读书笔记《20个经典情节》
太多重要的问题在鲸夫身上没有答案。
但这似乎不符合我们对这里一个故事的期望。
这些期待就是剧情的内容。
故事和情节。
小说家em Foster经常思考写作。在他的小说方面，他试图解释故事和情节之间的区别。国王死了，王后也死了。这是一个简单的叙述。这是一个故事。
但是如果你把1活动，第二个活动中国王的死，王后的死联系起来，让一个动作成为另一个动作的结果，我们就构造了一个情节，国王死了，然后王后悲痛而死。
更增加悬念的是，没有人知道皇后为什么会死，但后来发现是因为国王的死，她太伤心了。
所以故事是事件的列表，观众想知道接下来发生了什么。
情节不仅仅是一系列事件。观众会问各种各样的问题。为什么？
故事就是串珠子一样的一系列事件，一件事发生了，然后那件事发生了，然后。
情节是一系列不断构建统一的行动和行为模式的因果关系，情节让读者不断追问为什么。
故事只是需要好奇，想知道接下来会发生什么。
剧情需要记住已经发生的事情，从而推断事件与人物的关系，并试图预测结果。
《两个英国绅士》和《鲸夫》的区别在于，《两个英国绅士》是一个和剧情差不多的故事，他只需要一个结局就能让故事完整。
爸爸，亚里士多德。
我们的生活只是一个故事，不是一个情节。生活通常是一系列偶然事件的组合。现实生活中有太多的不确定性，很少有人能得到毛姆喜欢的那种不容置疑的结果。
在小说中，我们更喜欢有序而不是无序，逻辑而不是无序，最重要的是，我们喜欢目的的统一，这使得故事完整。
两个英国绅士没有达到我们的预期，因为故事没有达到那个层次。换句话说，故事看起来不完整，只缺少结果的片段。
亚里士多德提出统一行动的概念是情节的核心，他还谈到了因果。因为发生了那件事，所以发生了这件事，等等。
统一行动构成了一个完整的故事，有开头，有中间，有结尾。
开始通常被称为设置，这是对情况的第一反应。这种反应以一个必须解决的问题的形式呈现。
在故事的开始，你应该定义你的角色和他们的需求。亚里士多德说主角要么需要快乐，要么需要痛苦。当你问自己我想写的人物是什么的时候，你就踏上了一段剧情之旅。这种需求叫做意向。在我们讨论过的故事中，《噎死杜斌全》中的女人想救自己的狗，《鲸夫》中的渔夫想救自己的妻子。《两个英国绅士》中的杰弗里想要得到那封信，对某样东西的需要产生了动力。为什么一个角色要这么做？
在中间部分。
一旦确定了主角的意图，故事就进入了第二阶段，亚里士多德称之为情节上升。主角跟着自己的目标走，女人带着他的狗去看兽医。这些行为都直接来源于意图。
行动无疑从一开始就是事件，是原因，现在是结果。
然而，主人公现在遇到的问题阻碍了他成功实现自己的意图。亚里士多德称这些障碍为逆转，会导致紧张和冲突，因为它们改变了主人公实践目标的唯一方式。
渔民和鲨鱼毫无反抗地意识到了这一点，他们的意图没有受到阻碍、冲突或紧张。
反转之后，亚里士多德提出了他所谓的认知，即随着故事的发展，主要人物之间的关系因为反转而发生变化。
反转是一个事件，但认知是主角因为那个事件而产生的情绪不可逆的变化。
注意力反转和认知都来源于讲述的故事，并非完全出乎意料。
在古代，这被称为“机械神降”。在古代戏剧中，剧作家是靠神仙出来解决情节问题的。
任何太方便或太偶然的情节，有时被称为傻逼情节，都会让我们厌烦。马克·吐温说:“最好的故事中的人物应该在可能的范围内行动，让奇迹发生。”
在电影剧本中，好莱坞的剧情结构往往是程式化的，通常主角会经历两次大反转，有时称为剧情点。
最后。
最后一个阶段是结尾，包括高潮、剧情下滑、结局。结局是前两个阶段发生的所有事件的逻辑结果。到目前为止发生的一切都导致了最后的结局。真相大白了。我们认识那个手指被咬掉的小偷，我们知道那封信的一切。谁做什么，在哪里都有说明，一切都顺理成章。