低俗小说:不是经典，但却是风格的杰作，值得一看！
说实话，我觉得不是经典，是通俗和导演风格。
为什么要这样总结？
先说电影的大致剧情。
整部电影都是关于黑社会的。采用倒叙、多线、穿插情节。
第一幕，小偷“小南瓜”和“小兔子”临时计划抢劫早餐店。
第二幕，儒勒(黑人)和文森特(白人)，两个黑社会老大玛莎的男人，处理日常事务(具体来说就是黑社会的利益纠纷)
在第三幕中，拳击手布奇从歹徒玛莎那里拿了钱，并承诺要打假拳。我又遇到了文森特，我和文森特吵了一架。
在第四幕中，文森特接受了老板玛莎的任务，在一段时间内保护和陪伴玛莎的女朋友。
在第五幕中，首先描述了布奇的传家宝“手表”的来源。然后他食言了，被玛莎追。我收拾好东西准备和女朋友私奔，但是她女朋友把手表落下了，导致了第六幕。
在第六幕中，布奇抱怨并开车回去拿传家宝。在家里，我遇到了追求者，射杀了刚从厕所出来的文森特。开车走，遇到刚买早餐的黑社会老大玛莎。
然后就是枪战，你死我活的战斗。
不幸的是，两个受伤的人戏剧性地被两个变态抓住，老板玛莎被鸡奸。
布奇挣脱了绷带，犹豫着要不要立即逃跑，然后救出了老板玛莎。杀了两个变态，老板说，不要再提了，同时两个人也就把恩怨忘了。
第七幕，继续第二幕的故事。文森特和朱尔斯在执行任务的时候，房间里还藏着一个人，他们冲出去开枪，但是他们射偏了一枪，身后留下了一个枪眼，然后被他们打死了。说:天佑，挡子弹。
第八幕，抓人被押上车准备交给老板玛莎，文森特不小心开枪打死了他，车上全是血。然后去了朋友家临时避难。
朋友拒绝了因为:如图(此人也是导演昆汀·塔伦蒂诺！)
玛莎老板派人来帮忙了，右边的老人。
说完，两人看着他开着跑车，带着小妹妹出去玩。
两人开始吃早餐，就引出了下一个场景，也就是第一个场景的后续。
在第八幕中，文森特在早餐时遇到邦妮和克莱德，碰巧去了厕所，南瓜用枪指着朱尔斯。
随即被黑社会朱尔斯指责。
文森特出来后，这对情侣小偷完全被动了。最后，朱尔斯把钱给了两个人，让他们走了。
当然，放走情侣小偷的理由很搞笑，因为早上子弹并没有打中他。朱尔斯相信上帝想让他洗手不干！
这就是整个故事，整整两个半小时的电影！
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简单的叙述毫无生气，总结这些人就耐人寻味了。
首先是文森特。
作为一个黑社会杀手，整部电影塑造了一个绅士的形象，不仅是在他执行任务的时候，更是在他身处险境的时候。剧情场景:“请”就好了，重点是无期徒刑，还说这种轻佻的话。(翻译的有点逊色)
而陪伴和保护老板玛莎的女朋友，几十分钟的解说简直就是男主的形象。
其次是低沉的讽刺。
文森特从厕所出来过两次，出来后就有危险了。有一次他被雌雄大盗抢劫，有一次拳击手布奇拿枪指着他。
关于厕所，张伟就是大家熟悉的《爱情公寓》里的这个形象。“张伟，为什么你每次出现都从厕所出来？”，引起了一个幽默的笑话。
从整个剧情来看，文森特的主角光环和绅士情调最终无缘无故被枪杀？是导演有意塑造的。
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拳击手布奇
布奇其实从一开始就是以一个讽刺的形象出现的。从王小波的散文《我的精神家园》中摘录的一章与中国类似的例子进行了比较。
这孩子直到四十多岁还经常在梦里看到这一幕，然后就一声长啸惊醒了！
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黑手党老大玛莎
女朋友被自己的小lolo干了，被杀后只能说是帮女朋友按摩脚底，所以才被杀；派文森特和朱尔斯去抓人。人们意外地被文森特杀死。如果他们没有抓住他们，他们需要有人迅速清理他们。
买了布奇的假拳，被布奇骗了；买早餐的时候被车撞了；追布奇被变态鸡奸。这个老板不是来玩的吗？
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朱尔斯
杀人前，先读圣经，再开枪。
