诗歌的结构是什么？
(1)古典诗词:包括古诗词(唐以前的诗词)、楚辞、乐府诗。《宋》、《歌行》、《语录》、《屈》、《令》等古诗词体裁中的诗词也是古诗词。古典诗词不讲对仗，押韵自如。古典诗歌的发展轨迹:诗经→楚辞→汉赋→汉乐府→魏晋南北朝民歌→建安诗→陶诗等文人五言诗→唐代古风新乐府。
①楚辞:是战国时期屈原创造的一种诗歌形式，以运用楚辞方言和音韵为特点，具有浓厚的楚色彩。东汉刘向主编的《楚辞》有十七卷，主要是屈原的作品，而屈原的作品又以《离骚》为代表作，所以后人也称之为“楚辞体”为“骚体”。
②乐府:原为汉武帝时期主管音乐的官职名称，后成为诗体名称。汉魏南北朝乐府官员收集和创作的音乐歌曲简称乐府。魏晋唐及以后的诗人写的诗，是准乐府，就成了乐府和准乐府，虽然不过瘾。如《敕勒歌》、《木兰诗》、《短歌》(曹操)。一般来说，乐府诗的题目里都有。
加歌，加台词，加语录，加歌，加歌。
(3)歌行体:是乐府诗的变体。汉魏以后以“宋”、“兴”为题的乐府诗并不少。虽然名字不同，但两者并没有严格的区别。都是“宋”的意思。它们的音节和格律一般是自由的，形式上是五言、七言、杂言的古体，富于变化。后来，他们有了“歌行”的风格。在唐代，初唐诗人创作乐府诗，除了沿袭汉魏六朝乐府的旧题外，也有少数诗人另辟新题。虽改名为乐府，但不限音律，故称新乐府。这种诗在李白和杜甫那里得到了很大的发展。比如杜甫的《伤心的陈涛》、《哀将头》、《一车铺两为路》，还有白居易的很多作品，以乐府歌的形式出现，大多是三言七语的混合。
(2)近体诗:近体诗，相对于古典诗歌，又叫近体诗，是唐代形成的一种格律诗。分为两种，其字数、句数、平仄、押韵都有严格的规定。
①一种“绝句”，每句四句，简称五言，简称七言。
(2)一种叫“格律诗”，每首诗八句，五字缩写为五律，七字缩写为七律，八句以上的叫排律(或长律)。
节奏很严格，有定句(除了排列)，有句中定字，有定韵位(定韵位)，有定字调(诗中每个字的定平调)，有定联(韵中间两联必须对)。比如韵文诗，起源于南北朝，成熟于唐初，每首诗有四个四联八句，每句必须有相同的字数，可以是四韵，也可以是五韵。中间的两副对联必须对着，二、四、六、八句押韵，第一句可以放也可以不放。如果编曲在固定节奏的基础上扩展到十句以上，就叫编曲。除了首末对联需要上下对句外，还有对句，称为“范对”。再比如，绝句只是两句四句的对句，又叫绝句、断句、断句，对排比、押韵、对偶性都有一定的要求。
(3)词:又称石喻、长短句、屈子、屈子词、乐府等。其特点:声调有固定的框架，句子有固定的数字，词有固定的声调。字数可分为长调(91字以上)、中调(59-90字)、小调(58字以下)。词可分为单音和双音，双音分为两段，其中词的层次和数量相等或大致相等，单音只是一段。一个字一段叫一段，第一段叫钱、商、尚，第二段叫侯、夏、夏。
(4)屈:又名、乐府。元曲包括散曲和杂剧。散曲兴起于金代，兴盛于元代，风格与词相近。特点:字数可以加衬字，多用口语。散曲包括诗和歌两种。套数是连贯的一套歌，少则两首，多则几十首。每一组号都以第一首曲子的曲子作为整套曲子的名称，整套曲子必须是同一个宫调。它没有客人，但只有清唱剧。
2.按内容可分为叙事诗、抒情诗、送别诗、边塞诗、田园诗、怀古诗(关于历史的诗)、悼亡诗、讽刺诗。
(1)怀旧诗。
一般都是怀念古代的人和事。关于历史的诗歌，往往是将史实与现实相扭曲，或是对个人经历的惋惜，或是对社会现实的批判。比如苏轼的《念奴娇·赤壁怀古》，表达了他的个人经历，理想与现实的矛盾，半年多来一事无成。辛弃疾的《咏玉乐静扣顾北亭怀古》表达了他对朝廷苟且偷生的不满，抨击了社会现实。也有写历史的诗，只是冷静理性地反映和评价历史，或者只是客观的叙述。诗人自身的经历不在其中，诗人的感受只是画外的声音。比如刘禹锡的《武夷香》，今昔对比，表达了诗人的历史沧桑感。
