长篇连载小说一定要写提纲吗？
“写连载小说一定要写提纲吗？”最近很多新作者问我这个问题。所以我觉得有必要写一篇文章给打算写连载的新人一个参考。
答案是:绝对！而且经常要把大纲重写修改好几遍，尤其是写长篇连载的时候！
首先，你问这样的问题并不奇怪。
很多小说家在第一部作品开始的时候都问过这个问题。据我所知，那些最终写出大纲的人，都取得了成功，或者突破了自己的成长目标。而那些自认为“我的信条是尊重内心深处的思想”的资深作者，不屑于写这样一个小学写作时老师教的框架大纲，也未能有所建树，甚至很少有人写完自己的小说。当然，一切都不是绝对的。我这里只是举个例子来讲一个大概的数字。请绕过那些大脑有自己的逻辑程序和分层计算能力的神。
其次，你问这样的问题，就是问题。
该问题通常发生在以下两种情况下。
第一种情况:
当你在问的时候，证明你不知道小说的故事最后会变成什么样。你只能靠最初的写作冲动，对前面几章的内容沾沾自喜，总打算把剩下的留给自己，暂时不去想。
第二种情况:
你提问的时候，很想得到肯定的回答，说:“不用了，没必要。小说是写作的主体，大纲永远在主体之外。”所以我想把主要精力和精力花在“尽快把小说写出来，其他的都是虚无缥缈的”，仿佛写一个看似与写作进度无关的大纲就是一种浪费，即使我心里认同大纲对故事的普遍重要性，我也不想再给它时间了。
其实，一个好的大纲的建立，可以帮助你在自己的小说和故事中快速形成世界观、价值观和人生观。这三观不仅在现实社会中经常用来判断一个人的行为方式和道德本质，在小说中也是存在的。
一个好的大纲可以让你在任何时候都清晰地了解最基本的故事设定、时间、地点和人物。看似基础的基础，这三个基本要素的正确定位，才是你所有的写作情节、人物特点、道具选择、时代特征能够自圆其说，避免冲突和排斥的最好工具。
一个好的大纲，比如你在写的时候，书里总有一个比你更了解事态发展的当事人，不断地引导和告诉你故事的进展。大纲是你成熟小说人物结构之外最鲜活的“人物”。
小说大纲的设定方法:
胖鱼先生建议的是:一个总纲，几个分纲，几个章节纲。
其中包括:
总纲是指导和贯穿整部小说直至全书结尾的中心指导大纲。与短篇小说的写作不同，长篇连载小说的大纲往往需要多次修改。由于时间跨度较长，作者的思路往往会随着自己故事的进展而修改。当你的小说的世界环境和人物设定都很完善的时候，你会发现故事中的人物往往要根据自己的身份、习惯、需求等因素自行展开剧情。随着篇幅长度的增加，故事已经远不是一个简短的大纲就能轻易掌握和概括的了。这时候就要根据情节变化不断修改总纲，保证它的更新也能对小说的情节起到应有的推动作用。
分支大纲是保证小说逻辑清晰并能最终自圆其说的基础。主故事往往需要很多直白的故事来衬托、铺垫、渲染。小说中边故事的数量和体积也可能很大，有时一个边故事可以达到一篇短篇或中篇小说的体积。所以，给每一条支线做一个相应的提纲，是一个很好的基础，可以保证文笔不会混乱不正常，衔接顺畅，服务主线有序。我最新的小说《梦游者》就是支线多，时间轴多。如果没有太多的馈线支持，肥鱼早就严重精神分裂了。
章节大纲是小说大纲设置中最简洁的一个。我一般会让这个小轮廓以关键词的形式出现，类似于:“出门——红绿灯处左转——目的地在路的尽头，这个导航就结束了”。这种文字是可以的。章节大纲可以是单个章节的概念顺序，也可以是跨越三个章节的连接大纲。这取决于故事的情节和连贯性要求。简短的章节大纲的好处是可以更详细的描述很多精彩的细节，小说中的挖坑、埋袋、下蛋等技巧都可以用这个来设置和安排。
为什么肥鱼这么无私耐心的教导和回答新手作者的问题？
因为在我的大纲还很乱的时候，有人比我更无私的找到了我，提醒我他就是版权——石雅。现在我只是把他无私的指示放大细分，传播出去，希望能帮助到更多被认可的人，这也是一种“公报私情”。
从前，石雅对我说:“给我看看你的轮廓。”当然，那时候的人说的都是温柔有礼的话。我当时确实有一个大纲，但那是一个完全混乱的大纲草案。我没有把东西收拾整齐的习惯，连轮廓都没有。感觉就像家里来了一位尊贵的客人，他已经到了门口，这位他等了很久的客人，马上开门欢迎别人进屋。但刚开门的那一瞬间，我突然想起来:“我厨房里有一堆碗！我床上有一堆袜子和内衣！我希望我刚才出去的时候把所有的垃圾都拿出来了。
后来我仔细梳理了自己的想法和思路，形成了一个勉强可以得到的大纲和人事设计。这样的梳理帮助我改进和改正了很多问题，也让我的写作状态更加流畅和舒服。当时巴德再抛给我同样的问题时，尴尬和决心同时升起——大纲是小说的灵魂。
如果别人不愿意看你的大纲，那么你的小说也会像你的大纲一样被拒绝，哪怕你自己也很喜欢，觉得文笔宽广，文采横溢。
谢谢你意外发现了我和我的问题。如果有一天有人需要评价你，你可以自豪地说:“我是一个好人，一个无私的人，一个真正为人民服务的人……”。