描写上海的著名散文
我只去过上海两次。
第一次是五年前，我出差的时候。因为公务在身，匆匆见了上海第一面。
或许是长久以来我脑海中对国际大都市的刻板印象。说实话，上海第一眼给我的印象非常不好。
当时我从南京到上海。为了方便，我坐了豪华大巴。当公共汽车到达车站时，它在市中心。下车的时候是满眼的平房，破旧不堪。唯一的活力是屋顶上的鸽子在吹口哨和旋转。
迷茫，是老北京的四合院吗？四合院虽然破旧，但却有着浓郁的地方特色。如果是，那就好了。毕竟上海的平房不是四合院。
所以大都市的形象根本感受不到。
放眼全城，五六层的建筑比比皆是，却不见预想中的高楼大厦。阳台和窗户上到处都是飞扬的衣服，如原来的国旗。当时我就想，我只知道外滩有各国的建筑，却不知道上海有一万面国旗！只见垃圾遍地，污水横流。一个字，脏。
第一感觉是不喜欢上海。
第二次去的时候，因为时间充裕，特意去了风景好的地方，到了浦东的地界，看到黄浦江，才感受到上海的魅力。
东方明珠自然是第一个标志。登上山顶俯瞰大地，所谓城市风光尽收眼底。整个陆家嘴高楼错落有致，鳞次栉比，尽显大都市的优雅。相邻的金茂大厦高耸入云，顶楼正在举行跳伞比赛。五颜六色的降落伞，像天上的花一样，慢慢落下来，真的很漂亮。
乘坐着舒适优雅的磁悬浮，我高速疾驰。我注意了一下速度显示，达到了每小时430公里。据说这是世界上唯一投入商业运营的磁悬浮列车。我们一路飞到浦东国际机场，进入宽敞明亮的候机大厅。两个空姐拖着行李箱优雅地回来了。
为了在久负盛名的外滩享受夜晚，我在附近住了一晚。灯光昏暗的时候，外滩古楼上的灯光五颜六色，交织在一起，气势磅礴，真的感觉优雅而壮阔。
看到上海现代的一面，让人领略大都市风情。想起对上海的第一印象，总觉得有点遗憾。
也许我第一次看到的只是上海的样子。上海是中国经济的领头羊。众所周知上海繁荣富裕，上海人聪明优越。特别是浦东的发展变化很大，这也是世界公认的。
但我们不能忽视，最美的地方大多是面子工程，是上级领导能通过的地方，是外宾能看到的地方。当然，各种原因大家都懂。
很多老百姓生活的地方，即使垃圾遍地，环境恶臭，也往往得不到及时解决。当然，这不是上海的劣势，而是全国的通病。
上海等城市的平民棚户区也像黄浦江两岸那样建造。那时候的上海是真正的国际大都市。
著名艺术家描述上海的散文2。脆弱的光线透过斑驳的玻璃，随着一曲年轻的歌舞湮灭在黑白键上。琴声有一种稍纵即逝的味道，像一个老旧的黑色咖啡杯，冰冷而众多。窗外的天，哭成思念，瓢泼大雨，过了一个春夏秋冬。
时间是不断变化的。灰砖房雪白的墙上，写着一个大大的红字——拆迁。不久之后，时间的印记消失了，带着童年的喜悦，被煮成一碗香喷喷的小米粥。还没喂到人嘴里，就在清澈的河里打翻了。钢琴放在屋子里很久了，积了一层薄薄的灰尘。通往阁楼的木梯踩上去会发出咯吱咯吱的声音，微小的颗粒在天窗阳光中飞舞，像宋代的梨花雨，有清新，也有老调重弹。毕竟是过去了。
我以为又能看到那个美女了，穿着月亮白旗袍，挽着端庄的发髻，抱着一只慵懒的猫，微笑着走下楼梯。一瞬间，画面消失了，无论我怎么想，都找不到了。我的脑海里再次闪过，只见她横空出世在黑色的钢琴前，轻音乐的精灵从她白皙的指尖下跃出，似乎让这座老房子充满了浓浓的色彩。微笑着，人又消失了，留下黑琴叹息。老上海的留声机录下了这首曲子，却一直放到人去楼空。
