我不知道我在梦里是哪里的客人。

波浪使窗帘外的雨水汩汩作响。

【作者】李玉

帘外雨声潺潺，春意渐淡。罗周冷得受不了。我不知道我是不是梦里的客人，但我在一天之内贪得无厌。

不要一个人倚着篱笆，它是无限的，不在的时候更容易看到。流水没了，春天也没了。

这首词基调低沉悲凉，透露出李煜对故土的无尽思念，可以说是一首悲歌。

上一部用了倒叙，先写梦再写梦。开头说五表梦回，单薄的罗州挡不住晨寒的入侵。帘外，是绵绵春雨，是孤独而散乱的春天；这种情况使他感到更加痛苦。《梦》两句，回过头来追忆梦中的事，睡梦中的我仿佛忘记了自己是个囚徒，仿佛还在故国的华丽宫殿里，贪图一时的快感。但梦醒之后，我感到倍加痛苦，“我怀念玉楼和寺庙，却怀念秦淮”(《浪淘沙》)。

三句话自我呼应。说“不独倚栏”是因为“倚栏”而不见“无限山河”，会造成“无限悲伤”“不在时更易见”是当时的通用语。但作者的“告别”并非仅指亲友，主要是指故国的“无限之国”；至于“见时难”，即亡国之后，看不到故土之悲，这也是他不敢倚栏的原因。在另一首诗《幼美》中，他说:“栏杆半日无声，竹声犹似新月。”眼前，青竹眉月依旧如当年，故人故里已不见。“倚栏”只能造成内心的无限痛苦，类似于“不独倚栏”的意思

“流水”四字叹春回。张蜜的《浣溪沙》有一句“天地何处，旧情新梦来”。“天与地”是指相隔甚远，不知身在何处。这里既指春天，也指人。诗人叹流水落花，春去人亡，故国难归，相逢无因。

这首诗真挚、悲凉、感人，深刻地表现了诗人亡国之痛、囚徒之忧，生动地刻画了一个亡国之君的艺术形象。就像李煜后期的诗反映了他亡国后狱中生活中的苦恼一样，的确是“眼界大开，感情深”。而且它能以一种线描的手法诉说心中极度的痛苦，具有震撼读者心灵的惊人艺术魅力。这个词是一个显著的例子。