以不同方式编辑的书籍内容。
与《续辨》的关系
根据该书与《严旭》不同版本的比较，有相同之处，也有不同之处。共分二十五部，是在《续宜颜编》十七部的基础上调整的；本书引用的原文基本相同，但《续辨》一书有许多不同之处。因此，评论界认为《续辨》一书是该书的选本，值得借鉴。
《严光易辨》三十五卷，未有记载，现刊于明代，实际上是《严光易辨》的续编。原著分为神仙、神仙、大象、梦游、侠客、幻术、欺骗、奇诡、命运、神秘、不公、稀有、器皿、草木、飞禽、昆虫、野兽、妖怪、鬼怪、妖妇。* * *收集了600部左右的作品，大部分是明代以前的传奇和笔记小说，尤其是唐代的作品。其中包括...《板桥三娘子》...“谈大业”...和其他重要作品。尤其值得注意的是，书中还保存了近百部明人作品或稀有作品，弥足珍贵。比如《江生的故事》，也就是胡伶的三根草，是凌濛初的《两个惊变时刻》第二十九卷写的，他的书都略有引用，但这本书更详细...《华钥·东田纪》，即林鸿童话中的梦游。《四库全书总目提要》在林鸿的《旌鸣集》中有所提及。如今只有一种手稿，是用第一人称写的，但书是用第三人称收的，文字上有很多异同，所以被认为是保留了另一本传记的面目。此外，如《陈锦凤传》、《陈子传》、《玉洞传》、《紫竹传》、《蔡超传》、《丽芙贾徽传》、《杨玉祥传》、《王秋英传》、《月亮塔传》、《妖柳传》、《桃花传》、《姚月华传》。这些作品有的被称为明代作品，有的是元明作品，为小说史研究提供了宝贵的资料。.....总的来说，可以确认《续宜颜编》是《严光易编》的选本，其价值远不及原著。
《严光异变》与爱情史范畴
如果我们想知道《严光异编》中的某些作品是否是《二拍》故事的来源，我们还必须了解《严光异编》与情史(或爱情史)的关系。因为我们发现《严光易辩》和《爱情简史》中的许多作品都有相同的内容，并且互相再现。据我们初步统计，两本书转载的作品至少有106件，而且集中在某几类。比如严光易编第八卷《静期部》的8部作品中有7部在《情史略》中找到，第九卷《情史一部》的9部作品全部在《情史略》中找到，第十卷《情史二部》的9部作品13在《情史略》和第十一卷《妓部》中找到。然而，在《严光易编》中，至少有45个故事是用爱情简史来再现的，其中一些故事见于《爱情简史》第21卷。《严光异变》和《爱情简史》不仅在许多文章中重复出现，而且在一些文章中，带有明显的被借用和移植的痕迹。比如《严光易辩》卷八和《陶》就写了南宋末年刘审嘉禾时，和船主女儿之间发生的事。这个故事源于《看车》，《简毅·支钉》也包含了它的故事。然而，头陆涛改写和处理的原始。与原著相比，它不仅增加了大量的故事情节和语言描写，而且将当事人刘的形象从一个为事不义的人转变为一个有情有义的人。此外，故事的结局也有所改动，从“到现在”(《看车》)或“没想到”(《简毅·支钉》)改为“隋记”[13]。《爱情简史》第三卷刘中的人物，与《看车》和《简毅》中的人物不同，但与《严光异变》中的人物完全一致[14]。但《楚柯》第三十二卷的故事与《易编》中的头和《情史略》中的刘是相同的，也有研究者认定它源于《情史略》。所以，对于这样一类故事，如果搞不清谁移植了谁，搞不清《严光异变》与情史的关系，就无法理解《二拍》这类作品的真正渊源。
我们认为，要解决这一问题，可以从以下几个方面进行考察:作者生活时代的先后顺序、《严光异变》和《爱情简史》成书的先后顺序、其他书籍的收藏以及作品中的人物叙述。
