《东京爱情故事》作者柴汶门简介
柴门名作《PS，你好吗？连载四年，多达9卷。故事的开头，无论是故事安排还是角色设定，都可以看出高桥代表作《在一起的一瞬间》的影响:两部作品中，男主角都比女主角年轻，都是在重考大学的时候第一次见到女主角。不仅主角们性格相似，就连身边的陌生朋友也觉得似曾相识。两部作品的故事跨度很长:《一瞬间》从五代大学复试开始，到五代大学毕业后祥子就业结婚结束；还有PS，你好吗？它开始于俊平的高中和一个黑暗的学校，恋小夜，结束于俊平大学毕业后的桃子。这样相似的故事和人物，很容易被局限在原著的影子里，即使成功，也只是模仿。但是，聪明的柴门很快就走出了自己的风格。柴门采用了一种更为现实直白的方式来传达自己的观点，对应于《一瞬间》所表达的爱情的浪漫手法和平实风格。与《一瞬间》通过分镜和画面来暗示人物的感受相反，柴门使用了大量的对话来直接表达自己的想法。如果说高桥像一个摄影师，把人物的行为事件直接展现给读者，那么柴门更像一个戏剧导演，通过人物的对话向读者表达他对爱情的思考。
柴门绘PS，你好吗？出版的时候定位是少年漫画。说到少年漫画和青春漫画，就不可避免的要提到漫画界公认的四大女神:《橘子路》中的袁、《我的女神》中的贝丹迪、《复兴少年》中的拉姆、《在一起的瞬间》中的祥子。这四个角色都有各自的支持者，当然原因不同，但相同的原因当然是漂亮的脸蛋和一流的身材。这也是大多数商业作品中的女主角所满足的条件。无论是藤岛康介华丽的画风，变幻莫测的发型和服装，复杂的网络技巧；无论是高桥笔下人物笔触的柔软与弹性，还是松本泉笔触的流畅与坚硬，漫画家们总是对女主角们格外关照，不仅赋予她们动人的容貌，还赋予她们温柔的性格。即使是四女神中，性格也是最难搞的，“心眼小，爱吃醋，爱哭”的翻脸率最高，翻脸周期最长。其实她也是一个外刚内柔的传统女性。至于温柔甜美的贝丹迪，直爽开朗的拉姆，成熟的小青年袁，他们都是处处为男主角着想的“梦中情人”，对柔弱三心二意的男主角尽心尽力。可以说，动画片满足青少年的幻想是常有的事。但是，柴门走的是一条全新的路线。“PS，你好吗？”是柴门早期的作品，所以我们也可以看到一些纯粹搞笑夸张的情节，和她后期的作品有很大的不同。但是，主题的尖锐，人物的鲜明，在当时就已经形成了。柴门画风古朴写意，没有对女子容貌的精雕细刻，也没有刻意夸大身材。你好吗，PS？“”的女主角桃子不仅不是美女，而且从来不温柔。像玫瑰一样浑身是刺，经常故意刺伤别人，而且理由充分，所以没办法责怪她——柴门的风格之一就是女主角的性格相当强势。也许和自己的性格有关，也可能是更偏向女性的心理。在柴门的故事里，根本看不到日本漫画里经常出现的物化女性的现象。每个角色都以积极的心态面对生活、爱情和事业，开朗的精神甚至让主人公相形见绌。
还有PS，你好吗？9卷的长篇小说就不一样了。东京爱情故事结尾只有四本书，只能说是中篇小说。但这个故事以及由此改编的电视剧的影响力，已经大大超越了柴门名著。《东京爱情故事》在短暂的篇幅后留下，这是一个值得思考的故事。大部分爱情故事都是把爱情当做人生的全部，柴门却是用一生来谈爱情。他的主人每次从感情的泥潭里站起来，看到的不是分离与融合，而是整个生命的成长与解脱。
