科幻小说有哪些分类？

科幻小说是现代西方文学的一种新类型。它的情节不可能发生在已知世界，而是建立在一些关于人类或宇宙起源的假设，以及一些虚构的科技领域的新发现(包括假设的科技)之上。

科幻小说不同于一般的传统小说，它与科技发展直接相关，但它也是一种文学创作，并不承担传播科学知识的任务。

从表达幻想的方式来说，应该属于浪漫主义文学的范畴。一些优秀的科幻小说和优秀的言情作品一样，植根于社会现实，反映社会现实中的矛盾和问题。一些优秀的科幻小说往往能在科技发展方向上提供一些有价值的预测。有时候，一些科学发明还没有出现，但已经在科幻小说中被生动地描述了，比如潜艇、机器人、太空航行等等。

在当代西方世界，科幻小说是最受欢迎的通俗读物之一，其影响力和销量仅次于惊悚小说和侦探小说。西方科幻小说的发展大致可以分为四个时期:一是英国的工业革命和达尔文的进化论导致了真正科幻小说的复兴；二是20世纪初物理学家爱因斯坦的相对论带来了科幻小说的复兴；第三，第二次世界大战后，核裂变、太空航行、彩电、电子计算机等科学技术的飞速发展，进一步促进了西方科幻小说的繁荣；四、科幻作家经过二三十年的繁荣，从作品的主题、情节到艺术手法都有了新的探索。

当代西方科幻涉及很多尖端科研项目，当然也经常出现似是而非的伪科学。所以科幻小说经常被科技界的人鄙视和指责。

西方最著名的科幻小说有法国人儒勒·凡尔纳的《月球之旅》，英国人赫乔·威尔斯的《与火星人的战争》，美国人阿西莫夫的《赤裸的太阳》。

中国最著名的科幻小说包括郑的《射手座》和刘的《球状闪电》。中国的倪匡也是一位多产的科幻作家，现居美国旧金山。“魏”是他的常用笔名，代表作有《重返太阳》、《新武器》、《爆炸》、《另类复制》等。

附录

1.在所有的文学分类中，科幻小说出现的最晚，被误解的最多。

如果你问朋友“你喜欢看科幻小说吗？”你可能得到的答案是:“科幻？什么是科幻小说？”或者“我看过超人之类的漫画书，几年前就不看了。”不那么气人的回答是:“哦，你是说电视上那些骗人的飞碟和火星入侵者吧？”哎，有时间我会看的，不过我一直对这种幼稚的东西不怎么感兴趣。“你可能经常会遇到会用轻蔑的语气直接回复的人:“我从来不看这些荒谬的东西。“我们在这里要谈的是这个问题的第一个答案:“什么是科幻？“这确实是所有问题的关键，因为如果我们深入研究，就会发现，其实上面提到的所有反应都与这个问题密切相关。

“有多少科幻作家，就有多少科幻的定义(不考虑读者)。”这个提法可能有点夸张。然而，稍微熟悉这个领域的人都很清楚，要给科幻小说下一个确切的、无可争议的定义是非常困难的。伯特勒的《二连浩特》和E M .福斯特的《机器停止》都是科幻？如果阿尔杜斯·赫胥黎的《美丽新世界》是科幻小说，那么乔治·奥威尔的《1984》呢？还是只是对未来社会的讽刺？是不是所有以火星为背景的冒险故事都应该叫科幻？再深入挖掘，我们不难发现，有很多所谓的科幻小说，只是披着科幻外衣的其他种类的故事。可能只是一部普通的惊悚片，但是用的是激光枪而不是自动武器。穿越大西洋的走私者变成了往返于地球和火星之间的走私者。《星球大战》就是这种伪科幻的典型。

就科幻小说本身的定义而言(大部分定义都是科幻小说的作者做的)，我们发现它的范围从最简单到最复杂。例如，科幻小说是一个“如果……会发生什么”的故事，有人认为科幻小说是“探索人类的定义及其在宇宙中的位置，这些探索及其结果将丰富现有的先进但不明确的知识。”这些定义显然不是很明确。相反，著名科幻作家罗伯特·A·海因莱因给出的定义虽然有些枯燥，但可以被视为一个很好的起点。他认为，描写小说是“在这部小说中，作者表现出他对被视为科学方法的人类活动的本质和重要性的理解，同时表现出对人类通过科学活动所收集的大量知识的同样理解，并在他的小说中反映出科学事实和科学方法对人类的影响以及未来可能产生的影响。”简而言之，让我们引用艾萨克·阿西莫夫的话:“科幻小说可以被定义为一种文学体裁，它涉及人类对科学技术发展的反应。”