首先，我们依次考察作者的生活年代。一般认为《恋爱简史》是冯梦龙所撰，生于万历二年(1574)，卒于崇祯十五年(1642)，而吴大真生于嘉靖二十二年(1543)，卒于万历四十年(142)。吴大真的负责人冯梦龙今年31岁。他移植冯梦龙的作品也不是绝对不可能，只是可能性比较小，冯梦龙移植吴大真作品的可能性自然更大。
其次，我们考察藏书。前面说过，刘洪书里有14严光易辩的作品，其中《幻狐》是严光易辩和《情史简述》所拥有的。讲述了浙江人姜，贾汉阳与大别狐厮混后得病，姜利用同伴的计划。这个故事在《严光易辩》中叫《江生》，在《爱情简史》中叫《送别的狐狸》[15]。这个故事收录在《刘洪书》第91卷中，文章末尾明确注明出自《严光易编》。这说明《严光易辩》中的江生很可能是这个故事的始祖，而《情史》中的大别狐可能是从《严光易辩》中移植过来的，稍加修改。
第三，根据对《爱情简史》中作品的叙事考察，《爱情简史》的编者确实在《严光易辩》中看到了这些作品。比如《情史与江青简介》第三卷末尾写着“小说叫《彩舟记》。”[16]这说明故事“江青”的内容来源于小说《采周记》，作者改了书名，放进了自己的书里。《彩舟记》是《严光易编》中的作品，载于《严光易编》第八卷，讲述了明代太原商人之子江青与福州吴郡之女吴筠的爱情故事。据我们所知，在整个明代文言小说总集里，只有严光《易辩》署名有此内容。谭正璧先生《醒世恒言》卷二十八《吴彦子邻舟赴约》中“三言二拍资”引用了著名夫人吴之女的一首诗，并加注说:“然而在情史的末尾，多了“南京礼部主官”“儿女众多”等词，似有不同。”【17】谭老师的推测一针见血，这两句话出自彩舟的故事。顺便提一句，谭先生在注中说:“《情史》卷三《江青》、《古今闺阁列传》卷四《廉》、《古今图书集成》卷三五一《闺阁列传·颜部》，两者皆有删节，不如此。[18]其实《吴的女儿》也有删节，最详细的是这个故事的始祖易辩的彩船故事。由于这个问题不是本文的重点，这里就不赘述了。
最后，关于谁移植了谁的问题，我们还可以根据写作时间来考察《严光异编》和《爱情简史》中一些反复出现的故事。《情史》卷十四《华瑞夫人》:
《另一版许岩》载:云剑舒达才，林德二年春，在鲁豫[19]写下一份访友兼作美人的契约。
前面我们已经提到，王世贞并没有写《严旭易辨》，而只是一部《严光易辨》选集，刻于万历四十六年。《严旭易辩》这本书的书名出现在《爱情简史》中，说明《爱情简史》应该是后来写的。这个时候吴大真已经去世了，不可能再移植《爱情简史》里的作品了。另外，《严旭易辩》不仅仅是《严光易辩》的选集，在《情史》中引用《严旭易辩》无异于引用《严光易辩》。所以，那些在《严光易编》和《情史列编》中重现，而在其他书中未见的故事，应该是谁的出处或出处？
宽范围和不同的编织和两个节拍
在理清了《严光易辩》、《严旭易辩》和《爱情简史》的关系后，我们可以进一步讨论《严光易辩》是“二拍”的蓝本。
之所以认为《严光易辩》是《二拍》的另一个重要蓝本，是因为我们发现《二拍》中有大量《严光易辩》的故事；《二拍子》中不仅有大量关于“严光易辨”的故事，而且其中有些故事只收录在《严光易辨》中而未在其他书中记载，说明凌濛初在编《二拍子》时一定参考了《严光易辨》，换言之，他是以《严光易辨》为蓝本的。现将《严光易编》中的相关文章按“二拍”顺序比较如下。
1.第一刻本，卷五，遇虎，为裴作吉日:弘农令之女与鲁生之婚，见《严光易编》卷十七，丁蜀布鲁生；关于张德荣和裴岳客事的详细记载，见《严光易编》第二卷第十八卷第三部《虎媒志》(其中算命先生李志伟可能借用了《严光易编》第二十六卷第一部《李志伟》)。
