关于小说。。。

之前在留言板上看到一个问题:

“写文章要不要先要结局？」

结果，90%的受访者说不，因为

1，事先想好的结局和后来写的不太吻合，但是我就是不想。

2.文章写的很随意，所以完全没考虑结局。

故事还在进行中，所以没有结局。

我看了很多书，上面提到写一篇文章，要构思，要收集资料，要安排段落等。在我的习惯里，写一篇不知道结局的文章真的很难。我怀疑会变成空话或者只是把字数拉长，这似乎有点像“老太婆的裹脚布”。再者，是不是不能在正在进行的原因上做文章，但既然文章总有结尾，如果结尾和之前写的不一样，应该怎么修改？一篇不知道结局的文章怎么会有前进的方向？

所以我个人认为写文章一定要提前做好准备，比如构思，收集资料，安排段落，所以要有结尾。

(2)基本原则

1.小说技巧的表达有几个基本原则。首先是文字的问题，其中两个是“报道”和“呈现”。转述是“间接表达”，呈现是“直接表达”。

比如“宫殿建好以后，就要处理宫外的松柏..................................................................................................................................................

这是作者给你的报告。言语软弱，不友善。你应该尽量避免写任何文章。因为好像是听作者一面之词，太主观了。

《间接表达》作者复述故事，很容易把读者和书中的世界割裂开来。

“孟连的身材不高，但她全身并不匀称。当她淘气的时候，她看起来像一个洋娃娃。她生气或者想做点正经事的时候，就像一个发育完全的小女人，让人肃然起敬。她长着一张长脸，五官精致.........................................................................................................................................................................

作者用叙述语法介绍一个人物，评论他的外貌，讨论他的性格。他没有力气，写不出生动的东西。正如科斯特所说，最糟糕的角色是“扁平人”，像剪纸角色，而不是在读者面前拖着整个人。

人物离读者很远，因为有隔阂，这也是间接表达的最大弊端。风景的介绍等。都是作者复述的，人物关系无法自我呈现。要把大脑里的记忆放出来，变成真实的场景。

2.避免用笔触带概括和复述人物的感情和动作，如:

他第一次在课堂上看到她，就被她的美貌迷住了。在接下来的几个月里，她的美丽形象深深地印在了他的脑海里............................................................................................................................................

这种写法抹去了真实的形象，代之以抽象的总结。读者只知道他爱上了她，但他是怎么爱上的，有多美好，读者无法知道。这是汇总类型。

人物有两个特点，第一是真实，第二是虚拟。

眼睛所能接触到的实物、风景、人物、场景，都是真实的影像，也是基础、具体，在传授给感觉的时候是真实的，呈现出最初事物的原始状态。光是真实影像的呈现就足以引起读者的感受，不需要再加上什么“很美”“很好看”之类的空洞形容词。

从事物的外在形象到人的内心去感受也是一种真实的形象，比如“我的心好热”、“我的心好毛骨悚然”、“我的心快跳出来了”，这些都是身体感官的真实反应。“他很恐惧”“他很焦虑”“他很激动”都是过滤过的词，是从感情中提炼出来的。

3、单词也要避免重复。

直接对话比复述的间接对话好，但还是只占一个平面。在描述真相的时候，我们要加上第二层呈现，比如说话时的动作和方式，然后发展到第三层呈现，加上对方说话时的反应，以及周围的氛围和场景。比如:

她问丈夫为什么昨晚直到凌晨三点才回来，现在又想出去。看到她老公打扮的漂漂亮亮不理她，然后就诅咒你干脆不回来了，每天晚上出去，外面一定有女人……………………………………………………………………………………………………”“你走吧！不要回来，永远不要回来！“好的描述。

4.创作描述的另一面是“隐喻”，所有的创作者都要善于运用隐喻。

“她弯曲、多节、坚硬的手指像蟹脚”(莫泊森)

这个描述多么生动有力，把那些想象中的形容词表现的淋漓尽致。

杜甫的“脚雨如麻。”如果雨有脚，那么太阳也会有脚，叫做“太阳的脚”，也就是影子，它上面的东西叫做“太阳”。

再举一个例子:

"太阳很强，天气很热."

“太阳被荆棘灼伤，狗躺在地上喘着粗气，人的汗不停地流……”

哪个更好？

5.用别的东西来比喻这个东西，这两个形象就产生了互动。如“浪比水田”、“水田比浪”，开阔了眼界，两者互动。

“入侵的雪崩”“狗发出像被女鬼吊死一样的呜呜声”都是对其他事物的隐喻，可以让文字更加生动，更加震撼。

(3)心理描写

用内心独白意识表达意识活动，是一种相当“主观”的叙事方式。

透过主角的眼睛看外在形象，往往是印象派的，超现实的。对于写某一类小说非常有用，最大的好处就是可以进入人物内心，最大化或最小化空间。但用这种方法，只能让读者读懂你的“脑幕”，在平版上很难不平淡。

因为这样很容易犯“讲故事的人介入故事”的错误，为了不犯这个错误，你必须让读者脱离你的意识，让他们感受故事之外的故事。

意识活动不是纯粹抽象的，都来自于生活经验，所以必须是具体的、真实的。人的大脑是空白的，有外在的影像才会有意识，就像看电影，一个接一个从大脑投射场景一样，写小说也是如此。

所以，请注意这一段:

“老太太的争吵是痉挛...她像石像一样平静地站了起来。她在半夜打开门走了出来...走进无边无际的荒野...她像石像一样赤裸地站在旷野里，转眼看过去的一切，饥饿，苦涩，惊讶，羞辱，喜悦地颤抖，于是她颤抖了...所以她抽搐了...

