请给我2010二月儿童文学第一篇《瓷变》。
没有人知道我的痛苦。
就像没人知道我是怎么烧制出那些精美的瓷器一样。
而我最大的痛苦和快乐其实来自于制瓷。
它们或瑰丽，或沉静，或自然，或古怪，但都是可遇而不可求的。
我对烧制和拥有最完美瓷器的执着向往和追求，一直是我整个精神信仰。
一个好的瓷器艺术家首先是一个画家。设计瓷器的款式和画面，在空白上勾勒出你心中的形象。然后借助土与火之和，天意，成就一件瓷器，成就自己的情怀。
骄傲自不必说。中原有谁不知道我雨凝的瓷器？就连官窑的瓷器贡品都要模仿我的画。然而，它必须被塑造。
不过每次开窑验瓷，心情都很复杂。
我亲自把土和水混在一起做胚，我画花纹，我认认真真烧窑。
但最后的作品往往让我觉得既熟悉又陌生。就像面对自己刚出生的孩子，你不仅会有为人父母的狂喜，还会对自然创造感到惊讶和感叹。
彻底了解了这个玄机，一点点成就感过后，怎么能不醒悟，不屈服，不感恩呢？
是父母生下了宝宝的身体，孩子也遗传了父母的一些身心特征。但你不觉得婴儿从胚胎到出生，从眼睛鼻子到内脏器官，从出生到牙牙学语，都蕴含着大自然的神秘力量吗？
我称之为“自然的力量”
就像我的瓷器，我赋予了它色彩，它也有我明显的审美取向。但它的诞生其实更多的是由于自然和自然的力量。
我只是在借助自然之手，就像孩子的父母一样。
手和手是不同的。孩子和瓷器也不一样。
也许，我的手势有一种独特的气质。
都说宁玉萍是一绝。我在素食胚胎上画花鸟。
无论是花还是树，或者是鸟还是小鱼，形象往往怪异、夸张、倔强。高松古琦崛起，丑中见美；而鸟类则蜷起身子，缩着脖子，一副屈辱不屈的样子。它们滴墨不多，却让人觉得碰不得，一碰就飞。
我亲爱的朋友，清泉寺的小主人岳明说，我所有的东西都是“用实物写的”。
不知道为什么会画成这样，第一次拍的时候就是这样。夏虫如果唱自己的声音，不选好声音。
这是一切的唯一。一切都有我无法超越自己的高度。我从不重复。其实是不能重复的。
下一部新作，永远是我的憧憬和期待。
我能做的就是静静的，全心全意的等待灵感的再次到来。
一旦制成，这种瓷器就有了自己的生命和命运。
然后，渐渐的就与我无关了。
它们能在架子上展示和欣赏多久，对瓷器人自己来说是另一个故事。
可能比我消失的早，像尘归尘，土归土；或者在我之后，我还有一个宝藏，占据了一个小小的地方。
只有时间会知道答案。
不管这个世界怎么样，我只想烧自己的瓷窑，谋生，自娱自乐，别的什么都不想。
我最好的朋友，盛迪，瓷都的著名画家，迷人又有才华，喜欢画我的瓷器。
呵呵，我也喜欢炒他的画师。
我第一次见到他是在他的绘画工作室。无意中目睹了自己瓷器上无数的图纸，惊讶的仿佛自己也遇到了另一个。
要知道，我的窑一年只卖几件瓷器，不喜欢的人坚决不买。一柄就够活了。我只从一个窑里拿一两件瓷器，其余的都销毁了。有时候我甚至不带他们逛窑子。它一直以其独特的产品而闻名。
而狄克逊能浏览这么多画，不知道他拜访和央求过多少买家！
模仿我的人很多，但是他画的真的很好，形神兼备，可以混淆。
那一刻我被感动了。抛开其他功利因素，我知道只有自己真的喜欢，才会画得这么多，画得这么好。