2.《第一瞬间》卷七唐善道集奇，崇禅异法:罗与的故事，见《严光易编》卷五《仙补三罗传》。
3.《第一雕》卷九《玄慧园宫女秋千会》、《庆安寺夫妻笑哭》:讲到刘儿子背女尸，最后变成夫妻私情。见《易辨》，卷十六，刘妻。至于真相，请参考呆在屋子里加速弟弟流失的故事。见《严光易编》第九卷，情感系我挥社。
4.第一瞬间，卷23，大姐的灵魂游走了她的旧愿，小妹的病开始继续。当谈及李兴娶妻妹之梦的后果时，见卷十七，译编，李行修。
5.第一雕，卷24，阎老咒，古山法师会惩恶:俗话说古山老猿会占女人，最后被观音法师消灭。见《严光异编》卷二十七，动物部二，古山之主必惩恶。
6.第一瞬，卷二十五，赵千里遗，诗水到渠成:关于曹文姬的故事，见《艺编》卷十一《妓部传》及《仙女》一书。
7.《第一雕》卷二十八《金光洞》主要讲旧迹，玉阙尊者悟前任:关于李遇一道士的故事，见《易编》第五卷《仙步福临传》；说齐鲁遇仙，见《严光易编》第四卷，仙步二，太阴夫人；说实话，宋朝宰相冯京，生前游五台山，认识到自己是个缺玉的人。见《严光异编》卷十二，梦游处玉虚洞。
8.第一瞬间，卷三十，王维大使部下，李将军生前冤报:字里行间，吴江石之子吴云郎，为鬼作祟。见《严光易编》卷十九，吴蕴朗，非正义报告部；关于唐贞元与何朔之间的李生事件，请参阅王世贞《严光易辩》卷十九《冤狱系》。
9.《第一瞬间》卷三十二《乔以髯换妓》，表明《石列诗》定案:宋秀才刘审嘉禾时与船主之女有染的故事，见于《严光艺编》卷八《太平部桃花录》。
65438+事实上，徐东郎的和尚们因为一时的庸俗思想，吃了很多苦。见《严光易编》卷三十一《妖怪系与公山和尚》。
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12.卷五，公在元宵节丧子，十三郎五岁。主要故事的第二部分讲述了珍珠姬在元宵之夜被剧贼拐走的故事。见《严光异变·珍珠记》第十五部。
13.《》卷六《李将军误舅舅，刘的女人是个聪明的丈夫》:真实地讲述了和金离婚的故事。见卷十《严光易辨》和《情感系二·崔璀传》。
14.《鸿星尔克》卷八《沈江时买三千钱笑，朝谈一夜忘情》:说实话，沈江时进京听信了汉奸的骗局，见《严光易编》卷十五《隋部谈朝》。
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17.《鸿星尔克》卷十四《赵县送橘，吴付之》:叙夫妇设圈套骗钱的故事，见《易编》卷十五《Xi安武将》；用恰当的话说，请讲讲郎武约中关于美人计的故事。见严光《易辨》，卷十五，吴越，神秘部。
18.《鸿星尔克》卷二十九《给芝麻识破假形巧拾真对草》:浙江人江生与大狐狸的故事，见《严光易编》卷三十《兽部五江生》。
19.《鸿星尔克》卷三十《王玉英遗孀出嫁，韩秀才儿子赎身》:女鬼王玉英与福清韩秀才的故事，请参阅《严光易编》卷三十二《鬼部一王秋英传》。
20.《鸿星尔克》卷三十三“杨牵马问棒，财主惊涛骇浪”:用恰当的话说，杨擅长魔术。见《严光易辨》卷十四，“魔部杨牵马”。
21.《鸿星尔克》卷三十四，“任君戏闺，杨太尉戏宫客”:真实故事讲述宋太尉杨戬亭客任君，被杨嘉济任意求爱，被杨戬判处宫刑。详见《严光易编》卷十五《Xi隋补，杨戬亭客》。
《二拍》共有29个故事，涉及21卷。我们认为它们都是《两拍》中故事的来源，但具体情况不一样。