然后在第七幕，他没有被子弹打中。我相信上帝为他挡住了子弹。正因为如此，他在早餐店放走了小偷强盗，然后他就洗手了！莫名其妙。
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当然有两个认真的人。
毒贩打扮成耶稣，救世主。
另一个人是两人的朋友，他请求帮助，但被拒绝了隐藏尸体的请求，因为他担心妻子下班后会和她离婚。
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这是整部电影，昆汀导演的一部风格作品。耐人寻味的是这种简单粗暴，没有博大精深的学问，却又妙趣横生，胡言乱语，幽默风趣！
昆汀导演的《落水狗》确立了它的风格，就是多个故事串联起来。后来的代表作，如《无耻混蛋》、《解放江歌》、《杀死比尔》，加深了绅士形象。
简单说一下这三部代表作。
《无耻混蛋》(Inglourious Basterds)讲的是二战时期一个十人的小部队，叫做“混蛋”组织，专门杀纳粹。
最后导演凭借想象力成功杀死了希特勒和几个纳粹头目，战争提前结束。
《自由江歌》讲述了美国内战前一年，一名德国赏金猎人救出的黑奴江歌的故事。复仇一路成长，最后江歌成为南方第一快抢，大干一场。
《杀死比尔》有三部，需要连续看完。是对回忆的闪回式解读。这个女人报复了所有人后，问大老板为什么比尔要杀她和她所有的亲戚。追根溯源的原因，是误会！同时，比尔是女主人女儿的亲生父亲。
而电影《杀死比尔》在《低俗小说》里。玛莎的女朋友说她在拍戏，她是女主。
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昆汀的电影，风格和节奏都不复杂，也不纠结。
不可否认，这部电影确实不错，但不是经典。上世纪的王小波曾经说过:外国电影要想在中国上演，必须要有一些高深的学问。
这不是现在，但从侧面隐约感觉到，要想被认可，经典电影是可以触及灵魂深处的，是深刻的，是发人深省的。比如《肖申克的救赎》和《天堂电影院》。
而我一直想从这部电影中找到一些可以表达的高深知识，却无法专注于昆汀的风格。
有一件事是不经意间表达出来的，也许昆廷认为这不是主要的，只是生活中的常识。
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这是什么？
我注意到了杀手文森特这个角色，他在执行任务时是一个冷血杀手；在陪伴和保护玛莎女友时，绅士是主人；回到根据地，我是布奇，一个霸气的家伙；当被男女小偷抢劫时，他们是受害者；布奇拍他的时候，他只是个配角，小罗。
有时候你是主角，有时候你无足轻重，有时候你是坏人，有时候你是受害者。
就像朱尔斯用枪指着南瓜时说的那样。
所以，人在不同的环境中有不同的作用。
回归现实也是。故事讲的是公司，老板在公司。这一幕高高在上，春风引以为傲；如果他生病在医院，说到医院，医生就是这个场景里的主角。他已经是一个病人了，一个平凡的，无足轻重的人。
布奇当主角，文森特就是昙花一现。
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当然，昆汀导演了这部幽默的电影，这是他用自己的风格对电影艺术的执着和投入所创造的。精神可贵，令人敬佩！
在天马行空的思维下，只是冰山一角。
往上走，走得更远。
就像《楚门的世界》一样，楚门的人生从出生就被设定到未来，在生活中无法自拔。最后，他发现并验证了自己凭着自我的毅力逃离了这个地方，突破了设定的生活。
电影《变焦》中，现实中的主角正在画一幅漫画，并控制漫画中的主角。漫画里的主角在拍电影，控制电影里的主角。电影里的主角在写小说，控制现实中的主角。
因为现实生活中的人不开心，就发泄在漫画上，导致一系列的负面反应，最后影响到自己。而这，不就是中国古代文化中的因果循环吗？只是电影演绎的更加生动透彻。
所以，电影艺术向世人展示的是，具体的形象深入人心。
《低俗小说》，可以看看，像昆汀的导演风格，也是一种气的风格。