我想他可能理解我。我很高兴。
我们逐渐成为好朋友。
有两件瓷器我对别人保密。只有盛迪见过他们，但我和他都无法吸引他们的魅力。
那是我的藏窑瓷器。
开窑后得到的瓷器，在颜色、色彩、造型上都发生了特殊的变化，不能平白重复制作的，称为“窑变”。人们认为这种瓷器极为不祥，会立即砸碎掩埋。
我被这种自然而奇特的美深深震撼和折服。如这次窑变的青花釉瓶，孤标一休的莲花，釉色与青色底釉隐隐约约地相互作用，幻化成缤纷、奇异、神奇、奇妙的色彩，显示出不同寻常的魅力。蓝釉只是一种很普通的釉，毫不起眼，只是颜色有点变化。
另一件是窑变釉三祭瓶。将原本纯净简单的牛羊釉改变后，华丽迷人。
所以，不管那些荒唐的禁忌，我都悄悄保留了一段时间或者欣赏了。
我从不细致入微地描述事物，也可以说对现实中的事物视而不见。我只描述脑海中的图像。但盛迪说，事实上，那些照片只是我周围环境的曲折变化。
他的话让我心跳得厉害。
小时候是大窑瓷世家，也曾经享受过父母的疼爱。在几位名师的指导下，我画出了好画，我的制瓷天赋开始显现。14岁，父母相继病逝。不到半年，大姑就把最小最破的瓷窑给了我，把我扫地出门，把我当外人。从此，我把一腔悲愤融入了画中，画风大变。我高傲不羁，我独特狂野，备受瞩目。
那么，窑变不就是这种变异的另一个变量吗？
就像窑变是普通釉色的突变一样。
这一天，狄克逊给了我一个粉红色的叶子状的小东西，让我来猜猜是什么。
看了一会儿，我说，你看它的质地，看起来有点像珍珠。
盛迪点头笑道，好眼力！
如果说瓷器烧制出的意想不到的奇妙效果是瓷变，那么我的这个就是珍珠变。
我想象着，在漫长的岁月里，这只蛤蜊围绕着入侵它的异物一层一层地不停分泌着珍珠质，让它痛苦、孤独、隐忍、自娱自乐，最终成就了如此奇特而美丽的叶珠。
每个蛤蜊的状态、力量、内心都不一样，珍珠也不一样。有的圆润硕大，有的晶莹高贵，更多的是平庸中庸。与那些又大又圆的珍珠相比，这颗珍珠对我来说更珍贵，因为它确实是独一无二的。
原来每一个蚌，每一颗珍珠，每一件瓷器，都有自己的根源。
嗯，扫帚宝贵，不卑不亢。
我在一个素食胚胎上发现了无数奇形怪状的珍珠。
和迪克森在一起，我画他的，他画我的，我有他，他有我。渐渐地，我们很难分辨彼此，甚至灵感也会相同。
偶尔目光相遇，我微笑着继续埋头于描写对方的练习中，但心里是快乐的，并没有感受到笔下的友情。荷花和树叶交织在一起，锦鲤鱼是白色和蓝色的，我想从水里出来。
我和盛迪赠送了这幅以菊花为主题的画，他在瓶子上引用了一句诗:
算起来就更嚣张了。似乎只有我有一个知己。
我一遍又一遍的念叨，嘴里却感觉到幸福。
盛迪的花鸟鱼虫瞬间被我改造了，我的新奇古怪立刻被盛迪的妙笔染得血肉模糊，染上了人间烟火的温暖。令人惊奇的是，他们相辅相成。
我和盛迪之间，用岳明的话来说，可以说是“梅许逊的雪是白的，雪却少了一片梅香”。我是梅，迪克森是薛。盛迪擅长形式，但我比上帝更好。
岳明是清泉寺的少主。
清泉寺位于东南山怀抱中的松林中。
远处寒山石径斜，白云生有明月。
我认识明月，还是去年冬天在寺里徘徊的时候，看到他被纠缠。