①这些著作中有些只收录在《严光易辨》中，而没有记载在其他书籍中。如《鸿星尔克》卷十三，说福州黄旅刘简水子娶郑之女，死后灵魂附体养母，直至刘秀才去世。研究者至今不知道这个故事从何而来。其实，这是出自《严光鬼小娘易辩》。作品中的地名、人名、故事情节一模一样。像这样，他的书没有被记载，但只有《严光易编》收录的作品，一般应该是“二拍”故事的来源。
(2)有些作品虽有前人的记载或线索，但极其简略。《严光易辩》的作者经过改写，在内容和情节上都比原著丰富得多，事实上已经完全成为一部新作，凌濛初也没有花多大力气就收入了自己的书中。比如《第一雕》卷二十八官字出处《金洞谈旧迹》《玉洞尊前人》的玉洞故事，在宋代《孙公谭谱》中有一些线索，但原文只有60字，根本没有故事，而《玉洞故事》将其扩展到近2000字，加入了大量的情节描写、场景描写和与人物的对话。凌濛初只是略加润色，将其视为初刻卷二十八的妥句。为了说明两者的关系，我们不妨对比两段。
《严光易辨》卷十二《徐雨洞》:
突然，我听到一声清，在森林里响起。在宋寅，人们抬起眼睛，看到了一座在竹影中的飞檐画栋。于是我穿云踏石，涉险而进，找到了自己的路。但是当我闻到流水和微风的时候，我脚下的声音很大。渐渐的，林脚分成了两点，峰峦融合在一起。去一处，溪满深水，风柔云闲。枕边干干净净，还有朱门碧瓦。门上挂着一张白玉牌，上面写着金书“金光第一洞”。看到坑，就知道自己不活了，但是不敢上进。
第一瞬间，第28卷:
突然，我听到一声清，在森林里响起。冯祥菊抬头望着宋寅的竹影，隐约看见楼里的飞檐、青瓦、窗户。冯翔说:“你正好的时候，一定会从这里出来的。肯定有个僻静的地方可以停下来，为什么不去找找？”于是我穿云踏石，涉险而进，找到了自己的路。以前听流水，听微风，声音就在台阶下。渐渐地，森林的山麓分裂成两点，峰峦融合。去一处，溪满深水，风柔云闲。有千千万万个家庭有一个干净的枕头。但见:秋松镇瓦宫、琵琶湖朱非。寂静的回廊，雕有玉篱的凤凰竹。精致的亭台楼阁，枯夜遮云，匠心不在人间。在岩壁一侧的洞门开口处，挂着一块白玉牌子，上面写着“金光第一洞”的金字。冯到了洞门口，知道自己已不在人世，却不敢进洞。
从以上两部作品的对比可以看出，第一个瞬间只加了一段独白，其余的话都很接近。像这样用词与“二拍”非常相似的作品，当然应该是“二拍”作品最直接的来源。
(3)虽然《严光易辩》与《二拍》互见的这些作品，在其他书籍中也有所发现，但《严光易辩》成书较早，而其他书刊刊刻较晚，所以《二拍》中关于文章的故事来源应该是《严光易辩》而非其他书籍。如《鸿星尔克》卷二十九《给芝麻识破假形，捡草药真夫妻》中，关于江生和他的离别之狐的故事，过去也有研究者记述过。在前面的文章中，我们已经证明了《情史故事》是在万历四十六年后，吴大真早已去世，而《情史》的编者是由吴大真移植到严光的。头一刻三十二字的《情史》卷三《头套录》和《江青》的情况也是如此，之前已经讨论过了，这里就不赘述了。再比如，作为初刻二十四卷官字之源的《盐官义旧咒》、《社稷治邪》之主，《严光义编》二十七卷和《严旭义编》十二卷所载的大谢的故事也是如此，字无二致。前面我们提到过，《严旭易辩》是《严光易辩》的选集，成书于万历四十六年，所以《楚科二十四文》的蓝本应该是《严光易辩》。《大朱轼谢集》这本书也是一部不可多得的作品，不妨对比两段，看看它与“二拍”的关系。
《严光易辨》卷二十七《动物部二·大朱轼谢集》:
