慧发娜拉舒申-身为君王的女人的悲哀。

一个国王一次只能有一个王后，除非她死了，或者犯了重罪被罢免。没错，女王是一种荣誉，但和职位没什么区别。天下只有一个雇主，皇帝，却可以有无数的嫔妃和宫女。

做皇后不一定是最有魅力的，但至少，在那个时候，是最能获得她的信任的。

她背叛了他的信任，他也背叛了她的爱。所以事实上，他们是平等的。

一个女王，想要让自己的地位稳固，就必须要有所作为，因为每天睁开眼睛，来来往往的女人都是敌人——潜在的或者招摇的。

惠法娜拉舒申，她想要的是皇后的位置，经过深思熟虑，她终于得到了。

有了权力，她还是渴望爱情——她需要整天向最不可能付出爱的男人索取爱——其实说到底也是权力。

因为只有这个男人的爱，才能给她最开放最坚实的稳定，否则，她无论如何都会没有安全感。

她看着福茶融音是如何一步步被逼上绝路的。虽然她比茯茶容音更聪明，更细致，更无情，但她能有多聪明，细致，无情呢？

她曾经苦心算计别人，她也迟早被算计，这种可能性无法避免。

如果你能得到那个男人的爱，那么事情就顺理成章了。他能给她她渴望的一切-权力。

她为什么这么喜欢权力？因为她已经饱受无力感，深不可测，桥下之水。

那个永恒的血洞，她要用一辈子的自我麻痹来弥补。

曾经，她善良，遵守心中的道德戒律。为了捍卫坚持的原则，她不惜反对自己的父母。

善良带来了什么？换来了骨肉亲人在她面前的惨死，换来了母亲临死前的愤怒指责——她是家族的耻辱，甚至比狗还不如，她至死都不会原谅这个除了善良一无是处的女儿。

慧发娜拉舒申一生都会不安，因为她是家族中的罪人。为了弥补这个无法弥补的遗憾，在她心里，她放纵自己是一个没有温度的魔鬼，因为她没有资格继续心安理得地做一个道德模范。

我妈说的话真的很残忍。比如金庸小说《倚天屠龙记》中，灭绝师太临死前对弟子周芷若说，生女为妓，生男为奴，如此狠心拒绝，如此忠孝，没有出路。

对母亲的愧疚，对母亲的仇恨，对自己的愧疚，对自己的仇恨交织在一起，在她心里形成了一张扭曲诡异的网。

既然这个世界如此冷酷残酷，为了好好的生存下去，那就把那套技能学会，运用到别人身上，哪怕会让以前的自己吐槽鄙视。

在最孤立的时刻，以前的自己除了默默的焦虑和泪水，什么都没有。

所以她的转变如电光石火，迅速而果断，却不会让人感到突兀和突兀。

上半场有多弱，下半场就有多强。

她不仅在后宫里翻手为云，还能覆手为雨，所有的大势都设定在策略里。连太后都差点成了她的囊中之物，还得把爪子往前伸。

当一个人的欲望达到顶峰时，没有什么是荒谬的。因为一切对她来说都是可笑的，顺其自然才是合理的。

她欣赏自己在镜子前的优雅，通过自己的眼睛，通过她母亲的眼睛，那和她死前一样苦涩的眼睛，还有她哥哥的，她父亲的，也许还有她自己杀死的第一个女人，还有许多后来被成功除掉的囚犯。

她一步一步踩在他们的身上直到今天，脚上沾满了鲜血，却闻到了甜甜的香味。她不会像莎士比亚的麦克白夫人那样，她不会夜不能寐，因为她所有的行为都有借口。她并不总是这样。她被人，被故宫，被命运逼到了绝路。

因为有了这种柔软厚实的地毯，无论她脚下踩的血肉有多热，多血腥，多脏，她都不会害怕。

她从未孤独过。她肩上扛着很多凶悍的尸体。第一个是她妈妈。就像罗刹鬼，无时无刻不在提醒她过去的事情，无时无刻不在促使她坠入罪恶的深渊。

其实还有一个人，福茶容隐。如果那一夜，她没有从高台上掉下来，而是突然站在高处，看透了故宫的冷峻和血腥，转身，带着仇恨的苦涩笑容一步步走下台阶，回到了自己的长春宫，那么她就是后来的第二个慧发那拉书神。

不管编剧有没有多余的想法，我始终认为，仇恨夫差荣音的那部分其实是悠哉悠哉地移到了慧发那拉信身上，所以在死亡的那一刻，夫差荣音是一朵纯白的银莲花，慧发那拉信是一朵散发着妖娆魅惑和邪恶腐朽气息的曼陀罗。

一个是终极善，一个是终极恶。她们是传说中的双生花，只有一朵能活下来。慧发那拉书神带着那部分对福查容音的仇恨，激烈而隐忍地活着。

为什么是他们，不是别人，不是魏，不是高贵的夫人，不是纯洁的夫人？

因为她们都是女王。

享受荣誉的女王，也是荣誉的牺牲者。终极的善是自掘坟墓，代表人物，富有气度，终极的恶很令人心灰意冷。原来如此，代表人物，慧发那拉舒申。

走到最前沿，没有更高的地方可去，只有跳舞找出影子，从寒冷中提防下面人的野心。

想让别人没有机会脱颖而出，只能靠自己做到不偏不倚。

做的不够，就会变成丰富的声音；走得太远，就会变成慧发娜拉舒申，没有好结果。

谁能达到这样的满足，而不失败呢？恐怕只有上帝能。

所以他们的命运，最终只是殊途同归。

该怪谁呢？怪皇帝？皇帝也有自己的苦衷要讲。你想听吗？

单纯的责怪时代，责怪社会，责怪破败的封建王朝，因为正是它让生锈的人性更加血腥，它提供了一个潮湿颓废的好花坛。