能不能麻烦放一下余华，苏童，莫言，王朔推荐的10的文章？...

余华:10篇影响了我的短篇小说新世界出版社近日出版了由目前最有实力的四位小说家联合推出的《10篇影响了我的短篇小说》。四位作家以一流小说家的洞察力和悟性，精选了他们几十年来努力学习和实践的、对其创作影响最大的小说。读者可以看到作家的心是相通的，作家之间有很大的差异或重合，从而对这四位作家的个人文学特征有了进一步的了解。几位作家在他们的序言中对他们选择的每一部作品都做了非常深刻和充满感情的分析，本报从中摘录了一些内容供读者阅读。余华:温暖的旅程:鲱鱼(杜肯)、流亡(卡夫卡)、伊豆的歌女(川端康成)、南(博尔赫斯)、傻子吉姆·佩尔(歌手)、孔乙己(鲁迅)、星期二午睡时间(马尔克斯)1980年冬天第一次读伊豆的歌女时的场景我忘不了，那时候，我20岁。我在浙江宁波甬江边一间昏暗的公寓里见到了川端康成。五年后，冬天，水边，我在浙江海盐河边的一个房间里读卡夫卡。谢天谢地，我没有同时读它们。那时候我年少无知。如果文风太猛，我的阅读会不堪重负，难以忍受。在我看来，川端康成是文学中无限柔软的象征，卡夫卡是文学中极其尖锐的象征；川端康成叙事中的凝视缩短了心灵与事物之间的距离，而卡夫卡叙事中的切割则扩大了这一距离。川端康成是身体的迷宫，卡夫卡是内心的地狱。我们的文学接受了这两种完全不同的意志，同时也暗示着文学的浩瀚有时存在于某种隐藏的一致性中。川端康成曾经描述过一个母亲凝视死去的女儿时的感受:“女儿的脸在她一生中第一次真正像一个已婚的新娘。”类似的复活例子在卡夫卡的作品中也能找到。当乡村医生检查病人身上溃烂的伤口时，他看到了一朵玫瑰红色的花。这是我经历的第一次读书。生在死后出现，花在溃烂的伤口上生长。据我所知，鲁迅和博尔赫斯是我们文学中思路清晰、思维敏捷的象征。前者像一座从地球表面升起的山，而后者像一条沉入的河。两者都指出思维一目了然，表现出两种不同的思维方式。一个是文学中令人心寒的白天，一个是文学中令人不安的夜晚；前者是军人，后者是梦想家。这里选取的孔乙己和南方，都是叙事中惜墨如金的典范，都是文学中骨瘦如柴的形象。在《孔乙己》中，鲁迅省略了孔夷最初几次来旅馆的描述。孔乙己的腿断了，鲁迅就开始写他是怎么过来的。这是一个伟大作家的责任。当孔乙己的腿健康的时候，我们可以忽略他来的方式，但当他的腿断了，我们就无法回避。然后，我们读了文学叙事中的绝唱。“突然我听到一个声音，‘热一碗酒。’声音虽然极低，却很熟悉。我看的时候没人在。站起来往外看，孔乙己坐在柜台下的门槛上。“先是声音传来，然后是人见人。这个故事非同寻常。当“我把酒温了，拿出来放在门槛上”时，孔乙己掏出四文钱后，出现了令人心寒的描述。鲁迅只用了短短的一句话，“我看见他手上沾满了泥，就用这只手来了。”(摘自《温暖的旅程》，余·。苏童:《枕边的荣华》韦克菲尔德(霍桑)、万卡(契诃夫)、布勒·德·苏夫(莫泊桑)、傻瓜金佩尔(歌手)、纪念爱米丽的一朵玫瑰花(福克纳)、阿拉比(乔伊斯)、第三者(博尔赫斯)、(。说到短篇小说，古今中外，大师们都在这个领域留下了不朽的声音。有时候我觉得，童话作家最初的动机是为了孩子睡觉而写，短篇小说就像大人的夜故事。最好是在灯下读，最好是每天睡前读一本。你感动，或感动，或微笑，或失望。如果你喉咙里有根骨头，如果你读了，说明这短暂的阅读时间没有浪费。培养这个习惯，成就一天的生活。当然前提是有那么多好的小故事放在枕头上。张爱玲是这本选集里唯一的中国作家。需要澄清的是，我并不认为她是中国短篇小说史上唯一一个有名字的人。我选择《红鸾禧》是因为这部作品充满了中国文学的腔调，朴实的白话，处处精致挑剔，一个比喻就像李白的诗一样煞费苦心。就像这篇文章里的二嫂二乔和四妹，他们为哥哥嫂子的婚礼精心挑选服装，但张爱玲说，虽然大家都认为他们是婚礼上最重要的角色，“对二乔和四妹来说，(新娘)玉清是映在银幕上的最后一个雪白的字，是对下一部好电影的精彩预演。”