从上面的定义我们不难发现，相对于其他文学门类，科幻小说是一个后来者。科技的变化，在一个人的一生中，足以影响生活产生翻天覆地的变化，这是工业革命后世界上特有的现象。这种特定现象从1750开始首先出现在英国和荷兰，然后从1850开始出现在美国和西欧，从1920开始遍布全球。

第一个对这一影响人类生活的新因素做出回应的著名作家是被称为“现代科幻小说之父”的儒勒·凡尔纳。他的作品经常探讨科学及其发展对人类的影响。在英语世界里，最早的大师是H·G·威尔斯。他们一起为大多数科幻题材奠定了基础。在此基础上，科幻作家千变万化，写出了丰富多彩的作品，使得科幻小说蓬勃发展。

外星人生活在其他太阳，银河政府的道德政策和暴行，一个有着荒谬、邪恶或感人生命形式的星球，以及可以访问人的思想的强大机器——科幻小说涉及到了这样奇妙的生物，奇怪的环境以及人类对它们的反应。需要指出的是，“科幻小说”虽然名为“科学”，但并不一定要在小说中充满科学内容。事实上，虽然有一些故事以严肃的科学内容为主题，但那只是例外。如果科幻小说真的要详细描述科学的结构和活动，那么只有科学家才会对它感兴趣。所有知识分子之所以对科幻小说感兴趣，是因为它的主题和题材远远超越了科学，包含了生活各方面的困难和可能性。科幻小说很容易与其他推理小说混淆，尤其是与幻想小说。事实上，甚至一些科幻作家有时也会感到困惑，把自己的作品称为幻想，有时会把一些幻想小说贴上科幻小说的标签。诚然，科幻小说和奇幻小说一样，都与对未知事物的猜测有关，有时甚至可能享受相同的主题。科幻、玄幻小说的目的，基本上是通过想象的叙述为读者提供线索，就像巫医、外科医生的目的是治病救人一辈子一样。两者都制造怪异的情境，描述怪异的现象。区别在于处理方式。如果把科幻小说看作是幻想(不严格来说)，那么科幻小说就是一种独特的幻想，它对奇迹的解释是“自然的”而不是“超自然的”。主题开发是有逻辑的，每一步都要考虑到必要的科学细节，要有合理的科学构想。这些正是海因莱因的定义试图阐明的。

如上所述，有一个对科幻的定义很流星，但不是很准确或者说不是很包容，那就是“科幻是一个‘如果……会怎样’的故事”。如果一个人可以长生不老会怎么样？如果一个人可以回到过去，改变历史的进程，会怎么样？如果天上出现了飞碟，把人带走了，如果猩猩成了地球的统治者，如果月球和地球相撞了怎么办？围绕这些内容，大量低级趣味的杂志、电影、电视剧以科幻的名义出现在大众面前。这些主题往往被用作故事的引子，但开头之后，这些主题就被抛到一边，各种不合逻辑、不科学的荒诞内容被灌入其中。这是真正科幻小说最阴险的敌人。因为披着“科学”的外衣(故事里不是一直都有科学家吗？)，大众极易上当受骗，对科幻小说产生错觉。

假货和真科幻的区别不在于题材。机器人、激光枪、奇怪的东西本身并不构成科幻。真假科幻(假科幻本质上是反科幻)的区别在于题材的处理。科幻作家有时会提出一些以现有科学知识难以置信或不可能的假设(比如星际飞船超光速飞行)。他们有时会试图解释自己的假设(比如穿越四维空间进入太空的通道)，或者有时不解释，但在故事的开头，他会试图依靠已有的知识，用它来展开主题。更多情况下，假设及其后续发展只是已知事实的延伸。现在我们可以制造能够自我学习和提高、下棋和进行简短对话的计算机。如果我们制造一台比现在大十倍、复杂一千倍的计算机，会发生什么？这些都是科幻作家经常问自己的问题。写科幻小说不容易。要讲述一个来自金星的生物造访地球的故事，我们必须及时了解金星表面的最新天文信息，并解释该生物是如何在那里致命的高温高压下存活下来的(据我们所知)。时间旅行是有趣的，但我们必须努力思考因果关系的违反，并试图解决后果。总之，所有真正的科幻小说的基本元素都是科学精神——相信人类理性的优越性和宇宙固有的合理性。

然而，科幻不仅仅是个人的盲目幻想。很多人不喜欢科幻小说是因为“太有想象力”，但有组织有建设性的想象力和疯狂天马行空的白日梦是有很大区别的。一种想象是精神错乱——夸大妄想——分不清事实和幻觉，另一种是冷静思考。对“过度想象”的嘲讽，取决于你所说的想象是什么意思。其实可以说大部分科幻小说的想象力大部分时候都是不够的。