这一段是内心戏，是心理描写。嗯，除了上面的字，你还看到了什么？有没有一种看画无以言表的感觉？鲁迅笔下的这个女人，让人感受到他内心的感受，甚至让人仿佛看到了一幅奇怪的画，所以是成功的。

2.以交错的方式叙述回忆，最重要的是选择关键场景，其次是合理安排段落出现的顺序，第三是要有自然的切割，场与场之间不能有明显的切割现象，即差距太远。

(四)叙事角度

所谓叙事观点，有两层意思，一是“谁来讲故事”，二是“看事物的观点”

这种观点可以分为三类

第一类:所有的人物出场、背景说明、人物性格、内心独白、场景变化都是作者安排的。

第二类:作者自己知道如何化身，也许是主角，也许是配角，也许是路边的树，即作者不是按照自己的身份说话，而是在第二、第三个角色中叙述。

第三类更复杂。作者不可能变成第三者，而是不止一个第三者，有时用狗的眼睛，有时用主角的眼睛，或者干脆躲在暗处永远不出现。

说清楚一点，那就是

一、侧面观:故事以第一人称讲述，可以是主角，也可以是配角。

二、第二个观点:让故事中的一两个人物展开剧情和问题。

三、全知视角:作者仿佛与人物、万物同在，能让作者发挥得淋漓尽致。

不管是哪种方式，在写作之前都必须考虑整个故事，看哪一个可以用来把故事发展到作者想要表达的状态，而不是漫无目的的写，这也是很多人中途写不下去的原因之一。

还有，对同一题材有不同的观点，你会发现写出来的味道和效果是完全不一样的。

所以在考虑的时候有几点可以注意:

1.仅仅从一个角度来刻画人物往往是不够的。有心无脸，有脸无心。这时候你就需要考虑从另一个角度重新塑造了。

2.如果你想使用多个视点，你应该非常小心。除非你有足够的技巧，否则很难成功，因为读者会感到困惑，就像海的“有与无”就是运用多种观点。可惜他失败了，因为看的人很迷茫。

3.多视点的应用并非没有成功。有一本，即《红楼梦》。“在”与《红楼梦》的区别在于，“在”与“在”被局限于单一的“我”与“他”。但《红楼梦》里站出来解释故事的人不止一两个，但每个人都解释清楚，段落清晰。

以上是大方向，大格局，创作者会从中变化成小格局。

然后有了这些方向和模式，接下来当然就是写作了。写作当然需要文字。嗯，只要认识字，字就可以写，可以用。问题是如何灵活更好地使用它们。

词可以分为词和复合词。

凡是能形成自己词的词都叫“词”，比如:啊！哦！哦！等一下。

复合词比较复杂，但可以分为组合、组合、组合三类。

组合:白猪=白猪，教室=教学屋。

组合形式如:牛羊=牛羊，简单=简单，简单都是描写。

组合多以句子的形式呈现:吹牛=吹做动词，牛做助词，等等。

以上三种方式中，如何在遣词造句中灵活运用，是要讨论的重点，也是大家写文章必须面对和突破的。

就组合而言，它常与隐喻结合，以增加其灵活性，如:

1，“天红云西，地平太阳脚下。”(杜甫)

太阳脚是太阳和脚的结合加上类比法

2.“太阳在西方落下.....................................................................................................................................................................

把背光山比作黑池的怪物，是组合和比喻的方式。

3.“儿童和女孩在海边脱光衣服，在浅沙滩上玩水浪……”(孟东丽)

浪舌，浪与舌，再用联想比较，变成“浪微卷似舌”。那不是更生动吗？

4.“你害怕像梦一样白的雨吗？.....他哈哈大笑！”(杨钊)

梦雨是像梦一样的雨，像梦一样难以捉摸。

5.尖嘴可以称为“刀嘴”。

“一刀嘴，天下落在他嘴里，超生想都别想！”(白先勇)

照此类推，有无数种组合供创作者自由发挥，可以根据自己的喜好和习惯进行创作。而且都是基于个人想象。

6.“雨越下越大，水渍惯作丝，河面水涡麻……”(钱忠)

人在雨下变丝并不稀奇，但是把河变成麻子真的是很好的联想。

除了“泪”和“泪海”，还有什么用“泪”造词的？还有“眼泪”、“泪之河”、“泪之蛋”

7.“激起雨丝，眼睛清澈明亮，眼泪僵硬又红又冷”(周邦彦)

8.“声音如雷破山，泪水如河入海”(刘义庆)

9.“甚至储存在我内心深处的泪水也从我的眼中流出”(张晓风)

10，“眼泪流得越紧，灵魂的绞痛就越深”(梁旋)

11，“几滴眼泪下来，凤姐心里轻松多了”(郑毅)

以上都是想象，但更“现实”，因为河真的有河，花真的有花。这个比喻一般人比较容易进入，另一个比较“抽象”，意境上有点难度。

12，“离殷鉴不远，我的梦塔浮雕在水面上……”(陈)据

浮在水面上的梦幻塔。那是什么？但是你需要更加小心。

13，“人在床上辗转反侧，因为梦的非洲爪子在舞动……”(简媜)

梦里的龙爪是在跳舞还是在做噩梦？还是做个好梦？还是根本睡不着？

14，“他心目中的理想之路是一块块苦砖铺成的”(子敏)

这样的写法是否比“天助天助”的叙述更能吸引读者？