岳明致力于解释签署。据说山下的人都会来烧香拜佛，求签，求教家里有没有变故，或者找走失的牛。
岳明的师父是个和尚。他从小就被教读佛经和易经。岳明天资聪颖，知识渊博，所以她很小就能独立了。
然而，这一天我在庙里遇到了一件可笑的事。一个急着发财的泼皮无赖，缠着明月，执意要知道什么时候能在赌场扭亏赢钱。他态度坚决，可恶至极！
而明月是好脾气劝狼吃素，对牛弹琴。
直看得我肚子痒痒的，心生怨恨，但我忍住了，想先劝阻。
看到歹徒得不到他想要的答案，就破口大骂，狗吐出了许多污言秽语。明月面不改色，我却生气了。我这辈子都不喜欢这种无耻的欺负！我捶胸顿足，怒目而视，我的手下暗暗努力，将歹徒赶出山门。要不是佛门之地，我早就在他脸上开染坊了！
快过年了，又去寺庙，游人如云，香火旺盛。明月清楚地记得我，微笑着双手合十和我打招呼。
原来每一个蚌，每一颗珍珠，每一件瓷器，都有自己的根源。
嗯，扫帚宝贵，不卑不亢。
我在一个素食胚胎上发现了无数奇形怪状的珍珠。
和迪克森在一起，我画他的，他画我的，我有他，他有我。渐渐地，我们很难分辨彼此，甚至灵感也会相同。
偶尔目光相遇，我微笑着继续埋头于描写对方的练习中，但心里是快乐的，并没有感受到笔下的友情。荷花和树叶交织在一起，锦鲤鱼是白色和蓝色的，我想从水里出来。
我和盛迪赠送了这幅以菊花为主题的画，他在瓶子上引用了一句诗:
算起来就更嚣张了。似乎只有我有一个知己。
我一遍又一遍的念叨，嘴里却感觉到幸福。
盛迪的花鸟鱼虫瞬间被我改造了，我的新奇古怪立刻被盛迪的妙笔染得血肉模糊，染上了人间烟火的温暖。令人惊奇的是，他们相辅相成。
我和盛迪之间，用岳明的话来说，可以说是“梅许逊的雪是白的，雪却少了一片梅香”。我是梅，迪克森是薛。盛迪擅长形式，但我比上帝更好。
岳明是清泉寺的少主。
清泉寺位于东南山怀抱中的松林中。
远处寒山石径斜，白云生有明月。
我认识明月，还是去年冬天在寺里徘徊的时候，看到他被纠缠。
岳明致力于解释签署。据说山下的人都会来烧香拜佛，求签，求教家里有没有变故，或者找走失的牛。
岳明的师父是个和尚。他从小就被教读佛经和易经。岳明才华横溢，知识渊博，所以她很小就已经能够独立了。
然而，这一天我在庙里遇到了一件可笑的事。一个急着发财的泼皮无赖，缠着明月，执意要知道什么时候能在赌场扭亏赢钱。他态度坚决，可恶至极！
而明月是好脾气劝狼吃素，对牛弹琴。
直看得我肚子痒痒的，心生怨恨，但我忍住了，想先劝阻。
看到歹徒得不到他想要的答案，就破口大骂，狗吐出了许多污言秽语。明月面不改色，我却生气了。我这辈子都不喜欢这种无耻的欺负！我捶胸顿足，怒目而视，我的手下暗暗努力，将歹徒赶出山门。要不是佛门之地，我早就在他脸上开染坊了！
快过年了，又去寺庙，游人如云，香火旺盛。明月清楚地记得我，微笑着双手合十和我打招呼。
我突然感觉很好。细看之下，岳明的举止端庄稳重，明朗空灵，完全不像一个少年。随便聊了几句，就觉得比较体面了。虽然他还是个孩子，但他的知识远比我这一代人丰富。来世很牛逼。我也从他身上看到了和自己年龄相仿的身影，更加增添了几分关爱。于是去清泉寺走的越来越频繁，经常在厢房里坐很久，感受难得的宁静和喜悦。