爱因斯坦说:“想象力比知识更重要。”没有好奇心和想象力，人就放弃了作为人的自然权利。有些成年人与科幻小说甚至年轻人毫无关联，甚至自以为是地说:“我从中学起就不看科幻小说了。”这与其说是对刚刚实现的成熟的自我表扬，不如说是对心智动脉的某种硬化的祝贺。随着年龄的增长，我们往往会失去一个重要的特征“惊喜”。对此，我想再次引用爱因斯坦的话:“我们所能体验到的最美好、最深刻的情感就是神秘。这是一个真正科学的播种机。任何对这种情感不熟悉的人都不能再引起惊奇和钦佩，就像行尸走肉一样。”

记得小时候，世界上的一切都是那么的新鲜明亮，最简单的东西也充满了活力，让人着迷。我们多么渴望不寻常的想法。我们很少知道这一点，所以不寻常的被认为是普通的。随着年龄的增长，世界有时也会变得越来越老。我们眼中的事物在平凡的日子里褪色，于是我们以单调贫乏的心态面对这个世界，还是为我们机械的生活方式而庆幸？这是必然的吗？当然不是！科幻小说是一个渠道，我们的思想仍在流动，而不是停滞不前。科幻小说激起了我们的好奇心，拓展了我们的想象力。它不是现实对暗中欣赏的虚假替代，而是现实与美好的延伸，也为璀璨的宇宙增添了更加绚丽的色彩。

如果身体缺乏锻炼，就会显得毫无生气，头脑也是如此。科幻现实不仅很刺激，还能给精神世界带来洞见和力量。许多科幻作家本身就是从事研究工作的科学家。此外，每天都有许多勤劳、聪明、负责任的男男女女尽力继续享受年轻人灵活思维的快乐。他们欣赏优秀科幻小说的能力是他们快乐的外在表现。

除了“过度想象”，另一个常见的嘲讽是科幻小说“逃避现实”。没有人会反对，文学小说必须以各种方式反映读者最迫切的问题，才能避免“逃避现实”的指责。因此，我们不明白为什么行星之间的卫星工人或管理人员的行动比维多利亚时代中期的农民或俄罗斯人的活动更被视为鼓励逃避现实。更不用说认为，一个人只能在紧迫而忙碌的生活中寻求文学。从以上意义上来说，所有的文学都是逃避现实的，那么有创意的科幻小说在哪些方面是逃避现实的呢？逃避主义通常包括愉快的幻想，而不是残酷的现实，但许多科幻小说描述了最现实的细节，如可能的核战争和战争的后果。如果科幻真的是逃避现实的文学，那么它真的是一种奇怪的逃避现实的文学形式。人口膨胀、环境污染、细菌战、基因工程、情感遥控、太空探索、与非人类智慧的对抗、外星文明等诸多此类现象让人担忧。科幻小说在现实世界处理这些问题的几十年前就提出了上述现象。所以，如果科幻逃脱了，就逃到现实中去了！

而且很多故事除了描述核战争本身，还描述了一场战争可能的前奏，探讨了当前形势下冒险的复杂性。此外，它还形成了目前发展最快的一类小说，科幻小说拼命攻击种族、殖民主义等问题。这样的攻击在主流小说中并不多见。其实我们在科幻小说中遇到的，正是我们应该强调的:远见卓识和人类的生存意识。这往往比自称社会现实主义的作品更深刻。

但是，科幻小说通常考虑的是遥远的未来(可能是一百万年后)；人类作为一种进化的生物，可能会灭绝，被地球上的一些新物种取代；比人类更有智力的生物(可能会大大优于我们，就像变形虫无法理解我们一样。他们的思想超出了我们的理解。)。库恩在《自由主义者的信仰》中引用的一段话很好地回答了这种态度...如果不能超越当前迫切的问题，从宇宙的基础和背景去思考，我们对人类意识的看法就会变得狭隘、封闭甚至暴力。”

最后，让我用诺贝尔奖获得者、科幻迷赫尔曼·穆勒博士的一句话来结束我的发言:“通过科学的眼睛，我们越来越意识到，现实世界并不是人类童年时看到的有序的小花园，而是一个神秘而浩瀚的宇宙。如果我们的艺术不去探索人类在闯入这个广阔世界时所遇到的处境和反思；也不去反映这些反映带来的希望和恐惧，那么这种艺术就是死的。.....但是人类离不开艺术，所以在一个科学时代，他创造了科幻小说。”/php/article_detail.php？id=1383