早晨，我在阳光下醒来，光晕被压在卷发里，我光着脚站在窗前。外滩雾蒙蒙，一片迷茫，就像她眼中的焦点散光。丝绸睡裙到了脚踝，她走来走去，顽皮地亲吻着脚下的雪。浓浓的咖啡味一下子勾起了神经，那我们就做个懒惰的凡人吧，不要那么累，那么累。她望着远处的山，呼出一口腥臭的气息，挂上了笑容。
在老上海的白江门前，金光宣布了它对老上海的所有权，那是一座不夜城。杯盏交错，映出如花的笑靥，谁知交际花的眼神却如厌恶的烟花般凄凉。老上海不会累，但人会累。
破旧的钢琴呈现出一种苍凉，曾经逝去的生命让钢琴染上了优雅。一种苦涩的感觉从心底升起，跋山涉水到心里，在眼前迂回。
一滴泪落下，一朵腐朽的花在烟雾中绽放，却开成了茶。
像莫言的《高密乡》、鲁迅的《鲁镇》、三毛的《撒哈拉》，上海一直是很多作家的首选。但毕竟每个作家都有不同的风格，即使是同一个城市也各有千秋。但也正因为如此，如果没有漫长的读书之旅，很难感受到上海这个流行至今的城市是什么样子的。
一刻钟过去了。
“太阳刚刚落下地平线。一阵微风吹在人们的脸上...高高地立在洋房顶上、极其巨大的霓虹灯管广告，发出火一样的红光和绿一样的绿焰:光、热、力！”《子夜》开篇，茅盾先生赤裸裸地向读者展示了20世纪30年代上海现代化的盛况:摩天大楼鳞次栉比，高耸入云；从地上拔起的灯柱此起彼伏，连绵不绝；东南西北各种车流，来去匆匆，乱作一团...仿佛我们所熟知的老上海，到处都是盛宴，颓废的声音，浓郁的甜蜜。
这样的上海，才是华丽的上海。城市里的资本家在过着奢华生活的同时，却时刻害怕“破产”。“从早上开始，没有风。天空布满了灰色的云，沉闷而不动。淡黄色的阳光偶尔露出脸，很快就躲开了。”文章中的这一描写给人一种旧上海的人情味。它承受着民族资产阶级和买办资产阶级的斗争，对暴风骤雨中的民族资本家深感忧虑，但对被吞噬的民族资本产业却依然无能为力。况且，即使一城之内的民族资产阶级可以力挽狂澜，也改变不了旧中国的破败面貌。因为做不到，上海往往被认为是现代中国的缩影。换句话说，上海不仅代表了上海，也代表了30年代的中国社会。
最后，在《午夜钟声》中，吴荪甫代表在这场与帝国主义的较量中落败的民族资产阶级，带着家庭的疲惫，离开了这颗给予他希望和绝望的伤心的心。是上海抛弃了他们还是他们抛弃了上海？这个问题，在午夜钟声敲响的那一刻，就已经得到了缓解。更何况，这样一座繁华热闹的老城，自然是一如既往的平静，迎接送来历史的路人。
一代清·朱成·郎华
张爱玲出生于上海封建主义和西方交织的畸形家庭，深刻洞察了十里洋场上海人特有的功利、世故、世故和聪明。所以，因为“该出名了”而可怜她上海，很容易让一个才女变得很有才华。她的作品突然如暴风骤雨般问世，那盛况就像是大大小小的珍珠倾泻到一盘玉石上，震惊了所有上海人。
且不说曹这个金锁记里的普通家庭，进入江府后从善良温柔变成了冷酷无情，也不要去感受那个沉香屑里香复香燃完的故事，而是一部倾城之恋更是让人看到了旧上海女人艰难却又心酸的历程。“不过是个自私的男人，她只是个自私的女人。在这个战火纷飞的时代，个人主义者无处容身，但一对普通夫妇总有容身之地。”白流苏和范柳媛，一段轰轰烈烈的传奇爱情，最终在日军轰炸浅水湾的硝烟中，以范柳媛的离去和归来而告终。然而小说的结局看似完美，实则浸透了苍凉。胡琴、月亮、蚊香、镜子、空房间这些悲剧性的意象充满了文章，也表达了旧式大家庭中女性的悲哀。