曾赠·岳明赠送了一个漂亮的梅花花瓶，岳明婉言谢绝了。
他没有注意到世人眼中珍贵的雨凝瓷器。
一条蜿蜒的小路通向一个隐蔽的地方，佛寺被树枝和鲜花包围着。
然而，岳明的僧房极其简单。僧房的书架上，一个粗陶罐里，山川溪流天天换，随意养几株野菊花。
明月递过来的粗瓷茶碗，不是好茶，但感觉甜润。
盛迪经常嘲笑我:爱欲生，恨欲死。
如果你觉得这个人可亲可爱，那么他身边的一切都是好的。
只有在明月这里，我才觉得一切真的可以暂时放下。
我曾经跟岳明开玩笑说，如果我没有成为他老师的哥哥。
月亮只是微笑。
我也知道我还有未竟的事业。所以你不把你的雨凝窑给你残忍的哥哥和嫂子吗？
我怎么也想不到，胡宁只是给了我一口最小的破瓷窑，就把我扫地出门了。现在，看到我的气势一天天地盖过他们，她就来找上门，想和我联手烧掉。
我甚至没让他进来。很多年前，当他残忍地把年仅十岁的弟弟踢出家门时，我再也没有任何亲人。
胡宁恼羞成怒，隔着门喊道:金刚钻，别以为没有你我就做不了瓷器。你家三条腿的猫有什么大不了的！等着吧，你会哭着跪在我脚边求我！
我只是嗤之以鼻。
最近，盛迪的母亲病重，他一直请名医治疗，但他无意长期绘画。有点无聊，去寺庙的次数多了。
春末，我在明月禅房前摊开素纸，写意山寺桃花。
四月的世界，花儿已经枯萎，古老寺庙里的桃花刚刚盛开。
我想找一个能让我生命垂危的地方，但我不知道它已经被转移到了这里。
这是刘禹锡的《大林寺桃花》。这里明月当空，心无杂念，心平气和，静静地感受着春天的气息。
我不知道山里的年份。直到山脚下荷叶无限绿，我才结束住宿生涯，回到磁州老家。
哎，为什么门口有十多尊我的瓷器雕像？突然很惊讶。仔细看，才发现原来是“李鬼”，但仿制品如此相似，我几乎信以为真。
我知道这样不好。果然市面上有大量这种仿制品，而且价格极低。署名居然是“宁氏瓷”！
不，不，这怎么可能？除非...心里很乱，很痛苦。
去拜访盛迪的母亲。虽然盛迪从北京请来了一位名医，但拖了一年多，老人还是奄奄一息。
迪克森的眼睛红红的，他没有真正看着我。
我也从来没说过我真正想问的。
当我离开时，我正好看见胡宁家的管家来到门口。
那天，当我从盛迪家回来时，我吩咐人把地窖里所有的陈年葡萄酒都拿出来。本来只是想用狄克逊的* * *赏金击沉绿蚂蚁，现在没必要了。
那是一个醉酒的夜晚。佣人说我笑了一夜哭了一夜，只重复了一句话:
瓷器变得神秘，人变得狰狞！
醉了好几天。七天后才起床，但还是拄着拐杖往山上走。
我其实是一颗沉默、善良、大度的谦逊之下的倔强自大的心。
自从和自己的亲哥哥分手后，我就没有心碎过。
悲伤，只为你最亲近的人。其他不咸不淡的人是伤不了的。
所以，一旦我难过了，我会在一个微笑下默默战斗到底。
我小心翼翼地珍惜着骨瓷般脆弱而矜持的尊严。
迪克森的母亲去世了。
我去吊唁了。毕竟我们是朋友。但我对自己说:从此无关紧要。
狄克逊一看到我，就哭了:我杀了我妈！我太卑鄙了，我抢了别人的东西。这是上帝对我的惩罚！
盛迪是个孝子。我宁愿相信他不得不背叛他的朋友，为胡宁的窑瓷器画我的画，因为他用很多钱救了他的母亲。
