刘的作品有哪些瑕疵？

来源:知乎。

版权归作者所有，授权请联系作者。

这个问题的答案无疑对作者本人更好。先列出刘对流浪地球重伤的看法:

对于小说中的人类逃亡，无论从科幻还是科学的角度来看，我都是百分之百的宇宙飞船派，因为推动地球的大部分能量都消耗在了无用的载荷上，也就是构成星球的地壳内部的物质。这些物质最大的意义就是产生引力，但是引力也可以通过飞船的旋转来模拟。但从文学的角度来看，这部作品的审美核心是科学推动世界在宇宙中游荡的形象，而飞船的逃离则产生了完全不同的逃离世界的形象，其科幻美感远低于前者。

但是，后来的一次经历差点流产了这部小说。那是我第一次出差坐飞机。当我从万米高空看地球的时候，还是完全探测不到地球的曲率。这个星球的表面仍然是一个无尽的水平面。推广这样一个世界简直是疯了！但是回去之后，我还是坚持写小说。刚开始只有出版时的一半长，后来在编辑的要求下增加了一倍。王晋康老师在笔会上看到文章，说应该是30万字，但当时没有机会发表长文。

《流浪地球》还有很多方面不得不向科幻小说的严谨性妥协，比如氦闪，这只是恒星晚年早期的一种活动。经过长时间的反复出现，恒星可以进入红巨星的状态。另外，当时没有经验，但是把地球发动机的具体参数都详细列出来了，详细到可以直接计算出地球得到的加速度。计算的结果是发动机只能给地球零(n个零)，更不用说航行和变轨了。

——选自《流浪地球:寻找家园之旅》(科幻世界增刊30周年特别纪念)

简单来说，《地球学校》从科学的角度来看是更现实的选择，但从文学的角度来看，《地球学校》的象征意义使其成为极具审美价值的科幻小说——其实很多人都认为《流浪地球》是《三体》之前刘最好的作品。

在科学性与文学性之间的选择中，刘选择了后者——一个死忠的科幻作者不能发表任何作品。

了解了这一点，我们再来系统地看看刘对科幻伤害的看法。刘认为，科幻小说中的科技伤害大致可以分为四类:

1.疏忽和重伤:这种重伤是由于作者的粗心造成的，比如《乡村教师》中行星文明测试的次数，《流浪地球》中地球围绕太阳转没有白天黑夜，《邮差》中欧洲第二天就知道了亚洲的战局。这种伤害不值得讨论，不应该出现，反映了作者在写作上的粗心态度。

二、知识伤害:这是科幻作品中最常见的一种伤害类型，由作者的知识水平造成。最典型的例子就是《鲸之歌》中鲸鱼有牙齿，已经到了无法忍受的地步，但我写的时候真的不知道，所以也无能为力。

创作科幻文学需要的知识结构很奇怪，而且是百折不挠的结构。天空是指作者需要对最高级、最深刻、最抽象的知识核心有透彻的理解，站点要求作者对最底层最复杂的技术细节有生动的感受，而对理工科专业目前学得最多的中级知识要求不多。

以计算机为例，为了写出好的作品，要求科幻作家从哲学层面理解人工智能的哲学含义，机器意识的深刻内涵，以及这种内涵将对人类文明产生的深远影响。他要涉猎一般计算机专业不涉及的东西，比如图灵机中文室的哥德尔定律；另一方面，他也需要知道主机房断电时，UPS的声音是什么样的。咖啡洒在键盘上屏幕会有什么反应...而我学到最多的实际工作中最有意义的C和JAVA编程并不是很重要。

三、背景硬:作者在写小说的时候很清楚这种硬伤，但也只能硬写，因为这种硬伤是故事赖以展开的条件，否则小说写不出来。这样的重伤在中外科幻小说中比比皆是。

一个典型的例子是以透明的方式不可见。稍微有点常识的人都能想到，即使它的折射率和空气一样，在现实环境中也不可能隐形，更何况隐形人的视觉问题。威尔斯肯定想到了这些，但他还是把小说写了出来，现在已经成为经典。在他能看到的关于透明人的评论里，很少提到一些重伤，现在却有了一个“透明人”。虽然批评者说是垃圾，但和重伤无关，这方面也很少被提及。

这种伤害可以看作是科幻小说作者和读者之间的约定。对于神话来说，都是约定。你只有无条件认同作者写的所有书，才可以看他的书。在科幻小说中，这个约定只是其中的一部分，为了给那些真正科幻的东西搭建舞台。如果非要深究，那就没有意义了。

第四，灵魂伤害:这是科幻小说最重要的一种伤害，重要的是它是科幻小说的灵魂。这就涉及到一个问题:只有在科幻的意义上，最高级的科幻是什么？

我们来剥开科幻的洋葱:最外层是以科幻为外衣的武侠、言情；然后是先行一步应用现有技术产生的故事；再往里是可能的技术和世界；以上三类是目前最常见的科幻小说，它们的相似之处在于，它们所描述的世界是在已知的宇宙法则下运行的。《洋葱之心》是一种科幻小说:它幻想宇宙的规律，并在此基础上建立一个新世界。

这是科幻小说的最高境界，因为没有比对宇宙本身规律的幻想更纯粹的科学幻想了；同时也是最难写的科幻小说。比如引力和距离的关系换成线性或者立方，宇宙会变成什么样？绞尽脑汁也想不出来。纵观世界科幻史，这样的作品少之又少，成为经典的就更少了。目前科幻界有两部好评如潮的作品，《重冰》和《赌博世界》，都是美国人做的。前者描述的是冰的比重突然变得大于水的比重会对世界造成的后果(同志们，你们能想想会有什么后果吗？哈哈。)，后者描述的是一个以博彩为基础的社会，但上述作品所改变的自然和社会规律并不是很基本。《巴别塔》也有这方面的影子。克莱门特写过一些类似的小说，这种公共科学基础很深，错误很少，但是那些小说不好读，读起来比读《第一推》还费劲。这类科幻与神话最根本的区别在于，它让世界在自己创造的宇宙法则下自洽。这是写科幻小说时最难的思想体操，是创作者的作品。

硬伤成了这类科幻的灵魂，本身就是科幻。这类科幻小说的思路是考察宇宙带伤运行时的样子，只有科幻小说才能做到。

总结一下:如果有疏忽，重伤，开枪；知识是很难学的，指出来，给作者一个学习的机会(虽然我怕进一步学习提高不了多少)；背景淤青，假装没看见；灵魂受了重伤，你很幸运，这是最好的科幻小说！

——摘自《无奈而美丽的错误——科幻小说导论》

综上所述，本问答大部分答案属于第三类，少数属于第二、四类。第二类是不可避免的，第三类是为了科幻设定的需要，没有这些瑕疵，小说的可读性会下降很多，第四类只是对未知的不同科学见解，这是一个有用而无害的瑕疵。