张爱玲小说最有力的比喻就是这个那个。我一直认为这样的作品是标准中国制作的，比诗歌更随性，比白话更严谨，在接近小说的过程中成为小说。.....(摘自苏《的《星辉枕》)。莫言:《锁孔里的房间》:灯塔守望者(仙客魏徵)、《南方的高速公路》(科尔塔萨勒)、《死者》(乔伊斯)、《军官普鲁斯特》(劳伦斯)、《长着巨翼的老人》(马尔克斯)、《正义》(福克纳)、《白色草原》(屠格涅夫)等。读这样一篇短篇小说，我们可以感受到这位作家的独特之处。就像你可以通过一个微小的钥匙孔看到整个房间，就像你可以通过从羊的身体中提取细胞来克隆一只羊。我觉得作家的成熟应该是指作家形成了自己的风格，所谓风格应该是指作家有自己独特的不与他人混淆的叙事基调。这种独特的语气不仅仅指语言，还包括所有因素营造的独特氛围，比如他以前选择的故事类型，他处理故事的方式，他用来讲故事的形式等等。这种氛围就像烟雾缭绕的酒馆、烛光摇曳的咖啡馆、喧闹的四川茶馆、有音乐的五星级酒店、高速公路、马车店、河船、候车室、桑拿...总之应该是不一样的。即使两个成熟的作家讲同一个故事，营造的氛围也绝不会一样。我第一次从哥哥的语文课本上读到鲁迅的《铸剑》的时候，我还是一个比较纯粹的少年。看完这本小说，我浑身发冷，内心充满了恐怖。就像冷铁宴上的黑衣人，穿青衣的眉尺，下巴一撮白须的国王，还有那冒着热气燃烧的金鼎，那纯绿透明的宝剑，还有那在金鼎沸水中载歌载舞追逐啄食的三个头，都历历在目。当我在一个桥工地上给一个铁匠当学徒的时候，我看到钢铁在火中由红变白，由白变蓝，我就想到了那把纯净透明的剑。后来在公社屠宰组当服务员，看到猪头在汤锅里滚，就想到了三头追咬。一旦进入这个协会，我就觉得我的真实生活离我很远。我被我想象中的黑衣人的歌声迷住了。我经常不由自主的大声唱:啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊啊长大后，我记不清重读了多少遍《铸剑》，但每读一遍都有新的感受。渐渐地，我把黑衣人和鲁迅混为一谈，从小就把自己想象成穿着青衣的眉尺。我就知道我成不了眉尺，因为我是个怕死的懦夫，我也不能因为眉尺这样的黑衣人的承诺就砍了我的头。.....(从房间的锁孔里，莫温温。)王朔:他们曾经让我空虚:莺莺传(元稹)，雍正年间的白衣侍女雷峰塔(冯梦龙)，邮差(普希金)，给埃斯梅的故事(塞林格)，忧国忧民(三岛由纪夫)，无毛墨西哥人(毛姆)。在一个没有流行音乐安慰我们的时代，小说几乎是唯一导致我脱离现实，沉迷幻想的东西。他们总能满足我触动自己的精神欲望，我不在人堆里的时候也不慌张。我的情感发展是通过小说完成的，小说让我接触到了另一个世界，瞬间超越了普通生活。总的来说，我看小说不是为了更好的生活，不是为了寻找教诲，不是为了得到人生哲学的指引什么的。相反，我看小说是为了让自己更悲观。美好的东西在小说里往往很容易被毁掉。读多了也会怀疑现实。日常生活很平淡，心碎的体验一般来自于阅读，习惯了，也就认为是一种难得的享受和安全。然后就觉得幸福是一种肤浅的情感，尤其是那些标榜胜利和成功的宏大辉煌的叙事，感觉大部分都是扯淡和自欺欺人。谁不是拼命挣扎，谁要你激励？我不想变成一个野兽，我要靠优美的小说在很大程度上保护我的人性，让我有机会在想到自己的时候感到灰暗、绝望、流泪，感到比别人更善良、更敏感、更深情、更深刻。很多时候，我以为可以从小说里找到生活的真相。这是我的阅读兴趣，从小说中汲取堕落的勇气和反抗生活的力量。字有点大，好像又把小说当武器了。其实只是知心朋友。需要的话找个人说，但是不需要。好久不记得打电话了。这里选的十个短篇，让我有所感悟。了解我的人都能看出来，我的偏爱无非是感情的回归和嘲讽。《莺莺传》，雍正年间的白衣侍女雷峰塔，《驿站主人》，一个献给埃斯梅的故事，忧国忧民，算是感情的回归吧。无毛的墨西哥人，可怕的脖子，三个关于犹大的声明，采摘魏和他们不是你的丈夫大多。(摘自《他们曾让我空虚》，王硕文。)