小说:从头到尾的性写作
我见过残雪老师本人，她朝气蓬勃。她非常爱笑。她笑的时候，根本不在乎气氛尴尬不尴尬。全场跟着她一起笑，以为她笑完了还是被逗乐了，不想“适可而止”。
她于1818年2月搬到昆明，并宣布:？这里的气候真好。我的皮肤很敏感。搬来半个月内，各种疾病灾难都痊愈了！
观众鼓掌。
那么自然，我突然感觉很好。许多诗人和作家年老时头发花白，脸颊红润。余光中是典型的，如果他们想在几分钟内成为老神。
五香使人有意识地联想到炒货(瓜子、松子、栗子等。).想了想，这个名字真的很好，我也想这么做。村头的麦堆，街角的乘凉树，一直是八卦的源头。你一言我一语，气氛越来越欢乐活泼，就像五香炒货一样。对了，这个时候大家手心里真的是捧着一把瓜子。
故事不是重点，也很简单:X女士和Q先生的“通奸”，以及这件事在五象街引起的各种反响。
八九十年代啊，改革开放的春风带来了世界文学作品，一度半个中国都是文艺青年。中国的“身体写作”应该是起源于郁达夫的《沉沦》，有着悠久的历史。
我看的是北京-作家出版社的版本，强烈推荐！插图被毁了。盯着黄澄澄这本书的封面，我在想，这本书在某个时期会不会被某些人视为“启蒙书”。
其实她是围绕着“性”带来的各种波澜写的里三层外三层。我在我的党里没见过真正的“性描写”。咻，难怪能出版。
原来这是一个假的通奸故事。
整本书基本都是五象街的精英们研究这种“通奸”的心血。或者《五象街思想变迁史》。人们用眼神“排斥”她，或者说到了最后，集体转身，选了她。其实本质上没有什么变化。
五象街的群众组织一直是一个善于容纳各种想法的个人的组织。这种“迁就”并不意味着得过且过，而是通过漫长的岁月逐渐同化，与自身完全融合。
一个有趣的作家在写作时，不仅能指出“普遍规律”，还能有很多私货。
用戏仿和反讽的手法，把所有关于“性”的好话坏话，真真假假都讲得惟妙惟肖，让读者忽略了整部小说的整体象征，沉醉在无休止的语言狂欢中。小说不仅把中国人的“性心理”暴露得天翻地覆，还暴露了“一切心理”，是各种“灵魂丑恶”的大展览。
她提到男人贬低女人，女人谈反抗，第二天就觉得强烈忏悔；现代派的古怪艺术行为和艺术是否应该“让读者知道他们是什么，虽然他们找不到确切的地方”？";马克思的哲学语言潜入街头(大家都讲“主观能动性”)；X女士告诉妹妹，她的诀窍不是“想很多”，而是“从不思考”，正是因为“从不思考”，她才能自始至终“保持清醒的头脑”。」; "一个人对某件事过分有利的地方，其实正是他暗地里想要的。”——这也是对红果果的讽刺。就是群众突然爆发的抑郁，聚在一起“鬼混”然后完全忘记，假装什么都没发生。
从头到尾，都是相反的。钱钟书的戏谑是讥笑，残雪的戏谑是冷嘲热讽。
她写得很开心。
我几次想到王小波。X女士有点像黄金时代的陈清扬，像洪野夫本里的洪福。但她更疏远卡夫卡笔下的人物。
(后来残雪说她超越了卡夫卡。)
残雪是继承西方现代传统最全面的中国作家。这本书的风格是西化的，但任何不是盲人的人都有一种错觉，他在读一本译本。应该是，也是为了戏谑，那些“我赌”“不能变”，还有啰嗦的嚼舌头。
结果，应该是“弗兰克”或“塞缪尔”的职位变成了“鲍晓”，这是相当令人高兴的。“我亲爱的姐姐”和“他的姑姑和嫂子”相映成趣。而“无疑”，你可以念成“显然”......
句子的频繁“引用”是西方的一个绝对特征，引号包裹的部分让读者不由自主地强调语气，这让整个故事有了更突出的神经质风格。......
残雪一定读过《堂吉诃德》。我们不是说中国作家读不了塞万提斯。塞万提斯被誉为“伟大的西班牙人”，是世界人类精神文明宝库中的一朵“奇葩”。对人类文化修养绝对有益无害，也不代表塞万提斯在中国当代作家中不受欢迎(“或不太受欢迎”)。这绝对是无中生有。我们。它无疑“伤害了中国人民的感情”，让我们陷入了固步自封的先验偏见。反而说全文冗长又看似符合逻辑的发言随处可见，很像堂吉诃德骑士的奇思妙想。......
嗯，这一段是对写作风格的拙劣模仿。
每一段都很别扭(这是“圆”？俏皮)，但整体连贯性可能较弱，这是小说被批评的点。
豆瓣@金？像这样说
女性。
但是我想，为什么一定要把一致性作为一个积极的标准呢？女性发挥自己的性别特点，以发散跳跃的方式写作，不失一种风格。
这是我第一次看到这个？作家写得很辛苦，但读者读得很快，像水一样快。最后我像在快速搓麻绳一样抚摸着线条。......
其实把她的空间压缩到三分之二左右会更好。
不太关注的人不太了解。残雪应该是中国最具国际知名度的作家。她告诉我，她没有刻意迎合，也写了中国的故事。然而，她的容器首先是西方的。一旦翻译出来，会格外通顺、奇特、和谐，接受度肯定高。
我听说苏珊·桑塔格评价她是中国最好的作家。我很无奈，也有点鄙视。一个知名的美国人，你读过多少来自中国的书？然而，她的原话是“如果我必须告诉你谁是中国最好的作家……”嗯，不是汉学家，只是经验有限。
“残雪是真正进入文学状态的孤家寡人”，“在一个语言传统如此悠久深厚的国家，敢于写出真正的新小说……”需要勇气、意志和决心。日野敬三说，这就像卡夫卡。她的突破很漂亮。
跑题了。
残雪是一位“地位相当的作品”的作家。她说她现在还保持着每天争取2000字的习惯。
写作，至少对人本身有很大的好处。不留痕迹，记忆模糊。记录抗遗忘可以追溯自己的历史，站得远一点，评价和自省。
就像我不久前想的，人之所以不应该刻意“制造印象”，不仅仅是虚荣心和诚意的问题，关键是表演太多了，反馈里看自己的滤镜再也拿不下来，失去了对自己的真实认识。这才是最可怕的。
人，你有自知之明。
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