郎游记如何表达作者的感受？
《浮生六记》写的时候，沈复的性格相当混乱，被视为同调，觉得自己对母亲的生死负有责任，应该引以为戒。随着年龄的增长，我更加了解自己，也因此更加了解沈复。甚至千言万语也只化成了这句话，“一半靠才华，一半华而不实”。
可惜沈复是家奴后代，他的“独立精神、自由思想”并未消减。用他自己的话说:“凡事喜欢自以为是，不计较人的对错，就是论诗画，总是爱惜人而嫌弃人，别人嫌弃我。”所以，名胜古迹比体验更贵。那些有名胜古迹却不觉得好的人，那些没有名胜古迹却觉得自己很精彩的人。“特立独行需要才华横溢，否则就是轻浮浅薄。沈的评幕和生意之都沈府里所谓的“瞎逛”，并不是昆仑侠下山了——一定要去府里住，吃不腻。沈富“游手好闲”是为了工作。那时候还没有报纸上的招聘广告，完全靠人给他们介绍展馆。没有劳动合同的保护，一不小心得罪了用人单位或者被同行排挤，只好收拾行李回家。在这种艰难的生活境遇中，沈复依然能表现出对山川的深情。所谓“车轮蹄子到处追烟云”，实在难能可贵。如今，有好山好水的地方，就没有工作可玩。哪里有工作可以玩，哪里就会很热闹，不可能想到“游手好闲”。《浮生六记》序中，潘进和尚吟诵道:“眼底烟云付笔，忽觉冷而乐；画一只船，灯在地板上，还有月亮，都是为了登州海和城市的景色。“沈复爱《冷趣》，人越寂寞，山越幽，越有乐趣。沈复也爱“深喜”，南下广州，在沙面花舫上畅游，自得其乐而不思吴。.....老自在无客。(寮屋是船顶上的建筑。)鸨母笑着说，“我知道今天有贵客在此，所以我留在老请客。”萧玉说，“这位姥真是荷叶下的仙女啊！“然后有一个平头和一根蜡烛，他们从小屋后面爬上楼梯，就像一个战斗室，旁边有一个长长沙发，几个箱子都准备好了。拉开窗帘再进去，就是在第一个船舱的顶部，旁边也摆了床，中间的窗户嵌了玻璃，充满了没有火的房间，遮住了船上的光线。在镜子里非常漂亮。女儿说:“你可以从台湾看月亮。“就是在梯门上，折了一扇窗，蜿蜒而出，就是后尖的顶端。三面有短柱，一轮明月，一片广阔的天空。浮于水面者如乱叶，酒舟也；那些像星星一样在天空中闪烁的，也是酒船的灯；甚至还有小船织来织去，音乐和弦乐的声音夹杂在长长的潮水中，让人心生感动。俞樾说:“年纪小，入不了大千世界。“很抱歉，我不能在这里一起游泳。.....在沈复时代，不存在不履行职责的平民妓女违反纪律和道德的问题。在第1卷中，新娘甚至“结盟妓女”来配合丈夫的战争。今天广东有了改革开放的契机，天天是卖金的地方，却再也看不到沈复笔下潮灯阴影下的沙质月夜。于是，我搜肠刮肚，想不出比潘石的“画一只船，船上有灯”更好的句子，只好偷人家的美。最后一句“春梦客无迹在家”，结合了苏东坡“物似春梦无迹”的诗句和李后主“梦中不知客”的意思。中国的传奇相当于西方的通俗小说。读者本来是花钱看故事的，有一点浅显的教训。