虽然《东京爱情故事》的电视是基于漫画改编的，但是值得注意的是，电视和漫画基本上是两个完全不同的故事。《东京》在播出期间的热潮，很大程度上归功于李湘这个演员。
铃木保奈美可爱的微笑。然而，那些被这迷人的微笑所吸引的人，如果他们看到李瑟娥·香，可能会大失所望，因为她绝不是柴门笔下的美人。相比漫画，电视剧版的李湘太完美了。漫画里她瞬间的爱情，和呵呵部长未完的恋情，任性的性格，被改编成电视版后都修饰的那么好，真的没有缺点。虽然原著和电视剧都不曾忘记美好，但在漫画里，万基是彻底的崩溃，再也无法承受李湘常人五倍的爱，所以他说“你的人生我承受不起太重了”，而在电视版里，他和李湘的分手真的是莫名其妙。漫画里的gateway更像是一个普通的女孩，有点老气，有点拘谨，但绝对不是电视版里先爱上三商，发现自己控制不了三商再去找彻底治愈的小女人。漫画版中对青梅竹马的感情、共同经历、同学自杀所带来的震撼等细节描写，不仅凸显了时代感，更重要的是体现了万吉对关口的眷恋。最后的答案——希望是万吉自己和网关一起找到的。漫画中，万吉在关口前哭泣，反复无法确定自己喜欢谁。在漫画中，三上解释说李梅和李湘对万智有不同的意义。他说，李梅象征着故乡的土壤，而李湘就像令人激动的东京。虽然东京对万智充满吸引力，但万智的生活离不开家乡的土壤。这种丰富的意义消失后，《东京爱情故事》和其他偶像剧没有太大区别。柴门在《东京爱情故事》中对都市男女爱情作品的描写还是比较写实的。从小地方来到大都市，想要适应新的生活总是很迷茫。我的童年是在非洲无边无际的草原上度过的，所以我养成了热情开朗不妥协的性格。他表面上看起来是个花花公子，内心却是孤独而脆弱的，在繁华的都市里依然保持着独立的屏障。四个人情感矛盾的交织，构成了一个只能发生在繁华落寞的东京城的爱情故事。书中对泡沫经济繁荣时期的日本白领社会进行了现实的描述。公司的日常忙碌，女员工面临的骚扰和困难，都在字里行间有所体现，最后的结局也与李湘不同，带给人深思的结局。
柴门的故事面向的是年龄较大、层次较高的读者，所以无论是故事的结构，还是传达的信念，都更贴近上班族、白领的思想。如果说少女漫画更倾向于表现爱情的绚烂，那么柴门故事所反映出的生命觉醒不仅仅是关于爱情。《年龄35》是柴门的中篇小说，描写一对35岁的夫妻结婚13年的心情和行动。35岁发现老公有外遇，是该抓住最后的机会离婚找新情人，还是睁一只眼闭一只眼，等老公自觉回来？如果说《东京爱情故事》还有被改编成偶像电视剧的潜力，那么《年龄35》这部聚焦朱梅、英治等35岁中年人生活和爱情的作品，是不是柴门的作品完全脱离了偶像类型的设定。在书中，朱梅和英芝的分手与其说是因为第三者，不如说是因为对人生的不同规划。在故事的结尾，朱梅发现自己无法成为一个尽职的家庭主妇，她最终决定重拾学生时代的爱好，追寻自己对艺术的热情，她从陶艺中得到的不仅仅是真爱，还有自我发现。不管你多大，你都可以从头再来。这大概就是柴门小姐想对自己说的，也是想对所有人说的。
在男女互动的关系之间，女人的心总是那么细腻不稳定。重逢的情侣，告别的爱情，对过去的回忆，在彼此激荡的脑海中穿梭。女人的生活是否以婚姻为主导；女性婚恋观与男性的异同。柴门在书中大胆描写女性微妙的感情，解剖女性对爱情和婚姻的各种视角，深入挖掘和剖析女性的思想感情，突破了少年漫画的界限，成为经得起考验的成功作品。