张笔下的上海，与她的命运有着天壤之别，却依然勇敢地劝我们去追逐人生的浪花。这样的上海是坚韧的，坚韧之外，给人的是忧郁和悲伤。
一条小巷节省了通道。
与张爱玲笔下沉重苍凉的上海不同，上海在一些作家眼中是优雅的。
作家穆欣的《海上赋》用词奇特，却给人一种飘逸脱俗的画面感。印象最深的是他对旗袍的论述，从款式到材质，再到纽扣到装饰。所以对于老上海人来说，旗袍总要30块，寒酸。这个精致的上海，还有老上海人的精致生活，也是让人惊艳。
与穆欣相似的还有作家王安忆笔下的旧上海“弄堂文化”。涵养老先生们大多住在巷子尽头，穿着白衬衫配一件格子`西式羊毛衫。衬衫领口绝对不能翻在毛衣外面，衬衫的扣子一定要扣到底，否则不符合规矩。只有这样，你才能带着笼子遛鸟，坐在藤椅上看报纸，或者和老朋友去黄浦江边喝下午茶。
只有老上海人才能在这么大的中国继承和坚持这样的严谨和认真，这种闲适真的是老上海独有的。
曾经世界上漂浮着许多花朵。
看了触动90后心灵的《小时代》系列，深感失望。所有明亮的灯光完全建立在浮夸的外表上，形形色色的男男女女走在巨大的广告牌下，书写着他们匆忙而混乱的生活。这样的上海，除了“现代大都市”的标签，没有上海作为一个老城市应有的深邃灵魂。
结果我以为现代已经控制不了上海这个精神多元化的文学作品了，突然一个花开的上海映入眼帘。在写法上，它不同于《子夜》的史诗风格，也不同于张爱玲笔下的上海传奇风格。取而代之的是故事风格，让人仿佛有一幅关于上海的浮世绘。《花开上海》写的是上海的俗，表现的是上海人生活的“雅量”。
小说无一例外用的都是生活的边角料——流口水的男人和流口水的故事，都是餐桌上从来没有提到过的。所有的对话和动作都是用吴侬软软的上海话慢慢说出来的。小说中的人物虽然不露内心，不小心碰撞离开，却展现了真实的上海。甚至，正因为如此，上海更加灵动，更加光明。无论是阿宝和贝蒂年轻时在屋顶上的对话，还是贝蒂心中有灵魂的那架挺立的高背钢琴，像一匹昂首挺胸的黑马一样沉稳沧桑，还是晚上记日记时的豪言壮语，一切都是那么的平凡，却又体现了上海的从容与淡定。
整部小说讲述了上海普通人的日常生活。似乎生活的方方面面都无法提供意义感。人到最后都是悲伤的，就像一朵花到最后都枯萎了，只能保持自己的平静。而上海这座历史悠久的老城，静静地见证了所有的沧桑，迎来了新一批的路人和他们的时代。浓郁的花香化作灵魂，伴随着上海的兴衰。
上海名篇4我六年级毕业，终于解放了。我妈趁着这个空闲时间带我出去玩。
我带着好奇心来到上海，第一个冲到了亚洲第一高楼，世界第三的东方明珠。高467.9米。它是上海的标志性建筑之一。我和妈妈坐观光电梯去了第二个观光球。里面有一个观光望远镜。你可以用它来欣赏上海滩的夜景。这里有许多纪念品。我随机选择了上海世博会的两个吉祥物，海宝。一个留作纪念，另一个带回给我哥哥。
第二天，我们出去逛街，高楼大厦映入眼帘，仿佛沿海的士兵在保护上海。我步行去了上海蜡像馆。里面有许多蜡像。当我离开入口时，我看到了姚明的蜡像。起初，我以为是姚明做了一件好事，在蜡像馆买了一张票。走近一看，发现是姚明蜡像，一个2.29米长的姚明蜡像，跟真的一样。当我走进去的时候，我在我的眼里看到了所有的世界名人。心里产生了一个疑问:“制作人是怎么做到的？跟一个模子刻出来的一样。
