆其说，一个是打着“心理悬念”“幻想”等低劣手段的幌子胡说八道。

“十个小兵，出去吃饭。一个窒息而死，剩下九个人。九个士兵熬夜了。一个睡过头了，还剩八个人。八名士兵出发去德文郡。一个得留下来，还剩七个人……”这首古老的英语童谣成为贯穿整部小说的一条线索。10名受害者如歌谣中描述的那样相继死去，这让他们有了预言的色彩。它使小说的文本变得冰冷。你的耳边似乎总有一个咿呀学语的孩子的声音，在轻轻地吟唱着这首歌谣。漫不经心的语气有一丝死亡的意味，就像一张稚气的脸上突然出现的嗜血表情，让人在极度的反差中感受到无形的恐惧。

从晴朗到多雾，这个岛从度假胜地变成了人间地狱。这本英文小说会很容易让你想起英国的天气:多雨又冷。黑夜中的大海隐藏着它壮丽的一面，冷冷地凝视着岛上的一切。当海边成为凶案现场之一时，退潮的海浪留下了淡淡的惆怅，让人担心死亡之吻再次降临。《尼罗河上的困惑》扰乱了读者的智慧，《无人生活》中的困惑扰乱了人们的心弦。

克里斯蒂似乎深信人性本恶。在一起谋杀案中，几乎每个出现在现场的人都有动机。克里斯蒂排除每一个嫌疑人的时候，顺便嘲讽了他们的阴暗面。凶手事先在留声机上放了录音，在所有人上岛后逐一公布了他们的罪行。原来每个岛民心里都有一个秘密:军官故意把下属送到危险的地方，以发泄个人的愤怒；医生醉酒后手术导致患者死亡；这个女孩故意制造事故来帮助她的情人得到遗产...所有的人都被指控，这个岛成了一个审判的地方。

无奈之下，有些人因为多年来无法承受内疚带来的痛苦而感到平静；有的人不认同，因为他们从来不在乎自己的罪；有人惊呆了，有人难过了。但无论如何，从贵族到底层，在最残酷的现实面前，岛上的每一个人都已经脱去了身份，露出了自己真实的一面。渴望生活是一部分人的想法，渴望解放是所有人的期待——困境或者道德解放。

如果说《波洛三部曲》里有波洛的幽默，那么没有人的生活从头到尾都是充满压抑的悲伤。克里斯蒂的嘲讽越来越少，取而代之的是批判的表情。与此同时，她也变得更加冷酷无情——那首童谣无异于判决，把这些犯人送上刑场，先给他们看黑洞洞的枪口，再用头罩盖上，再把枪口顶在他们的额头上。那种等待带来的是难以承受的沉重。或许，当你深夜读这本书的时候，你会听到他们的喘息声。

“谁杀了他们？”直到小说结尾，这个谜团一直困扰着大家。最后，一段神秘的表白解开了谜团。真正让人吃惊的不是作案人的隐蔽作案手段，而是他(她)的身份和动机。人性的悲哀在最后的解剖中无法压抑，海中的荒岛就像一颗失落的心，在罪恶和错误的反省中变得无助。岛上文明荒芜，流放地一切萧条，无人居住。这部小说在这个时候变得深刻了。当后世读者一再感叹克里斯蒂“令人眼花缭乱”的写作技巧时，我们似乎不应该忽视她作品中透露出的哀怨之声。