莫言小说的特色

莫言小说的艺术评价“创作者要豪放”。无论在创作思维上，还是艺术风格上，都要有点邪。”——莫言:有人在《天马行空》中这样评价他:如果说1985的中国文坛有什么重要的东西，那就是莫言。也许莫言的名字并不为相当一部分人所熟知。在1985之前，他一直发表的小说都不超过十几部，在艺术上也缺乏明显的个性，起初一些有特色的短篇小说，民乐，因为空灵而受到资深作家孙犁的青睐，而他们只是认为其“主题有些艺术性”，所以不为人知也是自然的。但在1985中间，他突然爆了《透明的胡萝卜》、《球状闪电》、《金发宝贝》五部中篇小说，《荡起来》、《收获》、《中山》八部短篇小说。一个不知名的青年作者在短短一年时间里奉献了一组几十万字的作品，这是一个很大的景象。但仅此而已。我们充其量只能称他为“更快的汽车”。好在他的创作质量几乎和产量一样高(如果可以这样比较的话)。他不仅带着“狂放不羁”来到文坛，还带着基于继承传统、刻意打破传统桎梏的“邪气”，带着中外小说艺术渗透中诞生的独特小说风格来到文坛，因此，及时对其进行全面的审美批判和成因分析，确实是一件艰巨甚至危险的事情。因此，本文只能结合大量实例，对莫言小说艺术的十大特点进行粗浅的分析和探讨，但这是关于艺术本体的。希望能对读者的审美和作者的“创造美”活动有所启发。一天清晨，我梦见了一片胡萝卜地...胡萝卜在阳光下闪着奇怪的光。这是莫言曾经做过的一个有趣的梦，让他的创作随着听到天籁之音，悟到禅机而改变。从这个梦里，他得到了一个充满诗意的美丽而奇特的形象。这个形象，像电影，像童话，萌发了一种莫名的感觉。他觉得很奇妙很奇妙，只好求助于笔。于是，这个形象不断扩大，这种感觉逐渐发酵，最后成为小说。这就是后来被人们称道的中篇小说《透明的胡萝卜》。先不讨论小说中梦幻的感觉和这个梦的血缘关系。我们只是想指出这部小说有多么与众不同。多少年来，我们一直习惯了一种所谓的“由外而内注射”的构思方法，就是经常对某一种需求“量体裁衣”，甚至“削足适履”。久而久之，就形成了“大脑动态刻板印象”。时至今日，很多人还是不自觉地把自己禁锢在一个固定的模子里，无法越界，这是一种可怕的丧失创作自由的自我。而莫言，要么是从梦中得到了一个意象，导致了透明的胡萝卜和三匹马等等。，或从川端康成《雪国》中“一只黑色的大秋田犬蹲在垫脚石上，久久地舔着热水”这句话中唤起了一种遥远而苍凉的情感记忆，从而捕捉到一种叙事“基调”总之，它们都是用已经被激活的主体心灵来融化和铸造生活的积淀，进而表现出作家鲜明的审美个性。我们把这种方法称为“由内向外辐射”，认为它比“由外向内注入”更接近艺术创作的规律。一个作家可以自由使用，他获得了相对的创作自由。丹纳早就发现:“有艺术天赋的人有两个特点:一个是强烈的、自发的印象；第二，这种印象的优势可以改变周围的一切印象。”当然，一切“意象”或“印象”都只是酵母，必须与生活和谐才能发酵。那么，在“发酵”的过程中遇到生活中不足的那一部分怎么办？莫言的经验是“用想象来弥补。”想象力是莫言艺术的最大特点..第二，“作家的天才和灵气都集中在他的想象力里。”女孩抓着他的衣服，仰着脸，看着白杨慢慢偏过头，慢慢转向自己。恍惚中，她看到那个光着背，光着脚的男孩像弓一样垂下了粗大的杨树树干，杨树似乎随时会把他弹射出去。女孩在树下发抖。后来，她看见白杨突然又站直了。深秋的阳光里，白花花的杨树枝聚集在他们的手指上，沙沙作响的淡蓝色的空气。冰一样的晴空里，一绺纤细的杨树枝在飞舞；残留在树梢上的一把把杨树叶，似乎已经枯萎，但深蓝色的颜色依然不褪；树枝摆动时，枯叶吱吱作响。——《干涸的河流》很难想象一个没有丰富想象力的作家能写出如此精妙的文字。作家:女生眼中白杨斜倚的感觉，和男生猫一样的灵动，多么生动。写什么:大到“白杨的枝桠聚在手指上，沙沙作响淡蓝色的空气”，小到枯萎的白杨留在树梢上的颜色和声音，“晴空如冰”。到处都可以看到笔力的挥洒和气场的闪现。这就是想象力的作用。有了它，你可以给自己经历过的生活插上翅膀，让它翱翔；你也可以将灵性注入一个没有经历过的生活，让它充满活力。我们再看《金发宝贝》的开篇，写盲女老婆婆夜里摸《王子与歌舞女郎》的缎子被套，直到龙嘶凤凰啼，龙凤共鸣；听着暗夜的声音，直到群星碰撞，天河漫溢，涛声嘈杂。中间还有一大段是关于孙用望远镜看“渔父像”的。他借助白天阳光的微妙变化，把一块石头的肤色、体温、呼吸都写得惟妙惟肖，以至于“三鲜饺子的香味都是从他很结实的嘴唇里吹出来的。”这是惊人想象力的结晶。布兰代斯认为，想象力是作家的显微镜，“通过显微镜，一只蜘蛛看起来比最大的大象还要大，它的组织也更复杂。”正是在显微镜的帮助下，莫言把自己从一个优秀的观察者变成了一个深刻的透视者。