出了蜡像馆，我们来到了黄浦江。我们上了观光船，拍了好看的照片，录了视频。看着河水，河水在飞溅，好像很多人在玩水浪。
第三天，来到浦西，这里的风景更美，鳞次栉比的建筑，上海话也不错。浦西是上海的核心区，有很多景点，比如外滩、陆家嘴、老城隍庙、人民广场、淮海路商业街等等。傍晚，我走在人民广场，万千灯光引着星光拼出黑夜。华丽的欲望涌上街头，广场音箱打出了一定的排行榜。优美的歌曲让我想起了童年的记忆。
在这几天的旅行中，心中萌发了一个愿望，张达来上海，再看一遍上海的美景。
我爱上海，我爱这个美丽的上海。
上海的繁华，在于它自身的气质，在于它历经沧桑与辉煌的实践。
凌晨三四点，上海隐约透露出繁华的烟火。我误闯上海，因为我上错了车，下错了站。突然觉得连上海的空气都这么恶心。车牌，路标等等都向我涌来——上海。伴随着脚步声、通讯声、沙沙声，上海的天空渐渐明朗。你看到的不是温暖的天空，而是崭新光洁的建材和抽象理性的建筑线条。这就像现代戏剧的巨大华盖。据说上海人一直热爱具体细致的生活。于是我整理了一下心情，准备出发。目的地:无。
如果你想知道，就去了解一个城市。请准备硬币。只有公共汽车会把陌生人带到这个城市。
八月的上海，王力可·安怡的《长恨歌》，表现了上海征婚的爱恨情仇。还有那个妖娆的小上海女人，就像精致的上海生活。王安忆说《长恨歌》的焦点不是王启尧。我想通过王启尧曲折而浪漫的一生来写上海的繁华，而那些松散的繁华又镶嵌在王启尧松散而深情的生活中。她的一举一动都证明了上海的繁华和精致。无论外面的世界如何变化，王启尧人都有在自己的小世界里聊天的优雅和对茶的平静兴趣。
上海的繁华，在于它自身的气质，在于它历经沧桑与辉煌的实践。
对很多人来说，外滩的感觉就是电视和图片上各国的建筑。我同学曾经说过，在浦西，我根本感受不到那些建筑的美，到了浦东才知道那些照片是在浦东拍的。说实话，听了他们的话，我真的很失望。当然，我也知道，对于他们来说，比起对岸浦东的光鲜亮丽，浦西那些灰色的建筑实在是太寒酸了。上海是一个现代化的大都市，更多体现在徐家汇和浦东的高楼大厦，而不是浦西的建筑。就算有人去欣赏，更多的也是远远的看他们形成的建筑。可惜几乎每个人的脚步都很匆忙。
夜晚的外滩真的很美，因为黑暗隐藏了外墙的幽暗，灯光让建筑晶莹剔透，但我更喜欢白天的建筑。总是梦想着在阳光明媚的下午去逛街，但是逛外滩就没有这个运气了，还是和别人一起去逛街。于是乎，我只能匆匆地跟随自己的脚步。唯一一次一个人逛外滩，总是下雨。潮湿的味道真的很难受，我逛街的兴趣一下子降低了一大半，但是那些建筑却始终失去了魅力。
我最喜欢的就是沿着那些建筑一个一个的走。照片中，矮楼在那一刻显得高大，灰色的外墙给人一种特别肃穆的感觉。那些粗大的柱子让人肃然起敬。难怪希腊人在他们的庙宇中使用柱子结构。相比现代高楼的短台阶和快速的电梯，那些建筑的高台阶更增添了几分沉稳和庄重，这和中国那些山寺的石阶很多差不多。而那些写着“上海优秀近代建筑”的牌子，也是我每次必读的。除了了解它们的历史，我还能学会感受到这些建筑需要我自己去仔细观察和体验，才能看到我体会到的美。比如被汇丰银行剪掉尾巴的铜狮子；有些屋檐下的雕刻和人像柱，除非你回头看脖子看得眼睛发痛，否则是看不到的。另一个例子是中国的银行大楼。
