关于张瑞凤《工作列车》的思考

作为一部以注重细节写世界变化取胜的小说，一些过于纠结于“案件主线”的读者可能会感到不快。我记得当我看到宫部美雪对模仿者的评论时，我看到了一些评论，如“有点罗嗦”或“有点唠叨”。应该说这大概也是工作列车的特色吧。小说中经常出现人物之间看似与案件本身无关的对话或者对人物心理状态的评论。我觉得这些对话没有必要。这些对话让读者的思维不要过于纠结于一个扁平化、单层次的所谓事件“真相”(如“凶手是谁”、“动机是什么”、“如何作案”)，而是尝试从多个角度逐步走近事件，从一个被激活的“人情”视角去观察，刻画人物的不同侧面，可以让人物更加鲜活生动。也能让人明白角色与其所处环境的关系，角色的命运也不会单纯是一个“陈述”，而是一个“故事”。其次，那些看似与“事件真相”的本质没有直接关系的对话，其实是暗示小说主题的注脚——那就是人追求幸福，但实际追求的只是幸福的“假象”。小说中的人多次以不同的方式发出“我只想快乐”的声音，渴望摆脱原本被边缘化的命运，但他们的努力无非是无意义的挣扎(正如书中人物傅提到的“蛇蜕皮”的比喻，蛇一次又一次蜕皮，是因为它相信有一天能生出脚来，总是期待“这一次，这一次”，但这是不可能的。所以有些蛇甚至想借钱买那种镜子。”)，甚至把自己推向更不幸的命运。同时，这些看似不相关的细节也让这本书始终保持着一种冰冷凄凉的氛围。这样的例子还有很多。这里就举两个让我印象深刻的:一是关的母亲命不好，想自杀但又缺乏勇气，所以在醉酒后故意一次又一次沿着公寓外陡峭的楼梯回家，希望有一天自己滑倒而死。酒吧里的每个人都会说“小心”，但是从来没有人伸出手去帮助她。另一件事是，原本是“粉领一族”的玉梅(其实她只做总务，工资不高，有年龄餐)之后，突然接到一个不熟的女同事的电话。对方简单说了很多公司的八卦和员工出行，最后问了一下余梅的情况。当对方知道玉梅结婚生子后，就开始沉默了。”有一搭没一搭，最后，也许我以为我不是因为结婚和留学才辞职回老家的。至少我比不上她在东京奢华有趣的生活。我的生活一定比她更糟糕，所以我打了电话。“正是因为有很多这样的细节，城市人，尤其是一些边缘人，在现代生活中灰暗孤独的处境才突然浮现。