一枝春雪冻梅花出自哪里呀？

一枝春雪冻梅花 满身香雾簇朝霞（妙句之妙）

——五代韦庄：《浣溪沙》

万文武

韦庄住在他所熟识的女人家中，所谓“小楼高阁谢娘家”，但是她不在，残梦醒来，只有孤灯照壁，于是勾起了他对她的想象。这两句词，便是他对她的具体描画。

刻画自己的意中人，是很难讨好的。这倒不一定是在于难以尽形，而在于难于传神。而人之相恋，恰在钟情。所谓“情人眼里出西施”，就是说，爱那一个人，她的一切都蒙上了自己喜爱的主观的色彩，所以觉得都可爱。美丑本来就没有客观的标准，而爱又在于情。如果是自己的情人，其情早已深感于心，更何况彼既为情人，对于自己又焉有不用情之理，这就使得她的一举一动都莫不因情而有悦于心，所以这一举一动便都是美的了。所以这里的“西施”与其说在貌，实在不如说在心的为切。韦庄这两句之所以成功，也就在于他舍形而写出他的爱感。《栩庄漫记》说得好：“‘梨花一枝春带雨’、‘一枝春雪冻梅花’，皆善于拟人，妙于形容，视滴粉搓酥以为美者，何啻仙凡。”前一句，不仅写出了她那洁白丰润之美，亦且写出了她内里高傲脱俗的品性；后一句是写外在之形貌，满身香雾而拥簇朝霞，其衣着香泽无以复加矣。他之所以要选用这些精美的词藻加在她的身上，就是出于一己之爱感了。(地址:/GB/paper39/4011/475887.html)

附:韦庄同志的几首浣溪沙:

浣溪沙(一)

清晓妆成寒食天，柳球斜袅间花钿。

卷帘直出画堂前。

指点牡丹初绽朵，日高犹自凭朱栏。

含颦不语恨春残。

浣溪沙(二)

欲上秋千四体慵，拟教人送心又忪。

画堂帘幕月明风。

此夜有情谁不极，隔墙梨雪又玲珑，

玉容憔悴惹微红。

浣溪沙(三)

惆怅梦余山月斜，孤灯照壁背窗纱，

小楼高阁谢娘家。

暗想玉容何所似，一枝春雪冻梅花，

满身香雾簇朝霞。

浣溪沙(四)

绿树藏莺莺正嘀，柳丝斜拂白铜堤，

弄珠江上草萋萋。

日暮饮归何处客，绣鞍骢马一声嘶，

满身兰麝醉如泥。

浣溪沙(五)

夜夜相思更漏残，伤心明月凭栏干，

想君思我锦衾寒。

咫尺画堂深似海，忆来惟把旧书看，

几时携手入长安