自从在某个不知名的时间听到父亲对中国银行大厦的介绍，我就一直对这座大厦有着特殊的感情。作为外滩众多建筑中唯一由中国人设计的建筑，它看起来总是有一种奇怪的自豪感。像所有其他建筑一样，中国银行大楼现在是一座布满灰尘的建筑。旁边的和平饭店是粉白色的，看起来优雅大方，但我一直更喜欢中国银行大厦。远处的画面中，中国银行大厦在众多豪华建筑中略显失落。即使仔细看，很多人也不太关注。也许正因为如此，才真正证明了它是欧洲建筑和中国建筑的完美结合。看了前几年对北京“扣帽子”建筑的批评，对中银大厦设计师的设计有了更深的理解:顶上没有帽子，有点像塔，与建筑主体的接合处是中国传统的飞檐。建筑主体是西式的，但中式雕花窗却巧妙地嵌在中间。没有突如其来的感觉，很和谐，在外滩建筑中一直很突出。中国银行大厦是我唯一喜欢看着防洪墙的建筑。这个距离刚好能瞥见那些细节，但从远处看或近看都不会有这种效果。
很多时候，太多的东西，自己去细细感受。所有城市的魅力都是通过慢慢的感受实现的。
描写上海的著名散文7夏天，上海的早晨，像它的地位一样，首先迎接东方的朝霞。不到五点钟，我正在浦江西岸的河滩小径上晨跑，在城市的建筑之间，目睹了冉冉升起的太阳。
晨练结束后，我陪老婆进了徐家汇的一个菜市场。走进市场，映入眼帘的不是五颜六色的时令蔬果。也不是“王婆卖瓜”的骂声；但对市场上大多数买家的形状感到震惊。此时，汹涌的人群中，有头发花白、相互扶持的伙伴；一个驼背又驼背的老人；也有拄着拐杖独自坐着的老人。好像给我一种感觉，这个菜场是对老年人开放的。虽然我已经60多岁了，但今天在这里我真的显得更年轻了。
看到这些老人拥挤在嘈杂的菜场里，每个人都汗流浃背，气喘吁吁，心里一阵怜悯和辛酸。他们是为自己而活吗？还是要做家务才能给儿孙治病？反正从每个人脸上无奈的表情和疲惫的眼神里，我看不到任何晚年幸福的迹象。菜场外，一位银发大叔一把推开妻子，叫她不要在阴凉处走动等他去买菜。一位白发苍苍的老太太拄着拐杖蹒跚地走向菜场的台阶；还有一位老大爷，弯腰从菜场走出来，手里拿着一袋菜，艰难地爬上轮椅。我看着他，看谁是推车的人。但当我看到老人上车后休息了几分钟，并没有推车的司机，而是自己控制着轮椅慢慢远离菜场。看着他飘然而去的背影，我感到莫名的痛苦和恐怖...
在菜场，我紧跟老婆，她买我，进行分工合作。当我们慢慢前行时，我身后一个坐轮椅的老人拍了拍我的腿，用沙哑的声音向我求助:“同志，请给我拿瓶醋来。”我回头一看，是一个满脸皱纹如蛛网、头发稀疏的老婆婆。她戴着一副浅棕色的眼镜，衣着十分华丽整洁。乍一看，她像是上海的退役老兵。我赶紧从架子上拿了一瓶醋递给她，问:“老奶奶！你这个年纪还来买菜！孩子们呢？”她略聋的耳朵听不清楚，大声回我一句:“不用了，谢谢！””我苦笑着说，“我问你，你的孩子在哪里？”我又大声重复了一遍，然后她慢慢地说:“我八十六了，他们都走了，都走了！“我老婆前年走了，两个孩子都早早出国了...他们每个月都会给我寄钱回来……”她说，脸上带着自豪的微笑。面对这个孤寡老人的笑脸，我没有答案可猜，有钱真的幸福吗？
自古以来，没有人老，也不一定要活到老。看着这个菜场的老人，我深感忧虑。这个城市的年轻人都去哪里了？他(她)的孩子怎么样了？城市在发展，人口在老龄化。年轻人为了事业和生计奋斗，无暇照顾父母和有勇气的老人，真的是一个原因吗？面对时代的进步和养老福利的差距，什么时候才能跟上现实的步伐？我跟着老婆提着菜出了菜场，一路闷闷不乐地走着，不知不觉回到了家…