电影“文雀”到底讲述的是什么内容啊？要表达什么事情呢？

其实，故事要表达的，还是男人世界内部的侠和义。

全片的故事情节确实比较简单。就是一帮盗亦有道的男人帮助一个素昧平生的女子的故事。既非爱情也非友情。女主人公几乎就是一个递推情节的道具。主要人物基本都缺乏性格层次和应有的鲜活。

但是，虽说是一部男人戏。关于侠义，盗亦有道，在片中也孰乏基于男性心理和性格层面的深度意义探求，价值伸张。毫不过分地说，剧本上的薄弱，完全可以理解成是导演思想情怀层面的疏失。但是，也应该看到，片子的“可看性”还是具备的。

尤为值得指出的是，这部影片在特效技术（非电脑特效）层面上极其独到和成功地展现了一次视觉奇观美。（重点集中在后半段，扒手们在雨伞行人中和敌人的那一场动作戏。夜雨中暧昧低调的光色和人物面部刻意僵版的反差，营造了场景外部氛围冷淡但人物内心情绪高涨的尖锐冲突气氛。这是一段主要由潜隐但高度危险的动作冲突细节与镜头剪切的变换所交互完成的蒙太奇）这种尝试，体现了杜琪峰晚近个人风格持续积极探索的一种鲜明“实验性”。也表现了动作戏在香港导演手中圆熟风格化的极高造诣。这段蒙太奇的酣畅和圆融，高度视效美的成功突破，在杜琪峰过往电影创作中是没有的。在今天的中国动作片影坛，依然是卓越和独步的。

也许正是这次对于电影视觉奇效的实验兴味才使得杜琪峰在影片中，对故事情节等环节采取了刻意淡化的态度。毕竟他的《黑社会》《暗战》等系列作品都曾再三再四地证明过他讲故事的能力。《文雀》的故事性的确不强。但是，“表达重点空洞”的指摘毕竟太过。故事还是完整的。就是一次简单的行侠仗义。

《文雀》作为杜琪峰晚近的一部具备鲜明风格化特质的作品，有着杜琪峰一贯重视男人间情义主题的延续。最近几年他个人在作品中的突破是日渐稀少的纯粹港片导演中最值得记忆的。比如那部重点在于故事叙述方式变革和象征主义手法试验的《神探》。

不过可惜的是，《神探》的薄弱环节，也恰恰是在思想情怀的深刻性和多面性上。