盛迪说，实际上，官窑的总经理潘蔚才是真正的幕后操纵者。他自己设局，利诱、胁迫自己画瓷，以此向当今热爱瓷器的帝王致敬。潘蔚曾经被我家拒之门外，怀恨在心，于是与胡宁勾结，以为大量临摹我的作品后，就不会有人再想买昂贵的雨凝瓷器了。然后我会去恳求他们，听他们的摆布。
突然想起一年多前，来了一个窑官。当时我装疯，以为自己掩盖了过去。
真是难为这奸臣的心了。
是的，我高傲自大。我宁死也不死。谁愿意一头扎进别人挖的坑里？
如果我跟胡宁什么都不在乎，就像当初给我一个小窑，我无话可说。此时此刻我能说什么？徒然，你会滋长别人的野心，毁掉自己的威望。
有得必有失，但我相信，有得必有失。上帝从你身上拿走的东西，必然会同时给你其他的机会。
只是现在不想画类似被玷污的图。
那么我的出路在哪里？还能要求什么温饱，立足于世？
没想到，有一天，我也会不知所措地向岳明申请签证。
我画的标志是命运多舛的:
赋有洞见，奇奇怪怪，无休无止的风暴，重叠的波涛，还是可以发挥很大的作用的
月亮是尴尬的。
那一刻，我凄凉地笑着，向他招手。全世界都想诋毁我，我也一样狂妄。怎么才能承认自己很怪？签约完全让我震惊。
我承认。都成了病蚌而不自知。我的瓷画只是一颗病珠。
但同时我也意识到了签约提示的转折。把和藏品差不多的两件瓷器烧掉，可能是我唯一的出路。
西南山一年四季烟火遮天，山路十里长街。络绎不绝的瓷商如蚁，生意好的窑主每天都能多赚点钱。所以整个西南山就像一个巨大的洞穴，里面充满了素胚，瓷器，名利，奋斗。
我走向我的小瓷窑。他在100多个窑子里都是极其卑微的。但窑与窑不同，建窑用的泥、窑砖、内窑的结构都不一样。好窑能出奇葩，有的窑出平庸。有时候我会想，会不会是我父亲出于对胡宁的了解，早就预料到他会对我不客气，所以故意把这个窑修得又小又破，留给了我？
我住在山洞旁边的一个泥屋里。静坐，专心回忆烧制两尊变瓷雕像时地球的位置。我不知怎么的知道土壤里含有特殊的矿物质，烧制的时候很容易发生变化。然后每天出去找挖出的土，从各地取一些，回来一个一个烧实验。
岳明说，人都是素食者，生命的开始，他们的本性是好的，但他们逐渐被名利、仇恨和嫉妒等私欲所蒙蔽。
我深受启发。现在新的大胆设想是先烧胚素，出窑后再浇上各种厚润的色釉，再入窑二次高温烧制。
我内心的沧桑，都是在神秘而多彩的色彩中积淀的。
心是窑，看个人能烧什么物件。
我想把一腔爱恨升华，做成五彩瓷。
我希望借助火，借助自然之灵，把我心中所有的沧桑都烤上厚厚的釉彩，大象无形，美若天仙。
这一尝试就是一年多。
偶尔失败也有小进步。但我并不气馁，还在努力摸索土釉配方和烧制方法。
原来两块瓷是天然的，完全可以满足。但现在我要去探索上帝无意中透露的秘密。这就像试图抓住闪电一样疯狂而执着。
然而，我没有别的出路，只有最后一搏。
在窑里烤胚的过程中，我经常熬夜到开窑。
开了多少次窑我都数不清了。黄昏时分，我等着瓷窑慢慢冷却下来。
直到深夜，我才拿着蜡烛进窑查看。烛影摇曳，我已经习惯面对很多生硬的失败。在离烧区最近的瓷窑大肚区，先是一点意想不到的美跃入我们的眼帘，然后，啊——到处都是瑰丽的色彩:茄子皮紫、海棠红、玫紫、鸡血红、月光白、天蓝色、葱郁绿、米色...
