池莉和方方新写实小说比较分析

池莉和方方是"新写实小说"中两位颇具实力的女作家，她们都是中国式的女作家，但由于凝视角度的不同，她们的创作呈现出很大的差异。就文本特征而言，池莉是大众化的写作模式，而方方总是以超然的姿态展现自己独特的文人趣味；就内在意义而言，池莉创造了一种生活的模拟，而方方则在精心建构一种文化现实主义；在生命模式上，池莉体现了一种不屈不挠的、生动的对生命的理解，而方方则表现了在严酷的时代背景和急功近利的社会思潮下，人们内心深处的精神困惑。方方和池莉的作品既有与“新写实小说”相同的特点，又有自己鲜明的特点。与传统的现实主义小说创作相比，他们的小说无论是思想内涵还是叙事风格，都以自己独特的创作为中国当代小说创作提供了有益的借鉴。方方和池莉都是“新写实小说”的重要代表作家。在“新写实小说”的框架内研究它们不同的鲜明色彩，无疑对中国当代小说创作具有重要意义。1在思想内涵上表现出不同的特点。方方的中篇小说《风景》可视为新写实小说的奠基之作。池莉写了一部不同于传统现实主义风格的原生态小说。从细微处写起，体察世态炎凉，让人感到冷暖。哪怕是命锁之事，池莉的文笔都有一种特别的味道。她的小说里没有奇思妙想。在她比较成功的作品中，甚至没有使用在现实主义小说中通过讲奇怪的故事来吸引读者好奇心的通常方法。她只是截取了生活中的一段，用简单却清新的笔触描绘出来。这就是真相——原来的生活，原来的烦恼，生活的真相远比小说中虚构的事件更让人感动。池莉被认为是“新现实主义”的大师。新写实主义强调表现生活的原始形态，很少作家的情感投入和主观想象，反对人为粉饰和夸大现实。池莉的小说突出生活的过程，强调过程本身的意义和意境，还原生活，避免理性概括的阴影，避免各种习惯的“深度模式”。她没有要告诉我们什么的意思，只是让我们“看”。她“讲述”的东西总是有限的，但在如实追踪生活的过程中，却能唤起我们复杂而难以言说的生命感受，统一历史与生活的秘密。池莉更擅长表现市民家庭生活，反映世情人情，下层民众的生活压力和精神心理；顺流而下追根溯源，也映射和包含了社会、政治、历史的意义。池莉是一位现实主义作家，她的“新”在于观察视角，即对现实的新看法。不存在“英雄”与“普通人”的对立，不存在超越性的“神圣”原则和精神意志。在池莉的小说中，没有世俗生活就没有真正的“真实感”。没有了普通人的命运，他们的生命历程、基本需求、欲望和困惑也就失去了现实的普遍意义。池莉对公民的生活和文化心理并不采取冷漠批判的态度，而是首先充分理解同情和同情的表现，从下层社会的现实出发，尊重他们的生活态度和乐趣，其中也包含着人类健康的生命力和朴素的情感。方方的小说属于不同于以往现实主义的“现实主义”。在她的作品中，她注重对生活的还原，对普通人的生活背景、生活面貌、生命脉搏、性欲的描写，都以一种“真实”的自然状态出现，表现出自然主义的面貌。在叙述上，作者冷静客观，避免主观干预主体的情绪。但在表现手法上，她并不排斥现代派的手法(如荒诞、超现实氛围、叙事角度、叙事基调等。风景等小说中)，所以她的小说有了更广阔的艺术表现领域和现代意义。方方的小说具有丰富的文化内涵，这使她的作品超越了不变的时空界限，具有普遍的审美意义。这和真实背景被压倒的情况完全不同。武汉地域文化的魅力，幽默的“中国”语言，人文风情，人们的生活习惯，个性爱好等等都使她的小说更具艺术性和审美性。此外，方方还具有营造悲喜剧艺术氛围的能力，这使得她的小说兼具喜剧性和悲剧性。她早期的小说比较喜剧，而她后期的作品比较悲剧。