(2)吟诗。
咏物诗的特点:内容以某一物为描写对象，抓住其某些特征来描写。思想上，往往是表达自己的意愿。从物到人，从现实到虚无，写出精神品格。常用比喻、象征、拟人、对比。
(3)山水田园诗。
南朝谢灵运开创了山水诗，东晋陶渊明开创了田园诗，到了唐代，出现了以王维、孟浩然为代表的山水田园诗派。山水田园诗擅长描写自然风光、田园风光和舒适的隐居生活，具有隽永优美的诗境，清幽雅致的风格，清晰典雅的语言。
(4)战争诗。
从先秦时期就有边塞和战争题材的诗歌，发展到唐代。由于战争仍然频繁，统治者重视武术胜于文学，学者通过邀请边疆法院比通过科举考试更容易赢得声誉和名声。此外，盛唐时期，感情瑰丽的边塞诗得到极大发展，形成了一个新的诗歌流派，其代表人物有高适、岑参、王昌龄等。
(5)旅行诗和永远在我心中的诗。
古人长期的流放，长期的漂泊，或者长期的戍守边关，总会引起强烈的思乡和乡愁，所以有很多这样的诗句。他们或写对一次旅行的留恋，或写对亲人朋友的思念，或写对乡愁的思念，或写对闺房怀胎的思念。在写作中，通过触景生情、适时动情、以物传情、因梦传情，或者用绝妙的比喻来表达自己的感受，让自己感觉受到了伤害。
(6)送别诗。
在古代，由于交通不便，通讯不发达，亲朋好友往往几年难相见，所以古人特别注重离别。临别之际，人们往往设酒饯行，折柳相送，有时还吟诗送别，因此离别成了古代文人永恒的主题。由于每个人的情况不同，送别诗中所写的具体内容和思想倾向往往也不同。有的直接表达离别之情，有的通过吐槽胸中之气或表达意愿来表达，有的重在离别之痛而不恨，有的重在规劝、鼓励、安慰，有的兼而有之。
(五)现代诗歌的分类
诗歌的分类方法也有很多种，根据不同的原则和标准可以分为不同的类别。基本的如下:
1.叙事诗和抒情诗。这是根据作品内容的表达方式来划分的。
(1)叙事诗:诗歌包含比较完整的故事线和人物形象，通常以诗人激昂的唱腔来表现。史诗、故事诗、诗化小说都属于这一类。古希腊荷马的《赫里亚特》、《奥德赛》等史诗；中国诗人李记的《王贵与李祥祥》等故事诗；英国诗人拜伦的《唐璜》和俄罗斯诗人普希金的《叶甫盖尼·奥涅金》等诗化小说。
(2)歌词:主要通过直接表达诗人的思想感情来反映社会生活，不要求有完整的故事和人物。如情歌、颂歌、挽歌、挽歌、牧歌、讽刺诗等。这样的作品还有很多，就不一一列举了。
当然，叙事和抒情并不是绝对分离的。叙事诗也是抒情的，但它的抒情性要求与叙事紧密结合。抒情诗往往叙述一些生活片段，但不能铺开，要服从抒情的需要。
2.格律诗、自由诗和散文诗。这是根据作品语言的音韵格律和结构形式来分类的。
(1)格律诗:是按照一定格式和规则写成的诗歌。它对行数、字数(或音节)、声调和押韵、词语的对仗、句式的安排等都有严格的规定。，如中国古诗中的“格律诗”、“绝句”、“歌”，欧洲的“十四行诗”。
(2)自由诗:是现代欧美新发展起来的诗体。不受格律的限制，没有固定的格式，讲究自然和内在的节奏，用韵大致相似或不用韵。字数、行数、句式、声调相对自由，语言相对通俗。美国诗人惠特曼(1819—1892)是欧美自由诗的创始人，《草叶集》是他的主要诗集。这种诗风也在五四以来的中国流行起来。
(3)散文诗:是兼有散文和诗歌特点的文学体裁。作品中有诗意的意境和激情，往往充满哲理，讲究自然的律动和音乐的美，篇幅短小，像散文，不分支不押韵，比如鲁迅的《野草》。