洪武年间，盐官会遗址里有一条古道，穿着苍白的脸，戴着毛巾和绳子。和睦相处，头发就会拉稀。虽然不务正业，但每天都醉在城市里。歌长且舞，或潜，或磨枝，转身盘旋，惊鱼飞燕，你跨不过去。还有，我知道书善吟，我和读书人一起品歌。山中相知的人虽被道士叫去，十分可疑，却也无法深究。有一天，我喝醉了，在石壁上写下了“风”、“花”、“雪”、“月”四个字，得到了读者的称赞。后来看到墨迹越来越深，莫聂去不了，就奇怪了。单词被组合并记录在左侧。一:“风在冰壶，风在冰壶。冬岭哭独松，春郊摇草。云在月色下明亮，雾在清晨。清秋送桂香，极夏扫炎。风在吹，野花在落。”第二:“花好绚烂，花好绚烂。妖娆如妆，锁断如剪。露色更鲜，风送香味远。一枝是傲骨冰肌，万花满醉意。花开艳丽，林真是令人羡慕。”第三:“雪飘飘，雪飘飘。玉封梅萼，青盐压竹梢。洒空翻浪，积银桥。千山浑骇铺铅粉，宛暮依稀持袍。雪飘飘，长途客恨。”第四:“娟娟，娟娟。起初，横田缺钩，方圆镜挂天。斜移花影乱，水纹低。诗人举灯寻佳句，美人推窗睡懒觉。岳隽隽，清光无尽。”
第一瞬间，第24卷:
先听听“风”“花”“雪”“月”这四个字，再来认真谈。“风袅袅，风袅袅。冬岭哭独松，春郊摇草。云在月色下明亮，雾在清晨。清秋送桂香，极夏扫炎。风在吹，野花在落。”(右翼冯)“花好绚烂，花好绚烂。妖娆如妆，锁断如剪。露色更鲜，风送香远。一枝是傲骨冰肌，万花满醉意。花开艳丽，林真是令人羡慕。”(右翼花)“雪飘飘，雪飘飘。玉封梅萼，青盐压竹梢。洒空翻浪，槛锁银桥。千山浑骇铺铅粉，宛暮依稀持袍。雪飘飘，长途客恨。”(右翼雪)“涓涓，涓涓。一眼望去，缺少挂钩，方方正正的镜片挂在天上。斜移花影乱，水纹低。诗人举灯寻佳句，美人推窗睡懒觉。岳隽隽，清光无尽。”(右翼月亮)
读者，你觉得这四首歌是谁写的？据说洪武年间，浙江盐官会遗址里有一位老人，面色苍白，手巾绳索，扮作道士。没见他谋生，天天醉在城里。唱完之后，我手舞足蹈，在木头边上跳来跳去，转身转圈，身体轻盈敏捷，像鱼飞燕子。我也知道书善吟诵，幽默大笑，头发都拉稀了。一些文士参观了这座山，并试图与他进行和平谈判。有一天，我喝醉了，让餐厅把这四个字写在石墙上，得到了观者的称赞。自从我写了之后，墨迹变得更深更亮了。这些深山中熟识他的人，见他奇形怪状，都怀疑他是神仙，却无处可查他的踪迹。我每天往返于山间，却看不到一个家。虽然有些疑惑，但从培训生口中得知已经很久了，我也不以为意。平日里，我们只是在老路边互相称呼。
从上面的文字对比可以看出，凌濛初只是对《朱谢集》中的相关文字做了一点敷衍性的润色，稍微调整了一下顺序，然后就成了他自己的作品，甚至连原著中的文字都是逐字逐句抄来的。
(4)《严光易编》部分类目从前朝编纂而来的作品，从用词上看与原著并无太大区别，但都是编者从不同的书或同一本书的不同卷中汇集而成，这些类目的大量作品集中出现在《二拍》中。我们认为，凌梦初可能是以这些作品为基础，而不是直接取材于原著。因为他既然接触了《严光易编》，并从中移植了许多作品，对于这些从前朝编纂的作品，他就不会舍近求远，避易，也不会直接利用手头已有的成果，而是努力从原著中取材。如《严光易编》“迷部”八部作品中有五部出现在《二拍》中，而“情部”、“定数部”、“不义报部”、“鬼部”等许多内容都出现在《二拍》中。我们认为《二拍》中与之相关的故事或许是可能的。
综上所述，我们认为吴大真的《严光易辩》是凌濛初“二拍”的又一重要蓝本。《严旭异编》不是王士祯所撰，而是《严光异编》的选本。《二拍》中一些被认为出自《严旭艺编》的作品，实际上出自《严光艺编》。《爱情简史》写得比较晚，一些曾经被认为是“二拍”源头的作品都是从《严光易辩》移植过来的。《严光易辨》中有很多难得的小说素材，其中很多都是以“二拍”为原型的，还有一些是凌濛初稍加润色就收入书中的，这是“二拍”的直接来源。