成功突破了一般的平面简单描写，深入到事物内部进行立体观察和描写，不仅写出了一滴水的形状，甚至解剖分析了它的光线、颜色甚至基本粒子。所以他常常能在一个点上无限地说下去，写得很美，很有感情。如此立体深入的细节描写技巧，在当代作家中几乎不多见。我们很多人缺少的就是这种汪洋恣意的主观创造，往往导致艺术被生活的现实绊倒，一味的“描述”和“拍照”，把水一样的生动的生活弄得干巴巴的，索然无味。莫言特殊的想象天赋，使他在取材、构思提炼甚至细节描写上获得了高度的自由度。他在自己创造的“自由王国”里如鱼得水，几乎达到了呼风唤雨、撒豆成兵、点石成金的境界。有了这个本事，他当然可以在小说的结构中全部被原谅，他是有才华的。三:“把若干互不相干的东西连在一起，熔于炉中，焖于锅里，揉成一团，不断地切，撕，尾动。”有人看过“三维时空小说”吗？就我有限的阅读范围来说，莫言的中篇小说《爆炸》是其一。小说讲的是“我”如何带着老婆去医院堕胎。很简单，时间只有半天。但他在天上调了一个飞行单位，多架飞机漫天盘旋，反复做爱；地面上，几十个人带着一群狗，拼尽全力驱赶着一只狐狸，围着草地疾走；他还命令一名年轻男子和一名年轻女子骑摩托车在高速公路上来回行驶。真的是产房内外，天壤之别，一口气相连，四条线索立体交织。作者似乎有意无意地把发生在这个时空的所有人和事都全盘托出，不仅让你觉得场面恢弘壮丽，更让你觉得这些纷繁复杂的事情之间是有相互联系的。是的，结构的复杂自然带来了小说主题的模糊。你可以说它反映了人口的“爆炸”，也可以说它表现了新旧道德观念矛盾的“爆炸”，甚至可以说它是各种时代信息的“爆炸”。不同的人有不同的看法，随便你。此外，莫言的小说还大胆尝试了多角度叙事结构(球形风力)、对位结构(金发宝贝)和时序倒置、时序并置等多种结构手法。或者让作品更有层次感和真实感，或者让作品丰富多彩，引人入胜。简而言之，为了“使人物和环境获得最大可能的立体感”，“使故事活跃起来，获得一种生命的力量”(巴尔加斯·卢·萨)，他在如何来去上表现出极大的随意性。这种随意性甚至体现在他经常超出常规的闲暇上。比如《秋千》中关于部队渡河的那一段，可以说是节外生枝，如果不能完全删除，至少可以大大压缩。但他却在这里洋洋洒洒地写了近千字。为便于解释，特选取一节略加分析:...战士们一个个在桥上过河，汽车一辆辆涉水过河。(“河水清，庄稼满沟”)车前激起雪白水花，车后留下黄色浊流。(《解放军进山帮我们搞秋收》)大货车过去后，两辆小吉普也迷迷糊糊地钻进了河里...(“拉起家常话，多少往事涌上心头”)“哎呀！”一位首长说道。另一个长官说:“他妈的白痴！让孙悟空派人把车抬上来。”(“我们吃了一锅饭，点了一盏油”)很快，十几个解放军战士推着被截断的吉普车到了河里...(“你们是我们的亲骨肉，你们是我们的爱心人士”)那些穿白大褂的人把那个浑身湿淋淋的司机抬上了一辆画着红十字的车。(“党的恩情无穷无尽，见到你总觉得特别亲近”)...如果说《过河》整段已经有点复杂，那么这里插入的歌词就更加歪歪斜斜了。而他正是通过这封信中歌词的穿插，通过紧张混乱的军车渡河场景与悠扬的抒情歌词的交叉叙事，自然地造成了叙事节奏的短促与舒缓。语言形式上的韵文和散文；感官图像的视觉和听觉；历史与现实之间的四组对比的内在含义，而这四组对比产生了崇高与滑稽、欢快与沉重、忠诚与无知、甜蜜与苦涩的四重组合。最终给读者一个浸泡在那个特定历史时期的军民关系、社会心理、人物情绪中的怪豆，让你在咀嚼的同时，获得一种奇异的审美快感。莫言在他的小说结构上是如此武断。他绝不做“简单”和“专注”的奴隶，只要有“味道”的地方就写在那里。所以避免了单调和死板。相反，环顾四周往往很有趣，有一种闲情逸致的神来之笔。在艺术上，最有可能全军覆没的地方，是绝望的，是出奇制胜的。高尔基说，一切思想和事实的外衣是文字。所以，我挑了各种丝线给她织。“看莫言的小说，可以从任何一页的任何一行开始。首先征服你的不是故事和人物，而是语言本身。每一个字仿佛都在呐喊，笑着跳着，鲜活地拉着你，拽着你，不知不觉间，你就跟着它们进入了那种语言的五彩浪花里，快乐地游着。怎么说呢？它们形象生动，优雅精致，气势充盈，潇洒蓬松，灵活多变。总之，莫言小说的语言特色很难用三言两语概括，但我们不妨分析一下，他用什么样的“丝线”来编织他小说的“外衣”。现代通感在1中的应用。曾经给诗人带来抒情性的艺术通感，也在这里大显身手。它像风一样来来去去，通过隐喻和夸张，各种信息呈现出一种放射性的传导，其速度、深度、广度和密度都是无限的，让人感觉自己正在打开每一个毛孔，接受天地间所有的色彩、线条、声音和气息。同时也让各种难以用语言表达的复杂微妙的感情得到了最生动的表达。下面举几个金发姑娘的例子:“她的声音很大，有臭豆腐的魅力。“气味变成视觉:”槐花闷香弥漫如海水...风吹来，把香味吹成条状。" "