谁的作品是“自古爱惜恨，此愁永无止境”？

众所周知，“长恨歌”出自白居易。

但《多情空余恨自古》其实是清代学者石清溪的一首佚名诗，因为:多情空余恨自古，好梦缘起最易醒。

此外，清代魏子安小说《花月痕》中有一整首诗，是:

多情自古闲恨，好梦缘起最易醒。是不是花难脱，可怜飞絮太落。相超突然嫁给了鸳鸯社，新的句子就像一块玉屏。不是因为离别破碎，泪满旧衫。

“天长地久，此愁绵绵不绝”出自白居易《长恨歌》。其实这句话是合成诗。前半句“多情自古”表达的是石清溪的无题，后半句“而此无尽愁永无止境”表达的是白居易的长恨歌。

意思是:自古以来，多情的人总是有很多遗憾(感情的事很难如人愿，越有感情越有遗憾)。这种遗憾和悲伤(这种恨)占据了内心很久也没有结束(热情的人当然放不下感情)。

《花月痕》是清代魏秀仁写的一部小说，作者是魏秀仁，字子安，字子敦。全书十六卷五十二章，原署名睡鹤主人，栖霞居士评论。较早的版本是清光绪十四年的木刻版和光绪十八年上海图书集成局的排印版。

这本书流行于晚清狭邪小说和鸳鸯蝴蝶派小说浪潮之前，是明末清初才子佳人小说向狭邪小说的过渡环节。比如徐振亚的《玉梨魂》，就是从小说名字和内容中学来的。

这本书是清代继《红楼梦》之后的又一部长篇言情小说，是中国第一部以妓女为主要人物的小说，写的是汉、魏与妓女杜彩秋、柳秋痕的爱情故事。书中韩文武双全，屡立奇功，终被封侯，杜采秋也被一品夫人封侯；而魏赤柱则无能贫穷，病死。刘秋恒也上吊自杀了。

作者通过对这可怜的一对和两对人物的描写，寄托了自己的不平和追求。其中对魏、刘的描写，感人至深，颇具艺术性。

这本书描写了魏、刘秋痕、韩、杜彩秋这两位才子和妓女的故事，描写了她们不同的兴衰经历。魏韩争官场，流连青楼。魏风流文才，名利双收，才华横溢，一生落魄；秋疤也因为不能嫁给魏而死。韩在仕途上获得成功，又迁居。蔡秋终于回到了韩国，获得了一品夫人的称号。

书的布局别出心裁，文笔缠绵，文笔细腻悲凉。其中，刘秋痕虽是妓女，却不甘沉沦，殉情而死。这是中国古代小说中少有的一个被侮辱、被伤害、苦苦挣扎的妓女形象。

《长恨歌》是唐代诗人白居易的长篇叙事诗。全诗生动描述了唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧。诗人借助历史人物和传说，创造了动人的故事，并通过自己塑造的艺术形象，再现了现实生活的真相，感染了读者千百年。这首诗的主题是“长恨歌”。这首诗对后世的许多文学作品产生了深远的影响。

在这部叙事长诗中，作者用精炼的语言、优美的意象、叙事与抒情的结合，描述了安史之乱中唐玄宗与杨贵妃的爱情悲剧:他们的爱情被自己的反叛所毁，他们在无休止地吃着这种精神的苦果。

唐玄宗和杨贵妃都是历史上的人物。诗人不拘泥于历史，而是依靠一点历史的影子。根据当时人们的传说，街坊的歌唱已经退化为曲折动人的故事，以往复感人的艺术形式来描述和传唱。因为诗中的故事和人物是有艺术性的，是现实中人的复杂真实的再现，所以能在历代读者心中荡漾。

整篇文章分为三个部分:第一部分从开头到“并断了彩虹裙和羽衣的曲调”。诗人用32句话写出了唐和杨贵妃的爱情生活，描写了国家饥荒混乱的局面和安史之乱的爆发；第二部分，从“紫禁城，九层宫殿，隐约出现在尘埃中”到“但没有心爱的灵魂访问他的梦”，包含* * * 42句，其中杨贵妃在马嵬驿兵变中被杀，以及唐玄宗在此之后的想法；“在灵琼住着一个道士，他是天堂的客人”是这首诗的最后一部分，讲述了道士帮助唐玄宗在仙山找到杨贵妃。

在诗的开头，诗人用“中国的皇帝，渴望可能动摇一个帝国的美丽”这句话，解释了唐朝动乱的原因，揭示了故事的悲剧因素。好像很普通，好像故事应该是从这里开始写的，不需要作者关注。其实这七个字是极其丰富的，是整个节目，既揭示了故事的悲剧因素，又唤起和指挥了全诗。接下来的一切都源于此。之后诗词逐渐展开，层层叙述:先是唐玄宗强调色彩，再是在多方求色之后，“只要她转头一笑，便有百符咒，六宫粉黛化为乌有”的杨贵妃终于被揽入怀中。

然后，描写杨贵妃的美貌，写她有多迷人，所以在后宫受宠。“姐妹兄弟皆列土”，正所谓“一人得道，鸡犬升天”，杨家因杨贵妃而变得强大而嚣张。得到杨贵妃的唐玄宗，过着纵欲、享乐的生活，终日沉湎于歌舞升平、饮酒作乐，以至于成了“而皇帝，从此弃其早听”。

诗人对此多次渲染，从而指出安史之乱爆发的原因。这一部分是整个爱情悲剧的基础，是“长恨”的内因。“诗人通过对这段宫廷生活的写实，讽刺地向我们介绍了故事的男女主人公:一个重国轻民的皇帝，一个娇媚娇宠的妃子。这也生动地暗示了对唐玄宗的误解是这场悲剧的根源。

在这场爱情悲剧中，杨贵妃之死是关键情节。诗人特别描写了安史之乱后皇帝兵马逃往西南的第二部分场景，尤其是唐玄宗和杨贵妃的爱情在这场动乱中的毁灭。这就是杨贵妃死的原因。“六军拒送”并要求处死杨贵妃，说明唐玄宗对杨贵妃的爱与痴情引起了公愤。在这里，诗人用六句话描述了他们要去哪里。

“军队的人停下来，没有一个会动，直到他们的马蹄下，他们可能会践踏那些蛾眉。绚丽的发夹掉在地上，没有人去捡，一个绿白相间的玉簪和一只黄金色的毛鸟。皇帝救不了她，只能捂住脸，后来他转头看的时候，血和泪的地方。“悲伤无以言表。尤其是“皇上救不了她，只能捂脸，后来转头看时，血泪之地”，诗人用细腻的笔触，把玄宗内心的矛盾和痛苦的心情，不忍割舍却又想挽回的形象表现出来。

杨贵妃死后，诗人没有直接描写唐玄宗的相思，而是抓住人物精神世界中的“恨”来表达相思之情。从“君臣相见，泪洒衣襟”到“魂不作梦”:讲述了唐·在局势稳定后，被马尾婆勾引，从蜀国返回北京的悲情故事。

回到北京后，更是创伤深重，无法摆脱那种无比怀念的感伤。回宫之后，事情就不一样了，白天让人觉得被事情伤害了，晚上却不“睡”了，没日没夜的想不起来，反而希望有梦。他们去世已经几个月了？"灵魂从不做梦。"“长恨”的“恨”是感人的。