那一刻，我微晕微抖——真的烧成瓷了？我想大喊大叫，想大笑，想跳舞，可是脚却动不了，心里百感交集，华丽如瓷。
深吸一口气后，我忍住激动，继续检查。我发现了一个大红耳瓶，特别奇妙。瓶身像燃烧的火焰一样华丽！
窑外，随着越来越亮的晨光，一个最完美的正在被搅动着研究。脱下你的布包在火焰瓶上，果断销毁剩下的瓷器，封窑门。然后，他像他心爱的孩子一样，背着一个火焰瓶，急切地奔向东南山。
明月微微一笑，双手合十:阿弥陀佛，好，好！
我说，我想把这种红命名为“红祭”，以祭奠我的过去。他说，与其这样，不如改成“季红”，意思是雨后初晴，夏虹满天，更有诗意和禅意。
我欣然同意。
在庙里休息几天。下山后，我把季红瓶寄售在州府最大的瓷器村。
回到西南山区，继续投入疯狂制瓷。提高釉面，掌握好温度，不断烧成意想不到的惊喜。
直到后来，釉料在瓷胎上混合铺展，在烘烤中自然形成各种绚丽奇妙的色彩。特别神奇的是，瓷器上的奇景，其实是天生的，或如惊涛骇浪，或如山峦。它们都是自然界中瞬息万变的风景，它们泼墨写意的魔力绝不是世界上任何一个画家所能企及的！
我发现越来越多大自然鬼斧神工的痕迹！
如果你把它处死，你以后就会出生。
只有换瓷才能释放我胸中所有的郁积块。
瓷屋瓷铺捷报频传，一度让我的瓷器震惊为杰作。
我想也许岳明，盛迪，甚至胡宁，潘蔚，以及各种各样的挫折和经历都启发或迫使我烧这样的瓷器。
明月说:“你分不清好坏。
他建议我去旅行一段时间，避免眼前的灾难。在别人眼里可能是生火烹油，百花齐放其乐融融，但实际上却暗藏危险，甚至可能导致死亡。
其实我心里清楚会是什么样。
三个月后，我在路上自得其乐。在茶馆酒楼客栈里，到处听说皇帝是换瓷国，要找一个叫雨凝的人。那时候的我，穿着百发百中，胡须满腮。没有人会把我和榜单上的帅瓷大师联系在一起。
后来听说皇帝要求烧他喜欢的几幅画的瓷器。一个叫潘蔚的窑子官员和瓷主的哥哥遇到了大麻烦，因为他们不能被解雇。虽然没有被斩首，但一个被逐出军队，一个被没收。
据说另一个擅长模仿的画家也受到了牵连。
那两个草包不懂烧瓷，皇上也不懂。换瓷的效果是天然的，怎么能定制呢？
就像你可以一次又一次地创造闪电之光，但你永远无法把它握在手中；灵感可以以各种作品的形式呈现，但谁又能说真正的灵感是可以掌握的呢？
连我都不能满足皇帝的愿望。
直到此刻，我才意识到岳明的远见，我也知道了为什么前窑主认为窑瓷器是不祥之物，并将其全部销毁。
因为，并不是所有的人都对大自然的神秘力量怀有敬意、敬畏和感激。
三年后，老皇帝死了，新皇帝对瓷器不感兴趣。我能够回到我的家乡。
现在换窑被视为吉祥，换瓷身价百倍。甚至有“雅堂无瓷变，不可夸富”的说法。整个西南山的瓷艺人都在抢烧瓷变。
其实这个世界上有无数的好瓷器，哪怕像窑瓷一样稀有奇特，也只是沧海一粟。
第一件事，当然是找到我最好的朋友。他现在应该是个大男孩了。
但是寺庙里的大师说:老方丈死后，岳明出去学习了。师父认出了我，让我等一下。我进去拿一封信，说是在岳明离开之前特意留给我的。
白纸上只有几个有力的大字:“天道健康，君子自强不息。”我几乎泪流满面。原来我最好的朋友一直没有忘记我，一直在默默的关心和鼓励自己。
多少年来，我唯一最想见的人就是明月。带着一种失落感走在山路上，转念一想就替他高兴:好瓷器虽然蕴含着天地灵气和时钟之美，但素胎在釉、高温等各种外力的作用下，自然会朝着理想的方向变化，最终成为一件难得的真善美结合的东西。
天地一瓷窑。
三年来，在这个最大的窑里，我积累了很多。于是，我把明月的素笺别在胸前，转身朝西南山自己的瓷窑走去。