六要的提出见于山水画理论著作

六要的提出见于山水画理论著作《笔法记》。

六要是中国画术语，对绘画创作提出的六个要求，有二种说法。

一是五代梁荆浩《笔法记》“夫画有六要：一曰气，二曰韵，三曰思，四曰景，五曰笔，六曰墨”。“气者，心随笔运，取象不惑。韵者，隐迹立形，备仪不俗。思者，删拨大要，凝想形物。景者，制度时因，搜妙创真。笔者，虽依法则，运转变通，不质不形，如飞如动。墨者，高低晕淡，品物浅深，文彩自然，似非因笔”。

二是北宋刘道醇《圣朝名画评》提出识画之诀，在乎明六要而审六长“所谓六要者，气韵兼力一也，格制俱老二也，变异合理三也，彩绘有泽四也，去来自然五也，师学舍短六也”。

《笔法记》介绍：

《笔法记》是一部山水画论著，又名《山水受笔法》、《画山水录》，五代后梁荆浩撰写，是作者从艺日久、人格与技巧双修已臻高境后的著作，是苦心钻研的结晶，对后世山水的理论和实践都有重要而深远的影响。

《笔法记》似受了《史记留侯世家》黄公授书张良的故事影响，假托在太行山与一老叟答问，阐述了著者的绘画理论。此书先述自己隐居太行洪谷，人大松林，写之“凡数万本，方如其真”，阐发以自然为师是绘画第一阶段的思想。其次以遇叟而对答形式，全面而深刻地论述自己的见解，构成此著之主体。