《余震》中王小登的心理创伤
这个决定改变了整个家庭的命运，也让幸存者在地震后的32年里陷入了情感困境。
当自然灾害来临时，人与人是相容的，因为自然灾害同等地击倒了每个人。
人也是这样摔倒的。但是自然灾害之后，大家站起来的方式。但是多种多样。
房子以一种不熟悉的方式倒塌了，到处都是坏掉的东西，连同原本保护人的房子，每个人的家。
地震来的时候，太出乎意料了，没人知道它要来。它轰轰烈烈地来了，摧毁人们的家园，摧残人们的身体，直击人们的心灵。
要么，人死于地震，要么，人活着，大部分心死了。这有多痛苦。
1976唐山大地震来了又走了。
地震后，余震不断袭击着每一个幸存者。王晓登只是其中之一。她是加拿大华裔女作家张玲的小说《唐山大地震》中的主人公。
王晓登多次试图打开生锈的窗户。王晓登不明白为什么窗户打不开。
心灵的窗户被雨水打湿，时间久了生锈了。王小登在这扇生锈的窗户前不知所措。
三十二年过去了，锈迹斑斑的地方不再像从前那样坚硬。王晓登回到了唐山。最后，应该是铁锈打开了窗户，但这个时间已经过去太久了。
活着的人，一半心死了，剩下的就更少了。我也庆幸自己终于愿意看着窗户对面的将军的心。也许有了风，一切都会好得更快。王晓登终于站了起来，像以前一样站得笔直。她从堕落的内心深处走了出来，作为观众的我满心欢喜。
至于生活的艰辛，每个从地震中走出来的人都没觉得那么可怕。都死过一次的人，你永远无法真正体会那种感觉。
小说《唐山大地震》采用倒叙和插叙的方式，将各个时间、各个地点的故事呈现在人们面前。
感性和细腻永远是女作家的强项。张玲喜欢美学表达。经过多年中西文学的熏陶和熏陶，她特别注重小说的叙事语言。她的语言包含了她自己的故事和经历。在创作过程中，她把自己放在“零介入”叙述者的位置上，与作品中的人物和世界保持审美距离，冷静地表达千变万化的情绪，不抱怨不批判，不垂胸跺脚。
所以王晓登是《余震》中最重要的人物，所有的故事情节都围绕着小登和她的心理变化，是王晓登在地震后痛苦的生活。因此，王晓登的生活是张玲对真实地震的反馈，这与她接触大量战后老兵有关。
她曾经在一个访谈节目中谈到她的一个病人。欢乐的背后是死亡，是生命的终结，是展现出来的乐观。
小说里，王晓登不肯放下那种痛苦，她却不肯放下时间，时间太长了。王晓登一直处于余震之中，心里的创伤这么多年一直不愿离开。有人问她心灵的创伤是否可以像地貌一样修复。那些倒塌的老房子很快就能立起高楼了。
去都江堰的时候，路过一个山村。当我去那里的时候，是冬天。村民在下面烤火，上面有大块的猪肉，大概是熏猪肉。村民们坐在那里，无拘无束地聊天。当地人说，这个地方受汶川地震影响，后来都盖起了新的高楼。
后来，他又说:“如果不是地震，他们绝对不会住在这么高的楼里。”
我当时很疑惑，还说一个死人赔多少钱。别人的长相真的变成了机会吗？
人们很快就能改变地震留下的痕迹，甚至在原有基础上做出更大的改进。别人只能看到那些在死亡边缘活着的人的现状，却感受不到这种突发事件在一个人生命中的存在形式。
王力可小邓，在痛苦与不痛的斗争中，我早已忘记了什么是痛苦。这个创伤性的片段闪回到我的记忆中，反反复复，我充满了缺失。哪里能有安全感？
她把自己关了太久，丈夫出轨是意料之中的事，一个精神病人见到她也会很累。她太可怜了，一次次被抛弃，无论是精神上还是身体上。
她的经历注定是痛苦的，母亲的选择在这里成了母亲形象的代表，以至于她在这里和女儿都是不合格的。
苏茜只觉得她妈妈是个病人，所以不怪她不合格。
她对女儿很严格。她从来不在乎女儿的心。
幸运的是，我的女儿苏西很健康。她很懂事，也很聪明。
苏西曾经为了做家谱做过功课。她给女儿讲了自己的家谱，女儿说家谱树大部分都死了。
那天晚上，小邓坐在灯前，给唐山市民政局写了一封信，询问母亲李元妮的下落。那天晚上，她一觉睡到天亮，这是她20多年来睡得最深最长的一夜。
她内心的创伤需要慢慢愈合，需要时间。王晓登只在乎妈妈的选择，平日里在她和小达之间总是偏向小达。
最好的结局就是一切都在向好的方向发展。小说结尾，我在接受专业心理咨询后写了一盏小灯，开始有了“打开心灵之窗”的可能。
我觉得这是最好的结局。