评《孤星血泪》的代表作

小说以第一人称皮普的名义讲述故事。书中随处可见对他心理活动的描述。相比之下，直接写到艾丝黛拉心里的地方就少多了。但是，从狄更斯对她笔墨不多但轮廓清晰的刻画中可以想象，虽然在郝薇香的刻意教导和培养下，艾丝黛拉冷酷无情，但如果能在正常的环境中成长，她也许会成为一个健康可爱的女孩，只是可惜她年纪小。

小人物的刻画往往表现了当时资本主义社会各个阶级阶层的生活状况和社会关系中的各种尖锐问题。

狄更斯对“无名之辈”这一角色的刻画，并不仅仅是对其外貌的描述，而是通过其独特的幽默而略显夸张的语言，不仅从人物所处的外部环境出发，还借助于对其动作、手势、表情等细节的描述，对“无名之辈”进行细致的分析。在小说《远大前程》中，狄更斯以自传的形式将皮普作为第一人称视角，以便在作品中详细表现皮普的心理活动和行动语言。比如皮普遇到一个逃犯，“我吓得晕头转向，忍不住用双手紧紧抱住他。”与此同时，小皮普对逃犯说:“请手下留情。”狄更斯不仅生动地刻画了“无名之辈”的形象，也从侧面反映了逃亡者高大凶狠的性格特点。可以看出，在查尔斯·狄更斯的小说《远大前程》中，“无名之辈”这个角色形象只是作者表达其他作品内容的一个载体，为了更好地表达作品的内容和中心主题。

叙事特征

至于《远大前程》的叙述者，一般说小说的叙述者是“老皮普”。但近年来也有学者对此提出质疑，认为“老皮普”也进入了作品的四维空间，是作者虚构的人物，不可能充当真正的叙述者，真正的叙述者只能是作者本人。这种说法理论上不无道理。但是，毫无疑问，《远大前程》确实是以“老皮普”的口吻回望“小皮普”。“老皮普”除了偶尔出场发表意见外，与整部小说的关系是异质的(他从未真正进入过小说的主体)。所以作品虽然用了第一人称，但真正的叙述者只能是“年轻的皮普”，“老皮普”居高临下，对故事了如指掌。某种意义上，他相当于传统小说手法中的全知全能的叙述者。狄更斯的突破就在于他用了这样一个“我”，既讲了一个反复悬疑的“我”的故事，又使故事完成了社会所需要的各种教育功能。其叙事秘诀在于恰当运用叙事自我和经验自我。

《远大前程》一个显著的文本策略是小说空间形式的重要地位。人们总认为小说是时间的艺术，但《远大前程》的空间形式的作用也是非常明显的。小皮普一出现就出现在荒凉的乡村墓地，然后在乔的铁匠铺和沙提斯家之间来回穿梭。到了伦敦后，皮普的说话空间更是在帕克特的家、贾格斯的办公室和他的公寓，文米克的城堡来回切换，每个空间都表现出不同的意义。空间的变化在很大程度上引起了匹普心理的变化，从而成为情节发展的重要机制。

影响评估

《远大前程》写于1860至1861之间，是英国著名批判现实主义小说家狄更斯的重要作品之一。埃德加·约翰逊曾高度评价这部小说，认为《远大前程》是“狄更斯所有作品中结构和语言最完美的。"